1940: Paris wird von Hitlers Truppen besetzt. Victor Brauner - Jude deutsch-rumänischer Herkunft, der seit 1932 zum Kreis der Pariser Surrealisten gehört - flieht in die Basses-Alpes, wo er sich bis zum Kriegsende verbergen wird. Diese Zeit der Isolation steht für Brauner im Zeichen einer intensiven Beschäftigung mit hermetischem Gedankengut, der Lektüre magischer und kabbalistischer Schriften sowie der Dichtungen des Romantikers Novalis. Gleichzeitig führt ihn der Mangel an Malmitteln zum künstlerischen Experiment mit Kerzenwachs und Naturmaterial. Grundlage der Monographie ist eine eingehende quellenorientierte Analyse der in dieser Werkphase entstandenen Arbeiten Victor Brauners. Auf ihrer Basis wird sein Selbstverständnis als 'Künstler-Magier' in romantischer Tradition nachgezeichnet und in den Zusammenhang der hermetischen Orientierung des Surrealismus nach 1940 gestellt. Vorgelegt wird damit die erste wissenschaftliche Untersuchung der zwischen 1940 und 1947 geschaffenen Hauptwerke des Künstlers.
Aktualisiert: 2019-12-19
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Das Plastische, das in diesen Untersuchungen als das Runde verstanden wird, ist nicht einziges, wohl aber zentrales Formanliegen und Ausdrucksmittel des Bildhauers Gustav Seitz (1906-69): Ausdruck des Lebens- und Kraftvollen, ist es ihm zugleich Inbegriff des Weiblichen und in einem besonderen Ausmass erotisch besetzt. Späte Werke wie die «Porta d'amore» und die «Idole» machen deutlich, dass das Runde für Seitz letztlich auch eine sakrale Dimension besitzt: es ist ihm eine Offenbarung von Vollkommenheit. Dabei wird das Runde nie völlig abgekoppelt von konkreter Naturwirklichkeit gestaltet. Vielmehr wird es dort, wo es sich in der Natur, d.h. am menschlichen Körper findet, zunehmend reiner hervorgehoben.
Aktualisiert: 2019-12-19
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Die attische Grabkunst des 4. Jhs. v. Chr. weist neben den schon vielfach bearbeiteten Stelen mit Reliefbildern von Verstorbenen und ihren Angehörigen ein reiches Repertoire von weiteren Darstellungen auf. In den Stelenbekrönungen werden etwa Sirenen, Sphingen oder stossende Böcke gezeigt. Mit Greifenprotomen verzierte Marmorkessel und Statuen von Tieren wie Löwe, Hund und Stier oder von menschlichen Figuren wie Dienerinnen waren ursprünglich im Grabbezirk aufgestellt. Die Arbeit gibt einen Überblick über die Ausstattung der Grabbezirke und versucht mit der chronologischen Einordnung der Denkmäler die Entwicklung dieser Ausstattung aufzuzeigen. So entsteht das Bild des attischen Grabbezirkes. Dieser dient einerseits der Verehrung des Toten und andererseits zur bürgerlichen Repräsentation der Familie.
Aktualisiert: 2020-09-01
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Hans Mettel gehört neben Gerhard Marcks u. a. zu den bedeutendsten deutschen, figürlich arbeitenden Bildhauern des 20. Jahrhunderts. Die Einschätzungen seiner Werke sind äußerst divergierend. Einerseits wurden sie als «neonazistisch», andererseits als «entartete Scheußlichkeit» verfemt. Gleichzeitig wurden sie hoch geschätzt. Diese Äußerungen spiegeln die Situation der deutschen Kunstgeschichte der Nachkriegszeit wider. In den 20er Jahren gelangte Mettel zu erstem Ansehen. Während der NS-Diktatur stand er auf der Liste «entarteter Künstler». Nach dem Krieg errang er durch öffentliche Aufträge über die Grenzen Deutschlands hinaus künstlerische Geltung. Der Ausschluss aus dem kunstwissenschaftichen Diskurs erfolgt in den 70er Jahren mit der Etablierung der Abstrakten als der «neuen, freien Kunst» in Deutschland. Das erstmals erstellte Werkverzeichnis der plastischen Arbeiten bietet neue Einblicke in das Gesamtwerk. Der monographische Teil vermittelt eine kritische Annäherung an den Menschen, Künstler und Lehrer Mettel.
Aktualisiert: 2019-12-19
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