Vergleichbar mit den urbanen Phänomenen der Pariser, Wiener und Berliner Operette entstand Ende des 19. Jahrhunderts rund um die Gattung des sainete liricos in Madrid eine eigene Unterhaltungsindustrie. Dieser musiksoziologisch wichtigen Entwicklung spürt die vorliegende Untersuchung nach. Sie bietet dabei eine umfangreiche Quellenarbeit zur Rezeptionsgeschichte des sainetes sowie zu seinen Produktions- und Distributionsbedingungen. Zudem liefert sie eine erstmals in diesem Umfang betriebene Analyse von Partituren und Libretti von sainete lírico der Jahre 1880 bis 1900. Diese ermöglicht zum einen ein umfassendes Verständnis der künstlerischen Produktion jener Jahre, zum anderen führt sie zu Um- und Neubewertungen zentraler gattungsgeschichtlicher Entwicklungen.
Der breite Forschungsansatz dieser Arbeit erschließt dem Leser ein Kapitel der im deutschsprachigen Raum noch weitgehend unbekannten Geschichte des spanischen Musiktheaters. Dabei werden ästhetische Fragestellungen nach den Funktionen von Kunst, methodische Diskurse zur Analysierbarkeit populärer Musikformen sowie intermediale Theorien zur Verwandtschaft des szenischen Musiktheaters mit dem Film berücksichtigt. Dadurch erlangt die vorliegende Untersuchung für die musikwissenschaftliche Forschung weit über die einzelne Gattung des sainete lírico hinaus an Bedeutung.
Aktualisiert: 2023-05-15
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Vergleichbar mit den urbanen Phänomenen der Pariser, Wiener und Berliner Operette entstand Ende des 19. Jahrhunderts rund um die Gattung des sainete liricos in Madrid eine eigene Unterhaltungsindustrie. Dieser musiksoziologisch wichtigen Entwicklung spürt die vorliegende Untersuchung nach. Sie bietet dabei eine umfangreiche Quellenarbeit zur Rezeptionsgeschichte des sainetes sowie zu seinen Produktions- und Distributionsbedingungen. Zudem liefert sie eine erstmals in diesem Umfang betriebene Analyse von Partituren und Libretti von sainete lírico der Jahre 1880 bis 1900. Diese ermöglicht zum einen ein umfassendes Verständnis der künstlerischen Produktion jener Jahre, zum anderen führt sie zu Um- und Neubewertungen zentraler gattungsgeschichtlicher Entwicklungen.
Der breite Forschungsansatz dieser Arbeit erschließt dem Leser ein Kapitel der im deutschsprachigen Raum noch weitgehend unbekannten Geschichte des spanischen Musiktheaters. Dabei werden ästhetische Fragestellungen nach den Funktionen von Kunst, methodische Diskurse zur Analysierbarkeit populärer Musikformen sowie intermediale Theorien zur Verwandtschaft des szenischen Musiktheaters mit dem Film berücksichtigt. Dadurch erlangt die vorliegende Untersuchung für die musikwissenschaftliche Forschung weit über die einzelne Gattung des sainete lírico hinaus an Bedeutung.
Aktualisiert: 2023-05-15
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Dieses Buch nimmt die oft nur gedankenlos abgekanzelte oder angehimmelte Operette ebenso ernst wie jegliche belangvolle Kunst. Es charakterisiert ihr unverwechselbares Gepräge im Unterschied zu anderen Gattungen des heiteren Theaters. Es begreift die diversen Elemente der Operette – musikalische wie szenische, gesangliche wie tänzerische, gesellschaftliche wie psychologische in ihrem komödiantischen Zusammenhang. Es entfaltet den Reichtum ihrer nationalen und kulturellen Spielarten: von Frankreich bis Ungarn, von Österreich und Deutschland bis England, von Italien bis Jugoslawien. Auch die reizvolle Sonderform der spanischen Zarzuela wird ausgiebig einbezogen.
