Wien 1777. Die früh erblindete 18-jährige Maria Theresia „Resi“ Paradis ist als Klavier-Wunderkind in der Wiener Gesellschaft bekannt. Nach zahllosen medizinischen Fehlbehandlungen wird sie von ihren ehrgeizigen Eltern dem wegen seiner neuartigen Methoden umstrittenen Arzt Franz Anton Mesmer anvertraut. Langsam beginnt Resi in dem offenen Haus der Mesmers, zwischen Rokoko und Aufklärung, im Kreise wundersamer Patienten und dem Stubenmädchen Agnes, das erste Mal in ihrem Leben Freiheit zu spüren. Als Resi infolge der Behandlung erste Bilder wahrzunehmen beginnt, bemerkt sie mit Schrecken, dass ihre musikalische Virtuosität verloren geht...
„Sinnliches, gefühlvolles historisches Drama!“
VARIETY
Ö/D 2017
REGIE: Barbara Albert
DREHBUCH: Kathrin Resetarits, frei nach dem Roman „Am Anfang war die Nacht Musik“ von Alissa Walser
PRODUZENT*INNEN: Michael Kitzberger, Martina Haubrich, Wolfgang Widerhofer, Nikolaus Geyrhalter, Markus Glaser, Gunnar Dedio
KAMERA: Christine A. Maier
SCHNITT: Niki Mossböck
TON: Dietmar Zuson
SZENENBILD: Katharina Wöppermann
KOSTÜM: Veronika Albert
MIT: Maria Dragus, Devid Striesow, Lukas Miko, Katja Kolm, Maresi Riegner, Johanna Orsini-Rosenberg, Stefanie Reinsperger, Susanne Wuest, Christoph Luser u.v.m.
Aktualisiert: 2020-10-02
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Das erblindete Wunderkind Maria Theresia Paradis wird der Obhut des Wunderheilers Franz Anton Mesmer anvertraut. Der Aufenthalt in dessen freigeistigem Haus wird die junge Pianistin in künstlerischer wie emotionaler Hinsicht an ihre Grenzen führen. Schreitherapie und magnetische Kur scheinen zu wirken, doch die mutmaßliche Wiederherstellung von Resis Sehkraft geht zulasten ihrer musikalischen Fertigkeiten. All das kulminiert in einem Eklat zwischen dem Teenager, seinen Eltern und Mesmer. Es ist die Geschichte einer Emanzipation, die Barbara Albert vor dem Hintergrund der verknöcherten Wiener Gesellschaft der Rokokozeit des späten 18. Jahrhunderts erzählt.
Aktualisiert: 2022-03-02
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Fünf Frauen, die einst gemeinsam die Schulbank drückten und eine Clique waren, treffen sich nach vierzehn Jahren zum Begräbnis ihres Physiklehrers in der österreichischen Provinz. Zwei Tage und eine Nacht verbringen sie miteinander. Sie trauern, trinken, essen, haben Spaß und resümieren gemeinsam über die vergangenen Jahre und ihre verlorene Jugend.
Aktualisiert: 2020-09-29
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„Über Nähe und Distanz wollte ich etwas machen, und über das Geliebt-werden-wollen. Über Abschiede auch.“ (Barbara Albert) „Wo fängt man am besten an? Nordrand. Schulmädchen, die vor einer Wohnanlage Drachen steigen lassen. Zwei junge Frauen, Jasmin (Nina Proll) und Tamara (Edita Malovcic), die sich schon lange kennen, aus den Augen verloren haben und sich dann eines Tages, an dem der erste Schnee fällt, in einer Abtreibungsklinik wieder treffen. Freundinnen werden, vielleicht. Ein Soldat, der die österreichische Ostgrenze sichert. Ein Flüchtling aus Bosnien, der es trotzdem bis nach Wien schafft. Ein rumänischer Amerika-Fan, Wiener Strizzis. Ein heterogenes Bild der Hauptstadt. Nordrand - der erste Spielfilm von Barbara Albert. Als erste österreichische Regisseurin wurde sie 1999 zum Wettbewerb bei den Filmfestspielen in Venedig eingeladen, Nina Proll wurde mit dem Schauspiel-Nachwuchs-Preis ausgezeichnet.“ (Isabella Reicher)
Aktualisiert: 2020-09-29
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„Böse Zellen ist ein Film über den Tod und die Angst vor ihm, über das Ungewisse und dass man sich mit dem Tod nicht abfinden kann. Und doch hat die letzte Szene des Films etwas Versöhnliches. Jemand hockt am Boden und schaut in eine Pfütze. Es regnet. Es ist ganz banal.“ BARBARA ALBERT Dem Gewinner eines Rubbelloses winkt ein Eigenheim. Am Ende von Barbara Alberts Böse Zellen ist Andreas (Georg Friedrich) zwar der Glückliche, aber unglücklich bleibt er: Ganz allein steht er in den Räumen des Fertigteilhauses, von dessen Fenster man eine gute Aussicht auf die Bundesstraße hat. Eine Reihe von Figuren, die alle denselben Lebensraum einer Kleinstadt teilen, verbindet zuallererst eine grundlegende Misere: Inmitten von Heilsversprechungen und Ersatzbefriedigungen ist die Einsamkeit besonders groß. Die meisten plagt ein Verlust - der Tod eines geliebten Menschen, die Mitschuld an einem Unglück. Albert folgt keiner linearen Erzählung, vielmehr sucht sie mit einer netzwerkartigen Montage ein Gesellschaftsbild zu erstellen. (Dominik Kamalzadeh) Ö/D/CH 2003
Aktualisiert: 2020-09-29
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