Fesselnder Roman nach einer wahren Begebenheit.
Aktualisiert: 2023-06-30
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Schicksalsschatten
Schlüsselwort: Widerhall
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Poetik des Raumes
Bachelards Interesse gilt den einfachen poetischen Bildern, die den Leser eines Gedichts oder eines Romans beunruhigen, ihn nicht mehr loslassen, »in ihm Wurzeln schlagen«. Woher rührt diese Macht des Bildes? Die Psychoanalyse hat - z. B. mittels der Traumdeutung - versucht, das Bild intellektuell aufzulösen und auf einen verborgenen Wunsch zurückzuführen. »Der Analytiker erklärt die Blume aus dem Dünger«, hält Bachelard dem entgegen; seiner Auffassung nach ist das poetische Bild etwas absolut Ursprüngliches, die Einbildungskraft daher eines der tiefsten menschlichen Vermögen. Um diese These zu untermauern, untersucht Bachelard einfache, zumeist positiv besetzte Bilder des Raumes, die in den Dichtungen aller Sprachen häufig wiederkehren. Zunächst Bilder intimer Räumlichkeit: das Haus, der Schlupfwinkel, die Höhle; sodann die »Häuser der Dinge«: Schubladen, Truhen, Nester und Muscheln; schließlich der Gegensatz von Drinnen und Draußen und das Bild der Rundheit. In unakademischer, selbst wiederum bildhafter Sprache begründet damit Bachelard ein Verfahren vergleichender Literaturwissenschaft, das prinzipiell von jedem Leser nachvollziehbar ist: eine Theorie des »Widerhalls« von Literatur im Geiste des Lesers.
Aktualisiert: 2023-06-02
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Anklang und Widerhall: Dostojewskij in medialen Kontexten
Die Deutsche Dostojewskij-Gesellschaft (DDG) verfolgt das Ziel, das Werk Fjodor Michajlowitsch Dostojewskijs (1821-1881), des weltweit immer noch wirkmächtigsten russischen Autors, in Deutschland zu verbreiten und über aktuelle Trends vor allem der deutschsprachigen Dostojewskij-Rezeption zu informieren.
Aktualisiert: 2019-12-19
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Der Erste Weltkrieg im Widerhall des «Zeit-Echo» (1914-1917)
Die literarisch-bildkünstlerische Zeitschrift «Zeit-Echo» (1914-1917) stellt einen nahezu repräsentativen Querschnitt der Bewußtseinsgeschichte der Dichter und Künstler im Ersten Weltkrieg dar. Die als Zeitschriftenmonographie angelegte Studie situiert die von der Forschung wenig beachtete Publikation im zeithistorischen und medialen Kontext. Gestützt auf reiches, teilweise unveröffentlichtes Quellenmaterial gelingt es der Autorin, Zensurvorgänge im Ersten Weltkrieg und die Überwachung und Verfolgung der politischen «Linken» in der «neutralen Schweiz» am Beispiel der Zeitschrift und ihrer Herausgeber zu rekonstruieren. Anhand wechselnder literarischer und bildkünstlerischer Reaktionen wird der Widerhall des Krieges und der damit verbundene Wandel im Selbstverständnis der Zeitschrift untersucht. Dieser Wandel vollzieht sich im Spannungsfeld zwischen einem intellektuellen Kriegsengagement und einer pazifistisch bestimmten Antikriegshaltung und spiegelt die inneren Kontroversen und geistig-politischen Orientierungsprozesse der künstlerischen Intelligenz wider. Besondere Berücksichtigung finden die geschlechterspezifische Rolle der Frauen im Ersten Weltkrieg und das ausdrucksstarke Zusammenwirken von Bild und Text in diesem einzigartigen geistes- und kulturgeschichtlichen Dokument des Ersten Weltkrieges und des «Expressionistischen Jahrzehnts».
Aktualisiert: 2019-12-19
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Poetik des Raumes
Bachelards Interesse gilt den einfachen poetischen Bildern, die den Leser eines Gedichts oder eines Romans beunruhigen, ihn nicht mehr loslassen, »in ihm Wurzeln schlagen«. Woher rührt diese Macht des Bildes? Die Psychoanalyse hat - z. B. mittels der Traumdeutung - versucht, das Bild intellektuell aufzulösen und auf einen verborgenen Wunsch zurückzuführen. »Der Analytiker erklärt die Blume aus dem Dünger«, hält Bachelard dem entgegen; seiner Auffassung nach ist das poetische Bild etwas absolut Ursprüngliches, die Einbildungskraft daher eines der tiefsten menschlichen Vermögen. Um diese These zu untermauern, untersucht Bachelard einfache, zumeist positiv besetzte Bilder des Raumes, die in den Dichtungen aller Sprachen häufig wiederkehren. Zunächst Bilder intimer Räumlichkeit: das Haus, der Schlupfwinkel, die Höhle; sodann die »Häuser der Dinge«: Schubladen, Truhen, Nester und Muscheln; schließlich der Gegensatz von Drinnen und Draußen und das Bild der Rundheit. In unakademischer, selbst wiederum bildhafter Sprache begründet damit Bachelard ein Verfahren vergleichender Literaturwissenschaft, das prinzipiell von jedem Leser nachvollziehbar ist: eine Theorie des »Widerhalls« von Literatur im Geiste des Lesers.
Aktualisiert: 2023-03-31
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