Willi Schramm (1884-1953) forschte seit den 1920er Jahren an Themen der lippischen Musikgeschichte, von den Anfängen der höfischen Musik bei Graf Simon VI. zur Lippe bis zur Gleichschaltung der Musik- und Gesangsvereine im Nationalsozialismus. Zu Lebzeiten erschienen jedoch nur Studien zu Lortzing und Brahms in Detmold. Dieser Band legt erstmals im Nachlass vorhandene Arbeiten Schramms vor: zur Hofmusik in Lippe, zur Musik am Detmolder Hoftheater, zur lippischen Musikerorganisation und zu einigen untergegangenen Kulturvereinigungen: dem Detmolder Bildungsverein und den Detmolder Männergesangsvereinen.
Aktualisiert: 2021-12-16
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Dieser Band setzt sich mit der Rolle der Blockflöte während der Jahre 1933 bis 1945 auseinander – einer Zeitspanne, die in der Erforschung der Geschichte des Instruments bisher fast völlig unbeachtet geblieben ist. Unter der „Bedeutung“ der Blockflöte zur Zeit des Nationalsozialismus wird nicht ausschließlich die kritische Dokumentation der vielschichtigen Verwobenheit des Instruments mit der Ideologie des Nationalsozialismus bzw. der Brauchbarkeit der Blockflöte für die Gliederungen der NSDAP verstanden, sondern auch die Darstellung des generellen Vorkommens des Instruments im fraglichen Zeitraum, das viel umfangreicher war, als bislang bekannt. Dabei fokussiert die Untersuchung vor allem auf den Einsatz der Blockflöte in drei unterschiedlichen Bereichen, nämlich in dem des Laienmusizierens, der Musikpädagogik und der professionellen Musikausübung, und versteht sich als Beitrag zur Aufarbeitung des Themenkomplexes „Music and Politics“.
Aktualisiert: 2021-09-04
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Bis vor wenigen Jahren spielten Frauen in der Musikgeschichtsschreibung eine untergeordnete Rolle und fanden - wenn überhaupt - nur als Sängerinnen oder Interpretinnen Erwähnung. Neuere Forschungen konnten die Vermutung erhärten, daß die Musikgeschichte der Frau nicht nur vernachlässigt, sondern auch unterdrückt worden ist. Wie kam es dazu, welche Motive lagen dahinter? Darüber kann die Beleuchtung von Leben und Werk der zahlreichen Sängerinnen, Instrumentalistinnen, Komponistinnen und Musikpädagoginnen Auskunft geben. Das Mißverhältnis zwischen ihrem Anteil an der Musikgeschichte und Musikpädagogik und ihrer Würdigung scheint groß. Diese Arbeit liefert einen Baustein zu dem bisher kaum wahrgenommenen, von weiblichen Aktivitäten geprägten Teil der Musikgeschichte.
Aktualisiert: 2019-05-28
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