"Brot, Friede, Freiheit" lautete die Devise der französischen Volksfront (Front Populaire), die von 1936 bis 1938 Frankreichs Regierung stellte. Mit ihrem antifaschistischen Schwerpunkt war die französische Volksfrontbewegung auch für Flüchtlinge aus NS-Deutschland attraktiv und bot ihnen eine Plattform der politischen Stellungnahme. Exilierte Musikerinnen und Musiker gestalteten die Volksfront mit, indem sie für die gemeinsame Sache musizierten, komponierten und agitierten.
Im Buch "Avec mon arme, la musique" wird das facettenreiche Engagement exilierter Musikerinnen und Musiker im Rahmen des Front Populaire beleuchtet. Dazu zählt ihre Mitgliedschaft in Agitprop- und Kabarettgruppen, ihre Mitwirkung an politischen Filmen und Radiosendungen, ihr Komponieren und Vortragen politischer Musikstücke, ihr Reflektieren über politische Gegebenheiten ebenso wie ihr Engagement im Rahmen des Kampfes um die Saarabstimmung oder der Arbeitermusik-Olympiade Straßburg. Als zentrale Akteurinnen und Akteure stehen Paul Arma (1904–1987), Paul Dessau (1894–1979), Hanns Eisler (1898–1962), Joseph Kosma (1905–1969), Franz Landé (1893–1942), Marianne Oswald (1901–1985), Louis Saguer (1907–1991), Eberhard Schmidt (1907–1996) und Cora Schmidt-Eppstein (1900–1939) im Mittelpunkt der Betrachtung.
Die Monografie wird nach Erscheinen unter den Bedingungen der Lizenz CC-BY 4.0 im Open Access verfügbar sein.
Aktualisiert: 2023-05-23
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"Brot, Friede, Freiheit" lautete die Devise der französischen Volksfront (Front Populaire), die von 1936 bis 1938 Frankreichs Regierung stellte. Mit ihrem antifaschistischen Schwerpunkt war die französische Volksfrontbewegung auch für Flüchtlinge aus NS-Deutschland attraktiv und bot ihnen eine Plattform der politischen Stellungnahme. Exilierte Musikerinnen und Musiker gestalteten die Volksfront mit, indem sie für die gemeinsame Sache musizierten, komponierten und agitierten.
Im Buch "Avec mon arme, la musique" wird das facettenreiche Engagement exilierter Musikerinnen und Musiker im Rahmen des Front Populaire beleuchtet. Dazu zählt ihre Mitgliedschaft in Agitprop- und Kabarettgruppen, ihre Mitwirkung an politischen Filmen und Radiosendungen, ihr Komponieren und Vortragen politischer Musikstücke, ihr Reflektieren über politische Gegebenheiten ebenso wie ihr Engagement im Rahmen des Kampfes um die Saarabstimmung oder der Arbeitermusik-Olympiade Straßburg. Als zentrale Akteurinnen und Akteure stehen Paul Arma (1904–1987), Paul Dessau (1894–1979), Hanns Eisler (1898–1962), Joseph Kosma (1905–1969), Franz Landé (1893–1942), Marianne Oswald (1901–1985), Louis Saguer (1907–1991), Eberhard Schmidt (1907–1996) und Cora Schmidt-Eppstein (1900–1939) im Mittelpunkt der Betrachtung.
Die Monografie wird nach Erscheinen unter den Bedingungen der Lizenz CC-BY 4.0 im Open Access verfügbar sein.
Aktualisiert: 2023-04-22
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Britische Sinfonien um 1900 können einerseits als Teil einer nationalen, spezifisch britischen (musikalischen) Moderne verstanden werden. Sie reflektieren demnach Identifikationsdiskurse der Jahrhundertwende. Andererseits sind sie Gattungsbeiträge im Rahmen einer internationalen Gemeinschaft von Komponisten und Komponistinnen.
Das Buch fächert die Bedingungen für das Verfassen von Sinfonien am Übergang zum 20. Jahrhundert in England auf. Es geht von einem erweiterten Begriff einer musikalischen Moderne im internationalen Forschungskontext um Decentering Modernity aus. Anhand einzelner Werke – beispielsweise von Edward Elgar, Hubert Parry, Arthur Somervell oder Ralph Vaughan Williams – wird gezeigt, wie sich unterschiedliche Facetten der Moderne in kompositorischen Entscheidungen manifestieren. Dazu gehören landschaftlich und zeitlich gebundene Verweise ebenso wie selbstreflexive Konstruktionen. Damit ergibt sich im Rahmen einer globalgeschichtlichen Perspektive einerseits eine Neubestimmung der Moderne. Andererseits entsteht ein neues Bild der Gattungsgeschichte der Sinfonie. Das Buch versteht sich auch als grundlegender Beitrag zur Methodik musikalischer Analyse.
Aktualisiert: 2023-04-26
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Der Komponist als Philologe – Einblicke in das Liedschaffen Adolf Buschs
Der arrivierte Geiger und Quartettprimarius Adolf Busch (1891–1952) trat auch als Komponist hervor. Unter anderem schuf er über hundert Liedkompositionen und -bearbeitungen. Zu den wenigen bisher erschienenen zählen seine Drei Lieder op. 3a, die er für Sopran, Klavier und obligate Bratsche schrieb, sowie die klavierbegleiteten Vier Lieder op. 11a und Fünf Lieder op. 12. Lediglich bei seinem op. 3a handelt es sich um einen kleinen Zyklus; op. 11a und 12 sind Sammlungen mit zyklischen Einzelzügen. Busch vertonte in ihnen Gedichte von Geibel, Goethe und Heine (op. 3a), von Eichendorff, Bethge und Keller (op. 11a) sowie von Mörike, Bethge und Trakl (op. 12); die Textvorlagen konnten teilweise mit hoher Wahrscheinlichkeit eruiert werden. Einige Autographe sind zusätzlich zu den Druckfassungen erhalten und erhellen so den Kompositionsprozess.
Busch arbeitete die musikalische Textinterpretation akribisch und feinsinnig reflektiert aus. Dabei setzte er Stimmungen ebenso wie Details der zur Vertonung ausgewählten Lyrik in Musik um und vereinte seine Vorliebe für polyphone Linienführung mit einer farbenreichen Harmonik. Neben der stilistischen Nähe zu Brahms und Reger ist sein spezifischer Personalstil sichtbar, der einen Platz in der musikalischen Moderne hat.
Aktualisiert: 2019-10-04
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