Seit es vor über zwei Jahrzehnten international Aufsehen erregte, gilt das Buch – zuverlässig und streitlustig zugleich – als Standardwerk.
Teil I behandelt durchgängige Eigenschaften der Gattung; Teil II stellt 52 Komponisten mit 127 Operetten und Zarzuelas vor, mitsamt Angaben zu Textdichtern, Uraufführungsdaten, Rollen und Aufführungsmaterialien.
Ein Buch für alle, die sich mehr als nur flüchtig für Operette interessieren: ob aus Liebhaberei oder beruflich, ob als Musiker, Bühnenkünstler, Theatermacher oder als Studierende, Wissenschaftler und Kulturjournalisten.
Aktualisiert: 2023-01-16
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Anders als es in der traditionellen Geschichtsschreibung dargestellt wird, war das spanische Musiktheater des 18. Jahrhunderts keineswegs von der italienischen Oper dominiert. Und schon gar nicht kam diese Gattung gleich nach der Thronbesteigung Philipps V., des ersten Bourbonen auf dem spanischen Thron, im Jahr 1700 nach Spanien. Die umfassende Dokumentation der Überlieferung und die Analysen dieses Buches zeigen vielmehr ein ganz anderes Bild: Der Hof pflegte zunächst vor allem die spanischen Gattungen Comedia und Zarzuela und förderte die Entstehung einer eigenständigen spanischen Oper. Während in ganz Europa – mit der signifikanten Ausnahme Frankreichs – italienische Oper aufgeführt wurde, bewahrte sich Spanien eine bemerkenswerte Eigenständigkeit. Erst in einem allmählichen Prozeß der ‚Transkulturation‘ näherten sich die spanische Hofoper und die Zarzuela an die italienischen Gattungen der Opera seria und der Opera buffa an.
Diesen Weg zeichnet Rainer Kleinertz nach, indem er detailliert auf Text und Musik repräsentativer Werke eingeht und zugleich deren musikgeschichtlichen, kulturellen und politischen Kontext mit einbezieht. Dabei gelingt es dem Verfasser, gängige Vorurteile zu widerlegen. Das 18. Jahrhundert war für Spanien keineswegs eine Zeit des Niedergangs, sondern ein Jahrhundert des Aufbruchs und des Wandels. Das Musiktheater spiegelt einen kulturellen Prozeß, der die Grundlage für eine nachhaltige Hinwendung Spaniens zu Europa bedeutete.
Aktualisiert: 2019-01-08
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Vergleichbar mit den urbanen Phänomenen der Pariser, Wiener und Berliner Operette entstand Ende des 19. Jahrhunderts rund um die Gattung des sainete liricos in Madrid eine eigene Unterhaltungsindustrie. Dieser musiksoziologisch wichtigen Entwicklung spürt die vorliegende Untersuchung nach. Sie bietet dabei eine umfangreiche Quellenarbeit zur Rezeptionsgeschichte des sainetes sowie zu seinen Produktions- und Distributionsbedingungen. Zudem liefert sie eine erstmals in diesem Umfang betriebene Analyse von Partituren und Libretti von sainete lírico der Jahre 1880 bis 1900. Diese ermöglicht zum einen ein umfassendes Verständnis der künstlerischen Produktion jener Jahre, zum anderen führt sie zu Um- und Neubewertungen zentraler gattungsgeschichtlicher Entwicklungen.
Der breite Forschungsansatz dieser Arbeit erschließt dem Leser ein Kapitel der im deutschsprachigen Raum noch weitgehend unbekannten Geschichte des spanischen Musiktheaters. Dabei werden ästhetische Fragestellungen nach den Funktionen von Kunst, methodische Diskurse zur Analysierbarkeit populärer Musikformen sowie intermediale Theorien zur Verwandtschaft des szenischen Musiktheaters mit dem Film berücksichtigt. Dadurch erlangt die vorliegende Untersuchung für die musikwissenschaftliche Forschung weit über die einzelne Gattung des sainete lírico hinaus an Bedeutung.
Aktualisiert: 2023-04-17
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