Alexander Zemlinsky, der – als Lehrer Arnold Schönbergs – im Rahmen der "Wiener Schule" in gewisser Hinsicht eine Vaterrolle einnimmt, steht angesichts des weltweiten Siegeszuges der Schönbergschen "Methode der Komposition mit zwölf nur aufeinander bezogenen Tönen" dennoch sehr oft im Schatten der "großen drei" (Schönberg, Berg, Webern) dieser Komponistengruppe. Dabei führt die Tatsache, dass er seinem Schüler und Freund nicht auf dem Weg zur Atonalität gefolgt ist, bisweilen sogar zu der Ansicht, Zemlinskys Werke seien "eigentlich" nicht der (prononciert "modernen") "Neuen Musik" zuzurechnen. Peter Wessels Studie kommt nun durch vergleichende Analysen mehrerer "Konzepte der Moderne" zu dem Schluss, dass Zemlinskys "Modernität" zwar nicht so betont kompromisslos wie die Schönbergsche gewesen ist, dass sie im Vergleich mit anderen zeitgenössischen Bestrebungen im kompositionsgeschichtlichen Kontext aber sowohl völlig schlüssig und zeitkonform war, als auch in ganz spezieller (und persönlicher) Weise besonders nachhaltig "wirksam" wurde.
Aktualisiert: 2023-04-28
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Das Buch präsentiert die Essenz aus zwanzig Jahren Forschung des Autors zur Verbindung von Diskurs- und Werkanalyse, von Heteronomie- und Autonomieästhetik, von Bedeutung und Struktur in der Musik; und es stellt den Versuch dar, einigen Werken - bekannten und weniger bekannten - zu einem tieferen Verständnis zu verhelfen. Durch die Erschließung von Welt, Anschauung und Weltanschauung als Begriffshorizonte für Musik leistet es zudem einen gewichtigen Beitrag zur Theorie der Musik. Analysiert werden Werke von Bach, Beethoven und Mendelssohn Bartholdy, von Liszt, Wagner, Brahms und Mahler, von Delius, Strauss, Skrjabin, Zemlinsky, Reger, Schönberg und Webern bis hin zu Langgaard, Hindemith, Eisler, Messiaen, Crumb und Stockhausen. Ausführliche Informationen finden Sie unter www.editionargus.de
Aktualisiert: 2022-03-30
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Hinter den Kulissen der Wiener Staatsoper und der Philharmoniker
Mit seiner faszinierenden musikalisch-kulturhistorischen Familiensaga der »Bartolomeys«lässt Franz Bartolomey, der Mann am Cello, mehr als ein Jahrhundert Musik- und Kulturgeschichte lebendig werden: Großvater Franz I. kommt als hervorragender Prager Klarinettist 1892 nach Wien, musiziert in der legendären Ära des Hofoperndirektors Gustav Mahler, gestaltet Ur- und Erstaufführungen von Brahms, Dvorak, Zemlinsky und Richard Strauss mit.
Die politisch hochsensible Zeit der 1930er-Jahre erlebt Franz II. Bartolomey als Geiger des Staatsopern-Orchesters: In der Bartolomeyschen Familien-Chronik finden sich auch zum dunkelsten Kapitel der jüngeren Kulturgeschichte aufsehenerregende, noch nie publizierte Details.
Franz III. setzt die philharmonische Tradition der Familie fort und hat die Entwicklung des Orchesters zu einem internationalen Medien-Unternehmen maßgeblich mitgetragen – mit Maestri von Karl Böhm, Leonard Bernstein und Herbert von Karajan bis Franz Welser-Möst und Christian Thielemann. Seine philharmonische Geschichte ist eine der innigen Verbundenheit, aber auch der kritischen Distanz: Was wird aus dem Meisterorchester in Zeiten gnadenloser globalen Vermarktung?
Aktualisiert: 2022-11-08
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