C. Agnes Sauermann wuchs mit Eltern und Großeltern in einer Eineinhalb Zimmerwohnung in Berlin auf. Ihr Großvater war Musiker und komponierte eine Oper für Soraya, Frau des damaligen Schah von Persien. Ihre Großmutter war zuständig für die Texte und verkaufte Heilkräuter. Schon als Kind war Agnes C. Sauermann klar, dass sie Schauspielerin werden wollte. Die Schauspielschule in Berlin finanzierte sie selbst. Tagsüber als Verkäuferin in einem Scherzartikelgeschäft, nachts als Bedienung in einer Lesbenbar. Nach der Rolle als "Frau Phoebe" im Fassbinder-Stück "Blut am Hals der Katze" folgte eine jahrzehntelange Karriere bei Theater und Film in Berlin, London, Köln und München. Sie führte Regie und gab Schauspielunterricht. Ihre persönlichen Erfahrungen in diesem Milieu flossen in ihr erstes Buch ein und gewähren einen authentischen und spannenden Blick hinter die Kulissen. Ein außergewöhnliches Buch von Agnes C. Sauermann, in dem sie ihre Leser*innen hautnah an ihrer Lebensgeschichte bei Theater und Film teilhaben läßt.
Aktualisiert: 2023-03-20
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Die Rekonstruktion der Entstehung von Fühmanns Trakl-Essay von der 'Endfassung' über die Ausgabe im Leipziger Reclam-Verlag (Gedanken zu Georg Trakls Gedicht) zur Ausgabe bei Hinstorff (Vor Feuerschlünden) bzw. Hoffmann und Campe (Der Sturz des Engels) wirft Fragen nach den Gründen für textliche Veränderungen auf: Autorintention, Lektorat, Schlamperei oder Zensur? Kann eine Ausgabe als autorisiert gelten, wenn der Autor zwar sein Einverständnis zur Veröffentlichung einer bestimmten Fassung gegeben, sie aber gleichzeitig als qualitative Veränderung seines Werks kritisiert hat? Ist die Reclam-Ausgabe eine «gekürzte und bearbeitete Auswahl» (Fühmann in der Nachbemerkung) oder eine «Karikatur» (Fühmann in einem Brief an den Verfasser)? Fühmanns Darstellung seines Konflikts zwischen Dichtung (Trakls Werk) und Doktrin (Marxismus-Leninismus bzw. real existierender Sozialismus) vor dem Hintergrund des Konflikts zwischen Fühmanns Literaturverständnis und der Kulturpolitik der SED kann solche Fragen klären helfen. Ein weiteres Problem neben der Zensur sind 'Normalisierungen' anderer Art: Was ist von jenen Änderungen durch die Lektoren von Fühmanns Trakl-Essay zu halten, die Verstösse gegen die Norm (der Grammatik, Orthographie u.a.) betreffen? Was von solchen Änderungen, durch die nur Abweichungen von ihrem subjektiven Stilempfinden eliminiert worden sind? Was von 'fehlerhaften' Stellen, die die Fühmann entweder übersehen oder aber gebilligt, wenn nicht gar beabsichtigt hat? Diese Studie versteht sich als Kommentar zu Fühmanns (verstümmeltem) Trakl-Essay einerseits und als Analyse der (behinderten) Trakl-Rezeption in der DDR andererseits.
Aktualisiert: 2019-12-19
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Kunstförderung durch Wirtschaftsunternehmen stellt heutzutage ein sich ausbreitendes Phänomen dar. Nachdem zunächst nur größere Unternehmen Kunst förderten, sind mittlerweile auch Mittelständler von diesem Trend erfaßt. Bisher äußerten sich eine Reihe von «fachfremden» Autoren zum Thema , eine Betrachtung von kunsthistorischer Seite liegt mit diesem Buch zum ersten Mal vor. Nach einem kurzen historischen Überblick über die Kunstförderung im 20. Jahrhundert erfolgt eine Definition des Sponsoringbegriffes. In einem empirischen Teil werden sieben der führenden deutschen kunstfördernden Unternehmen nach einem systematischen Fragenkatalog befragt. Eine Auswertung der unternehmerischen Motive wie zum Beispiel Image, Werbung usw. folgen mit einer abschließend kritischen Beurteilung der Situation.
Aktualisiert: 2019-12-19
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