Nicht erst die jüngsten Rezeptionsdokumente zeigen, dass die eher unbekannte Posse Der Komet von 1798 des bekannten Schauspielers, Theaterdirektors und Unterhaltungsschriftstellers August Wilhelm Iffland (1759–1814) immer wieder zu irritieren und zu faszinieren wusste. Die hier vorgelegte Edition, die dem Erstdruck von 1799 folgt, enthält Dokumente zur Rezeptions- und Wirkungsgeschichte, Informationen zum Leben und Wirken des Autors sowie zum kultur- und literaturgeschichtlichen Kontext.
Aktualisiert: 2020-01-21
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August Wilhelm Iffland (1759–1814), vor 250 Jahren im Leibniz-Haus Hannover geboren, zählt zu den bekanntesten Schauspielern und produktivsten Dramatikern seiner Zeit. Seine Bühnenkarriere führte vom Herzoglich Gothaischen Hoftheater über das Mannheimer Nationaltheater nach Berlin ans Königliche Nationaltheater, das er von 1796 bis zu seinem Tod leitete. Daneben entstanden mehr als sechzig eigene Stücke und Übersetzungen sowie theoretische Beiträge zur Schauspielkunst. Die Edition vereinigt die schwer zugängliche Zeitschriftenpublikation 'Briefe über die Schauspielkunst' (1781/82) mit dem in Bibliotheken sehr seltenen Büchlein 'Fragmente über Menschendarstellung' (1785). Beide Beiträge zur Schauspielkunst gehen auf jene Debatten zurück, die Wolfgang Heribert von Dalberg in Ermangelung geeigneter Literatur zur Bühnenpraxis an seinem Mannheimer Theater anregte. Ifflands Devise lautet, Schauspieler müssten 'den Menschen zum Karakter' schaffen, der zuvor vom Dichter hervorgebracht wurde. In den Briefen und den Fragmenten entwickelt er die Grundlagen seines psychologisch naturwahren Darstellungsstils und ergänzt diese durch Überlegungen zur Dramaturgie, Actio, Aussprache, den Berufskrankheiten der Akteure oder zum Verhalten des Publikums.
Aktualisiert: 2020-01-21
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In August Wilhelm Ifflands Lustspiel Die Marionetten (1807) führt Geheimrätin Ward Regie über den Haushalt wie über die Heiratskandidaten ihrer Tochter. Statt ein Machtwort zu sprechen, dirigiert ihr Mann, der biedere Hausvater, lieber die Marionetten auf seiner privaten Puppenbühne. Dort, auf seinem Marionettentheater, kommt es zum Showdown im Streit über aufrichtige und falsche Liebhaber, affektiertes und natürliches Auftreten, Personen- versus Puppentheater.
Das Spätwerk des berühmten Schauspielers und Dichters Iffland (1759–1814) zeigt nicht nur die typischen Liebeshändel populärer Dramatik um 1800. Vielmehr gewährt es Einblicke in die Zeit der Theaterdirektion Ifflands, der seit 1796 das Königliche Berliner Nationaltheater leitete. Denn ideen-geschichtlich verkörperte die Marionette in der Aufklärung eine Metapher für die vielfältigen Abhängigkeiten des Menschen. Kulturhistorisch aber wurden die Marionettenspieler, die politische und geistliche Satiren sowie frivole Späße unters Volk brachten, abhängig von der Sittenpolizei – etwa in Berlin, wo sich Iffland gegen die Marionettenparodien der auf seiner Bühne inszenierten Stücke zu wehren suchte.
Aktualisiert: 2020-01-21
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August Wilhelm Iffland (1759–1814) wurde über die Jahre zu einer der prägendsten Gestalten des deutschen Aufklärungstheaters. Als Darsteller war Iffland äußerst erfolgreich, zur Theorie der Schauspielkunst steuerte er maßgebliche Überlegungen bei, seine rund sechzig Bühnendichtungen dominierten gemeinsam mit den Stücken August von Kotzebues lange die Spielpläne in Deutschland, und mit der Direktion des Berliner Nationaltheaters übernahm er 1796 eine mächtige Position im Kulturbetrieb. Das gleichzeitig mit den theoretischen 'Briefen über die Schauspielkunst' erschienene bürgerliche Trauerspiel 'Albert von Thurneisen' weist Iffland als Anhänger der von Lessing eingeführten psychologischen, naturwahren, rührenden Aufklärungsdramatik aus. Das Stück behandelt den tragischen Konflikt zwischen Pflicht und Neigung, öffentlicher und privater Sphäre. Iffland greift gängige Themen seiner Zeit auf, die auch Lessing und Schiller behandeln, präsentiert sie aber in publikumswirksamer Manier für eine noch größere Öffentlichkeit.
Aktualisiert: 2021-04-29
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