Worin liegt die Faszination der Paradies-Musik? Zisterzienser bieten Einblicke in „Gregorianische Choräle“ Mit ihrem rekordverdächtigen Gregorianik-Album „Chant – Music for Paradise“ sind die Gregorianischen Choräle vom Stift Heiligenkreuz im Wienerwald derzeit in aller Munde. Die Mönche singen lieber als ihre Choräle zu theoretisieren. Dennoch haben sich drei Zisterzienser mit den Hintergründen und einem tieferen Verständnis der gesungenen Gebete befasst. In ihrem Buch „Die Mystik des Gregorianischen Chorals“ bieten sie bildreich und wortgewandt Einblicke in ihr Klosterleben, liturgische Riten und die Texte ihrer Choräle. Klappentext: Hörend sucht der Mönch Gott, indem er lauschend das Ohr seines Herzens neigt, so sagt der erste Satz der Benediktsregel. Nur wer das Wort Gottes hört und es wie Maria im Herzen erwägt und bewahrt, findet im Gebet zu Gott. Der Gregorianische Choral ist die über Jahrhunderte bewährte Gebetsform, wie wir Zisterzienser das Wort Gottes hören und es zur Grundmelodie unserer Hingabe an Gott machen. - In fünf theologischen und liturgiewissenschaftlichen Beiträgen führen ausgewiesene Kenner des Gregorianischen Chorals, darunter drei Zisterzienser, zu einem tieferen Verständnis dieser spirituellen Form des »gesungenen Gebetes«. Weil der liturgische Gesang ebenso wie eine liturgische Ästhetik zur realen Lebenswirklichkeit von uns Zisterziensern in Heiligenkreuz gehören, und weil sich beides zu einem harmonischen Ganzen verbindet, wurden auch einige eindrucksvolle Bilder von Michael Hummel und anderen aufgenommen, die vorwiegend bei der Feier der Kar- und Osterliturgie entstanden sind.
Aktualisiert: 2020-02-14
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Das "Lied der Mönche" bietet Einblicke in den spirituellen Tagesablauf der Mönche des Benediktiner-Klosters Beuron. Neben dem "Ora et Labora", dem "Bete und Arbeite", widmet sich der Band dabei hauptsächlich dem gregorianischen Choral. Auf der inkludierten CD (Spieldauer ca. 1 Std.) singt die Schola der Beuroner Benediktiner gregorianische Choräle aus dem Jahreskreis. Viele farbige Bilder und erklärende Texte laden zu einem Blick hinter Klostermauern ein.
Aktualisiert: 2020-02-07
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Die Väter des Heiligen Dreifaltigkeitsklosters singen in einer naturtönigen Feinstimmung. Archaische Intervalle wie die Obertonquarte 8/11, die phrygische Sexte 8/13 oder die dorische Sekunde 7/8, die in der abendländischen Musik seit mehr als anderthalb Jahrtausenden nicht mehr benutzt worden sind, klingen zunächst ungewohnt; öffnen aber, dem Mysteriencharakter dieser Gesänge entsprechend, ungeahnte Klangräume. Quinten und Terzen werden, anders als in der Musik der Renaissance, nicht ausgeglichen, sondern alle Tonstufen werden stets im Verhältnis zum Grundton 1/1 – dem wichtigsten musikalischen Gottesymbol – rein intoniert. Daher klingt z. B. eine Quinte über der ersten Stufe rein, über der vierten Stufe verengt als „Beißequinte“ und auf anderen Stufen wieder anders. Es gibt nicht nur zwei, sondern sechs unterschiedliche Terzen, sechs unterschiedliche Sexten, und so fort ... Dies alles läßt die Charaktere der altüberlieferten Kirchentonarten in völlig neuer – und zugleich uralter – Weise kraftvoll hervortreten und verleiht dem heiligen Gesang lebendige Farbwerte von hyperboräischer Klarheit und Kraft. Es dürfte die historisch erste Aufnahme überhaupt sein, die eine auf wissenschaftlicher Basis ausgearbeitete und musiktheoretisch wie musikalisch konsequent durchgeführte Naturtönigkeit zu Gehör bringt. Alle Tonstufen sind tontechnisch geprüft und als ganzzahlige harmonikale Verhältnisse qualifiziert. Abweichungen bewegen sich im Rahmen von ± 1 Cent. Doch auch unabhängig von ihrer instruktiven Seite bieten die Scheiben ein echtes Hörerlebnis.
Aktualisiert: 2018-02-14
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