Wie musizieren ist lesen ein Vergnügen, das sich steigern lässt: durch Übung und wachsende Einsicht. Geht es gut, wird der Laie sachkundig, wie der Fachmann Liebhaber bleibt – beide Kandidaten für den Stand des idealen Lesers. Am Anfang steht die Sprache: Stoff und Werkzeug der Literatur. Die Dichtung zeigt sie in einigen vollendeten Anwendungen, die begreifen lassen, was literarische Kunst ist.
Das Buch geht Fragen nach, die jedes Lesen aufwirft, das mehr sucht als Ablenkung und Zerstreuung. Es sind dieselben Fragen für den Adepten der Philologie wie den aufgeschlossenen Laien, ob Sprache erörtert wird, Theater, Literaturgeschichte, Interpretation oder das Verhältnis von Dichtung und Musik.
Ein zweiter Teil gilt einzelnen Werken, von Shakespeares Stücken bis zur Lyrik Harald Hartungs und Rita Doves. Dargestellt werden sie nicht, um theoretische Gelenkigkeit vorzuführen, sondern um zum Lesen einzuladen, zur Wahrnehmung von Erkenntnis, die aus Dichtung aufsteigt, mitunter im état chantant.
Wo Werke klassischer Autoren vorgestellt und erörtert werden, bleibt die Frage der Sprache nicht aus – Sprache der Dichtung, die aus der allgemeinen Sprache hervorgeht. So tritt auch der ›Unterbau‹ in den Blick, die Rede- und Schreibgewohnheiten, der Sprachwandel, die Grammatik. Den Leser erwartet hier ein Gewinn. Wird gut Geschriebenes gut gelesen, sind Syntax und Metrik am Ende nichts Trocknes und Ledernes mehr. Sie wirken mit dem Besten, was Sprache leisten kann: an vollkommenen Werken.
Aktualisiert: 2020-01-08
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Dieses Buch behandelt das literarische Engagement der Kriegszeit 1914 ff. als literarische Norm des «Cornélianisme», seine vollständige Ablehnung 1919/20 in der Zeitschrift und die darin geführte Debatte um Literatur und Politik. Es zeigt an dem Weltkriegsroman , 1916 (dt. , 1918), die Historizität des Textes und den mit der mythischen Dimension verbundenen visionären Charakter sowie die Rolle der Intertextualität. Neben einer Beleuchtung der wird hier auch erstmals die authentische Entstehung von Barbusses , 1934, an Hand der Briefe von Barbusse an Alfred Kurella aufgezeigt. Der Rezeptionsteil zeigt das Echo des Clarté-Gedankens in Deutschland. Neben der enthusiastischen Aufnahme durch die Expressionisten (Iwan Goll, Kasimir Edschmid u. a.) trat die Ablehnung kulturkonservativer Intellektueller wie Thomas Mann und E. R. Curtius im Bündnis mit André Gide. Im Text- und Motivvergleich werden die Affinitäten zwischen Barbusses Roman , 1908, und Thomas Manns , 1924, nachgewiesen.
Aktualisiert: 2023-04-15
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