Eine Leseprobe finden Sie unter "https://verlag.sandstein.de/reader/98-617_HexenkuecheSlevogt"
Glasätzungen mit hochgiftiger Flusssäure, Drucke auf Leder und Seide, Druckplatten aus Porzellan oder Speckstein – das sind die Ergebnisse zahlreicher Nächte, in denen Max Slevogt mit druckgrafischen Techniken experimentierte. Gemeinsam mit den Künstlern Bernhard Pankok und Emil Orlik sowie seinem engen Freund Josef Grünberg schloss er sich um 1920 zu der Künstlergruppe SPOG zusammen.
Erstmals wird der bisher unveröffentlichte Briefwechsel zwischen Slevogt und Grünberg mit vielen humorvollen Randzeichnungen in einer kommentierten Briefedition publiziert. Neben privaten und politischen Ereignissen stehen vor allem die druckgrafischen Experimente der beiden im Vordergrund. Der Band arbeitet die höchst produktive Zusammenarbeit auf und rekonstruiert die Experimente ihrer »Hexenküche«.
Aktualisiert: 2022-02-10
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Bilder der Nacht, eingetaucht in künstliches Laternenlicht, turbulentes Treiben, Droschken, Trams und Automobile. Auf den nassen Straßen des modernen Berlin tanzen die Lichter, in schnittigen Perspektiven rauscht der Verkehr vorbei. Kaffeehausszenen, von flirrenden Luft- und Lichtspiegelungen geprägte Landschaften und Stillleben, virtuos gefasst in Öl wie in Pastell, das sind die Motive des deutschen Impressionisten Lesser Ury (1861–1931). Heute längst in einem Atemzug mit der Kunst Liebermanns und Slevogts zu nennen, blieb ihm zeitlebens die künstlerische Anerkennung verwehrt. Basierend auf einer umfangreichen Privatsammlung, versammelt dieser Band zahlreiche Werke des Autodidakten und fördert dessen Lichtbehandlung und Motivik in all seiner Genialität zu Tage.
Nocturnal images immersed in the light of lanterns, the turbulent hustle and bustle of cabs, trams and cars. Café scenes, landscapes and still lifes characterised by shimmering reflections, masterfully captured in oil and pastel: These are the motifs of the German Impressionist Lesser Ury. Based on an extensive private collection, this volume brings together numerous works by the self-taught artist and reveals his ingenious treatment of light and motifs.
Aktualisiert: 2020-04-14
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Aktualisiert: 2019-02-14
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Was veranlasst zeitgenössische Künstler wie Joseph Beuys (1921-1986), Sigmar Polke (1941-2010), Anselm Kiefer (geb. 1945) und Samuel Bak (geb. 1933) dazu, gerade den "Ahnherren" der deutschen Kunst zu zitieren? Dürer und seine Werke erfuhren im 20. Jahrhundert eine sehr grosse Popularität, da sich durch massenhafte Reproduktionen seines Å'uvres die Bildmotive im kulturellen Gedächtnis verankern konnten. Zudem wurde der Nürnberger, wie kein anderer deutscher Künstler, stark national vereinnahmt und zu einer Ikone stilisiert. Diese Entwicklung lässt sich hauptsächlich an den sogenannten Dürerfeiern darlegen. Weisen diese konträren Adaptionen, die sich allein durch ihre Materialwahl - die von Gummibändern, Holzlatten bis zu Blei reicht - radikal unterscheiden, Gemeinsamkeiten auf, oder handelt es sich dabei lediglich um ein peripheres Phänomen der Postmoderne? Durch ihre Zitate von berühmten Werken wie der "Melancholie", dem "Selbstbildnis im Pelzrock" oder dem "Hasen" reflektieren sie in einzigartiger Weise die eigene deutsche Tradition und Geschichte. Die vier ausgewählten Künstler zeigen anhand ihrer Dürerrezeption, dass ein Zitat weit mehr offenbart als eine reine Übersetzung des altdeutschen Motivrepertoires in die Formensprache des 20. Jahrhunderts. Beide Aspekte, sowohl das Image der Dürerreproduktionen als auch der national vereinnahmte Dürer, werden durch ihre Verweise thematisiert und hinterfragt. Dadurch praktizieren sie einen Umgang mit der Tradition, der neue kritische Ausdrucksmöglichkeiten einer Kunst nach 1945 eröffnet. Dieses Buch ist die erste wissenschaftliche Arbeit die sich, ausgehend von der Rezeptionsgeschichte Albrecht Dürers im 19. und 20. Jahrhundert, umfassend mit dem Dürerzitat und dem damit verbundenen Traditionsbezug in der Kunst nach 1945 auseinandersetzt.
Aktualisiert: 2019-12-20
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