Es war den Versuch wert. Die Vorstellung, es gäbe eine Frau,
die wirklich so schön wäre wie die Venus, verleitet einen
Friseur dazu, im Museum einer Statue heimlich seinen
Verlobungsring anzustecken. Mit überraschendem Erfolg.
Die Skulptur wird lebendig – und will von dem, der sie aus
der Versteinerung befreit hat, nicht mehr lassen. Irritationen
sind unvermeidlich. Von Kunstraub und Mord ist die Rede.
Grundlage für ein witzig-schnelles Stück, mit dem Kurt Weill
1943 am Broadway großen Erfolg hatte. Nicht nur wegen
der opulenten Show. Mehr noch mit Songs, die zu den
bekanntesten Melodien des Genres gehören.
Dass Weills Musical so populär wurde, belegen die Berichte
über die Uraufführung. Warum es solche Bedeutung erlangte,
ist Gegenstand einiger Essays von Theater- und
Musikwissenschaftler*innen in diesem Band. Und Dokumente
zur aktuellen Inszenierung der Staatsoperette Dresden lassen
erkennen, dass One Touch of Venus nichts von ihrem Charme
verloren hat.
Aktualisiert: 2021-04-08
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Mit der „Machtergreifung“ der Nationalsozialisten 1933 veränderte sich das Musikleben in Deutschland unmittelbar, indem jüdischen Künstlerinnen und Künstlern alle Auftritte in der Öffentlichkeit verboten wurden. Da die Operette – das Genre wie die Institution – bis dato von jüdischen Künstlerinnen und Künstlern dominiert wurde, stand diese Form des unterhaltenden Musiktheaters nunmehr zur Disposition.
Literarische, musikalische und aufführungspraktische Konventionen verfielen, eine Wiederbelebung nach 1945 misslang. Was als „Operette“ in den 1950er Jahren proklamiert wurde, bezeichnet nicht in Ansätzen das Potential eines Genres, das Gesellschaftskritik und musikalischen Witz, Situationskomik und politische Anspielungen verband.
Diese Verluste wurden bei einer Tagung der Staatsoperette Dresden thematisiert: im Blick auf individuelle Schicksale von SängerInnen, MusikerInnen und Komponisten, deren Karriere durch die nationalsozialistische Diktatur unterbrochen wurde, aber auch auf die veränderten Produktionsbedingungen, mit denen alternative Genres – zumal der Film – das ehedem ungemein populäre Genre ersetzten.
Dieser Band, entstanden aus der langjährigen Zusammenarbeit der Staatsoperette Dresden mit dem Institut für Musikwissenschaft der Hochschule für Musik, will die kulturgeschichtliche Bedeutung eines traditionsreichen Genres rekonstruieren – nicht zuletzt auch, um Perspektiven für seine Zukunft zu eröffnen.
Aktualisiert: 2020-07-01
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Die Stadt ist für viele ein Ort der Sehnsucht. Seit je verlassen Menschen ihre Heimatdörfer, um dort ihr Glück zu machen. Doch manche Illusion kann verlorengehen. Der Traum vom Aufstieg aber ist unzerstörbar.
Inbegriff solcher Hoffnungen, die sich mit einer Stadt verbinden, ist New York, die Hauptfigur in Bernsteins Wonderful Town. Sie bietet den Leuten aus der Provinz Raum, lässt ihnen Menschen aus den unterschiedlichsten Ländern und mit schillernden Lebensläufen begegnen. Irritiert in ihrer Buntheit und Schutzlosigkeit. Und schafft erst die Voraussetzungen, eigene Perspektiven zu entwickeln.
Einige dieser Facetten zeigen die Beiträge dieses Bandes, verbunden mit einer Dokumentation der Uraufführung sowie Bildern und Kritiken zur Inszenierung der Staatsoperette Dresden.
Aktualisiert: 2020-03-24
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Kurt Weill zielt aufs Ganze: Kann man dem genialen Künstler einen Mord verzeihen? Darf Schönheit die Moral außer Kraft setzen? Und Macht das Gesetz missachten? Im Mittelpunkt der 1945 für den Broadway entstandenen Operette "The Firebrand of Florence" (Viel Lärm um Liebe) steht der legendäre Bildhauer Benvenuto Cellini. Doch Aktualität gewinnt die Geschichte aus der Florentiner Renaissance nicht allein im amerikanischen Exil Weills: Sie bleibt präsent durch ihre doppelbödige Dramaturgie - und eine überraschend frische Musik.
Aktualisiert: 2020-03-24
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