Mit den Vereinigten Staaten von Amerika verbindet die Deutschen eine reichhaltige und wechselvolle Geschichte. Maßgeblich hierfür waren neben weltpolitischen Verwerfungen stets kulturelle Güter, allen voran die Musik. In Zeiten der Weimarer Republik floss der Jazz in die deutsche Kultur ein, gleichzeitig repräsentierten die USA für konservative Kreise einen libertär-demokratischen Geist, dem eine ‚zerSetzende‘ Wirkung unterstellt wurde. Die ambivalente Einstellung gegenüber den USA Setzte sich nach dem 2. Weltkrieg fort: Ob als ‚Befreier‘ und Verbündete oder als ‚imperialistischer Feindesstaat‘ – je nach politischer Gesinnung und kultureller Zugehörigkeit konnte man in den USA die Verheißung schlechthin oder den ultimativen Dämon erkennen. Euphorie und Hysterie bildeten gewissermaßen den roten Faden in der Amerikarezeption der Deutschen.
Aktualisiert: 2021-01-23
Autor:
Monika Bloss,
Niels-Constantin Dallmann,
Monika Demmler,
Tobias Fasshauer,
Michael Fischer,
Vesna Ivkov,
Christoph Jacke,
Wolfgang Jansen,
Christofer Jost,
Hannes Loh,
Kaspar Maase,
Philipp Pabst,
Jens Gerrit Papenburg,
Martin Pfleiderer,
Johanna Rohlf,
Wolfgang Rumpf,
Maria Schubert,
Katharina Weißenbacher,
Peter Wicke
Jazz in der Weimarer Republik ist ein von der Forschung bisher wenig beachtetes Kapitel der Musikgeschichte. Ein Mangel an akademischer Aufmerksamkeit ist aber keineswegs mit fehlender historischer Bedeutung gleichzusetzen, denn der Jazz war zu dieser Zeit die treibende Kraft der Unterhaltungsmusik in Deutschland. Zur Zeit der Weimarer Republik war Jazz überwiegend Tanzmusik, was sich auch in der Musikterminologie widerspiegelt. So nehmen viele Begriffe unmittelbar Bezug auf die Tanzmusik. Beispielsweise gibt es unzählige deutsche Jazzplatten aus den 1920er Jahren, die als Foxtrott – also als eine Tanz- und Musikgattung – gekennzeichnet sind. Vor allem aber ist auf den historischen Tonträgern ein wesentliches Charakteristikum der Weimarer Jazzmusik nachweisbar, das gleichfalls in den Jazzlehrwerken jener Zeit thematisiert wird: Es hat sich eine weitgehend standardisierte Form herausgebildet, die hauptsächlich auf dem Prinzip der mehrfach variierten Wiederholung des Chorus eines Musikstücks beruht. In seiner musikwissenschaftlichen Studie arbeitet Niels-Constantin Dallmann Aspekte der zur Weimarer Zeit verwendeten Terminologie unter der Prämisse auf, daß musikalische Begriffe stets im Wandel sind und sich ihre heutigen Bedeutungen von damaligen sehr wohl unterscheiden können. Dabei entsteht keine Ansammlung lexikalischer Einträge, sondern es wird eine Begriffsvielfalt aufgezeigt, mit der den Entwicklungen des Jazz als einer neuen Musikrichtung im Deutschland der 1920er Jahre Rechnung getragen wird. Diese Terminologie soll für zukünftige Analysen des Jazz der Weimarer Republik eine theoretische Grundlage liefern.
Aktualisiert: 2020-12-22
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