Der Mensch kann Unsterblichkeit, Ewigkeit nicht erfahren; sie sind keine Kategorien eines Subjekts. Aber wir können sie als ein Objekt sehen, als Licht, das in einem Bild erscheint, wenn Farben sich berühren und verändern. In einem Bild, in dem meine Zeit aufgebaut ist.
Aktualisiert: 2022-03-23
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Erscheint zur Ausstellung in der Galerie Atelier Soldina, Berlin. Fotoarbeiten
Aktualisiert: 2020-02-16
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Verrat muss furchtlos vor möglicher Rache sein und große
Geheimnisse lieben, weil sie am schönsten und kunstvollsten ver-
raten werden können. Wenn aber nun keine mehr verfügbar,
nämlich schon verraten sind? eine Mediengesellschaft des aufge-
speicherten – lässigen oder listigen – Verrats ahmt die gesetz-
lichen Auskunftspflichten, Überwachungen, Evaluationszwänge
nach. Kalkuliert ist der schwindende Mut in einer kapitalistischen
Ordnung, der alltäglichen, unterwürfigen Verrat an sich selbst
zur Pflicht gemacht hat wie ‚Loyalität’ in jedem beliebigen Abhän-
gigkeitsverhältnis. Uns bleibt nur mehr, in letzter Anstrengung
der verbrecherischen Tugend, den Verrat um seiner selbst
willen zu begehen! es heißt den Wahnsinn, die extreme Gewalt
eines Verrats, das Schöpferische zu wählen!
Katalog zum thealit Laboratorium "Was ist Verrat?", Forschungsprojekte, Ausstellung, Symposium, Oktober 2010–Februar 2011
Aktualisiert: 2019-01-02
Autor:
Stefka Ammon,
Mareike Bernien,
Julia Bonn,
Sissy Boyz,
Anna Bromley,
Claudia Burbaum,
Dorothea Carl,
Christine Ehardt,
Torsten Flüh,
Eugenia Gortchakova,
Dagmar Kase,
Jule Körperich,
Malgorzata Zofia Kozlowska,
Christine Kriegerowski,
Anja Kümmel,
Verena Kuni,
Janine Lancker,
Elisabeth Lebovici,
Susanne Lummerding,
Anne Metzen,
Iris Minich,
Ellen Nonnenmacher,
Helene von Oldenburg,
Valeska Peschke,
Claudia Reiche,
Z. Schmidt,
Kerstin Schrödinger,
Antje Seeger,
Andrea Sick,
Gabriele Werner,
Renate Wieser,
Xyramat
Vasilij Rozanov (1856-1919), russischer Schriftsteller und Philosoph, Kulturhistoriker und Journalist, Reformer und Bewahrer in eins, wird hier als Vorreiter und Kritiker der russischen Moderne gesehen. Indem er Denk- und Sprachform, Subjekt und Gemeinschaft, Autorschaft und Werk auf neue Weise entwarf, dem Christentum den Judaismus und schließlich das alte Ägypten vorzog, trieb er wie wenige den Umbruch der Kultur an der Wende vom 19. zum 20. Jahrhundert voran. Seine paradoxalen Denk- und Redefiguren zerrütten das selbstidentische kulturelle Subjekt, ringen um diesen Verlust ausgleichende Gemeinschaftsbilder in der Nachfolge der russischen Konziliarität. Den im wörtlichen Sinne epochalen Standpunkt entdeckt die Monographie an den Rändern von Symbolismus und Avantgarde: Gegen die Macht des Faktischen behauptet er die Kraft des Möglichen. Rozanovs Ernennung zum "russischen Nietzsche" erweist sich als ebenso unscharf wie seine Proklamation zum „russischen Freud“, stellte er doch Leibliches und Geistiges auf eine Ebene, galten ihm Geschlechts- und Gottesliebe als ein und dasselbe.
Aktualisiert: 2023-02-06
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