Die Dresdner Hofkapelle war im 18. Jahrhundert berühmt für die herausragenden Fähigkeiten
ihrer Mitglieder, aber auch für die Genauigkeit und Eleganz ihres Zusammenspiels. Das galt
nicht nur für Oper und Kirchenmusik, sondern auch für die Aufführungen von Instrumentalmusik
aller wichtigen Gattungen. Von dem einstigen Repertoire sind fast 1800 Werke erhalten
geblieben. Weithin berühmte Komponisten wie Antonio Vivaldi, Georg Philipp Telemann und
Georg Friedrich Händel sind darin ebenso vertreten wie Musiker, von denen heute nur noch der
Name und wenige Lebensdaten bekannt sind.
Seit den bahnbrechenden Forschungen von Karl Heller zur deutschen Vivaldi-Überlieferung
gewann der Name Schranck No: II (als der Aufbewahrungsort dieser Sammlung für fast hundert
Jahre) in Fachkreisen einen geradezu mythischen Klang. Zahlreiche Wissenschaftler und Musiker
fanden den Weg in die Sächsische Landesbibliothek, um die Manuskripte zu studieren oder
Wiederaufführungen unbekannter Werke vorzubereiten. Ein von der Deutschen Forschungsgemeinschaft
gefördertes Digitalisierungsprojekt gab den Anstoß zu diesem Buch, in dem Grundzüge
des gegenwärtigen Wissens zu den Manuskripten aus dem Schranck No: II dargestellt
werden und das Forschern und Musikern eine unverzichtbare Orientierungshilfe bietet.
Aktualisiert: 2022-02-07
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Seit der Antike gilt das Füllhorn als Zeichen für Erntesegen und Wohlstand. Die frühesten Darstellungen auf attischen Vasen des 5. Jh. v. Chr. zeigen es in den Armen des Unterweltsgottes Hades-Pluton. Bis zum Ende des 4. Jh. bleibt es als Attribut chthonischen Göttern und Heroen vorbehalten. Die Frage nach dem erweiterten Trägerkreis in hellenistischer Zeit sowie dem damit verbundenen Bedeutungswandel des Füllhorns bilden den Schwerpunkt der vorliegenden Analyse.
Aktualisiert: 2019-12-19
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Der sächsische Hofkapellmeister Johann Gottlieb Naumann (1741-1801) galt zu Lebzeiten als Künstlerpersönlichkeit von europäischem Rang. Trotz zahlreicher Einladungen und lukrativer Angebote (u.a. aus Berlin, Kopenhagen und Stockholm) blieb er fast vierzig Jahre dem Dresdner Hof treu und führte das hiesige Musikleben zu neuer Blüte. Während er auswärts vor allem als Opernkomponist grosse Anerkennung genoss, war sein langes Wirken in Dresden bis auf wenige Unterbrechungen nahezu durchgängig von der Arbeit für die katholische Hofkirchenmusik bestimmt. Von seiner ersten Anstellung 1764 als Kirchencompositeur, über die Ernennung zum Hofkapellemeister 1776 bis zu den Jahren nach einer äusserst günstigen Verlängerung seines Vertrags von 1786 schrieb er mit grosser Kontinuität zahlreiche lateinische Werke für den gottesdienstlichen Gebrauch. Sie sind bis heute in fast vollständiger Geschlossenheit überliefert. Diese für Forschung höchst erfreuliche Situation wirft bei näherer Beschäftigung mit der grossen Menge an handschriftlichen Quellen auch viele Fragen und Probleme auf. In jedem Falle wird deutlich, dass Naumann in der breiten Öffentlichkeit heute zwar nach wie vor als vergessener Komponist gelten muss, dass aber insbesondere seine katholische Kirchenmusik in den Jahren nach seinem Tod eine breite Streuung von Quellen erfuhr und dass zumindest ausgewählte Werke eine längere Aufführungsgeschichte aufweisen können. Die Autorin widmet sich neben der Entstehungs- und Aufführungsgeschichte der lateinischen Werke insbesondere der Überlieferung und Verbreitung der handschriftlichen Quellen. Im Zentrum steht ein chronologisch-thematisches Werkverzeichnis, in dem alle derzeit bekannten Manuskripte erfasst sind.
Aktualisiert: 2019-12-20
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