In den 1920er-Jahren gerät nicht nur die Welt, sondern auch die Musik und das Musikleben ins Taumeln: zwischen Krise und Aufbruch, Abschottung und Austausch, dem sehnsüchtigen Blick zurück und neuer Dynamik. Wie eng Musik und Gesellschaft miteinander verflochten sind, zeigt das Jahr 1923. Geprägt ist es durch Geschehnisse, Debatten und Entwicklungen, die uns auch heute noch beschäftigen.
Im besetzten Ruhrgebiet wird Musik zu einem Mittel des politischen Kampfes; in der von der Hyperinflation erschütterten Weimarer Republik verschärft sich die Krise des Konzertlebens und der Kartenpreis steigt im Herbst auf 200 Milliarden Mark; in den USA machen afroamerikanische Blues- und Jazz-Größen wie Bessie Smith oder Louis Armstrong im Rahmen der sogenannten „race records“ ihre ersten Schallplattenaufnahmen; in Wien vollendet Arnold Schönberg seine ersten zwölftönigen Werke; in Paris schockiert Igor Strawinsky die Avantgarde mit seinem neoklassizistischen Bläseroktett und in Budapest setzt Béla Bartók mit seiner „Tanz-Suite“ ein musikalisches Zeichen gegen den Nationalismus. Im Berliner Voxhaus wird mit der Ausstrahlung der ersten Funkstunde auf dem Höhepunkt der politischen und ökonomischen Krise das Zeitalter des öffentlichen Rundfunks in Deutschland eingeläutet. Und in Augsburg wagt der 20-jährige Karl Vötterle die Gründung des Bärenreiter-Verlags.
Das Buch von Tobias Bleek erzählt auf faszinierende Weise, wie die Musik in das kulturelle, gesellschaftliche und politische Leben dieses Jahres der Extreme eingebettet ist. Wie die taumelnde musikalische Welt mit Krisen, politischen Erschütterungen und ökonomischer Instabilität, dem rasanten medialen Wandel und mit Identitätsfragen umgegangen ist.
Aktualisiert: 2023-04-26
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Renard ist ein besonders eigentümliches Werk Igor Strawinskys: In einer der Hauptschaffensphasen des Komponisten entstanden und dennoch fast unbekannt. Präzise gearbeitet, voller inhaltlicher und klanglicher Reichhaltigkeit, und doch nur sehr selten aufgeführt. Mitten im Ersten Weltkrieg komponiert und dennoch voller Witz. Die ,Fabel von Fuchs, Hahn, Kater und Hammel‘, zusammengestellt nach der Volksmärchen-Sammlung von Alexander N. Afanasjew, hat in der Strawinsky-Literatur bisher für reichliche Verwirrung gesorgt: Missverständnisse, falsche Behauptungen, Überinterpretationen oder schlichtes Nichtwissen begegnen hier so oft wie wohl bei kaum einem anderen Werk des Komponisten.
Erstmals liegt nun eine Arbeit vor, die in gebotener Sachlichkeit und ohne einschränkende Akzentsetzung das Wesentliche, das zu Renard allgemein und analysierend zu sagen ist, in einer übersichtlichen Studie präsentiert. Eine eigens angefertigte Übersetzung des russischen Originaltextes und zahlreiche Notenbeispiele tragen dazu bei, Strawinskys hinreißendes Gespür für die Märchen-Welt offen zu legen.
Aktualisiert: 2020-01-20
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Aktualisiert: 2021-03-24
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Die hier zu einem Buch vereinten Forschungsbeiträge sind dem Dialog der Epochen, Künste, Sprachen und Gattungen verpflichtet, der bereits mehrere Bände der Reihe geprägt hat. Die einzelnen über einen Zeitraum von 20 Jahren verfassten Studien betrachten den Themenkomplex, dem sie gewidmet sind, nicht ausgehend von einem archimedischen Punkt, sondern sondieren das Feld aus unterschiedlichen Richtungen, in der Hoffnung, durch gezielten Methodenpluralismus weitere Forschungen nicht nur im Bereich der Klassischen Philologie, sondern auch der Musikwissenschaft, Germanistik, Romanistik und Komparatistik anzuregen.
Aktualisiert: 2023-04-12
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Faszination des russischen Balletts
Mit den drei Balletten „Der Feuervogel“, „Petruschka“ und „Le Sacre du printemps“ hat Igor Strawinsky in Paris Weltruhm erlangt. Bis heute haben der märchenhafte Zauber des „Feuervogels“, das vielschichtig gebrochene Jahrmarktstreiben mit Puppenspiel in „Petruschka“ und die elementare Wucht des „Sacre“ nichts von ihrer Faszination verloren. Diese Werke zeigen Strawinskys Entwicklung von der Petersburger Schule um Rimski-Korsakow bis hin zum radikalen Traditionsbruch des Sacre, der eine Art „Startschuss“ für die Musik des 20. Jahrhunderts wurde.
Neben der Betrachtung der Musik legt Christoph Flamm in dieser allgemeinverständlichen Werkeinführung einen Schwerpunkt auf kultur- und geistesgeschichtliche Kontexte sowie auf die originale Choreographie und Bühnenausstattung, die integrale Bestandteile der Werke und ihrer Rezeption sind. Neue Erkenntnisse der jüngeren amerikanischen und russischen Musikforschung werden berücksichtigt.
- Zusammenschau der russischen Ballette Strawinskys
- Beschreibung von Choreographie und Bühnenausstattung
- Detaillierte Darstellung der Kultur- und Geistesgeschichte
Der Autor
Christoph Flamm ist Professor für Musikwissenschaft an der Universität Klagenfurt. Zu seinen Forschungsschwerpunkten gehören russische und osteuropäische Musik, italienische Musik des 20. Jahrhunderts sowie Klaviermusik. Neben umfangreichen Studien zu Nikolas Medtner und Ottorino Respighi gab er bereits Werke von Nono, Strawinsky, Medtner und Skrjabin heraus.
Aktualisiert: 2022-11-01
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1962, im Alter von nahezu 80 Jahren, komponierte Igor Strawinsky „The Flood“, ein speziell für das amerikanische Fernsehen bestimmtes Musikdrama, das auf der biblischen Geschichte von Noah und der Arche basiert. Die Erstausstrahlung wurde als historisches Ereignis angekündigt. Warum jedoch wurde sie zu einem Misserfolg für alle Beteiligten?
Hannah Dübgen geht der Genese des Werks und seinen Produktionsbedingungen nach, sie analysiert formale und kompositorische Eigenheiten, fragt nach Strawinskys Verständnis von menschlicher Sünde und Verantwortung in Zeiten des Kalten Krieges und kommt zu überraschenden Antworten.
Aktualisiert: 2022-11-01
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