An unserer Haut lässt sich ablesen, wenn wir aus dem Gleichgewicht geraten. Denn entscheidend für unsere Ausstrahlung ist nicht das Alter, sondern ein Lebensstil mit bewusster Ernährung, gutem Schlaf und sanfter Bewegung. Wie wir unseren Alltag so hautfreundlich wie möglich gestalten und dabei Speiseplan und Pflegeroutine auf den persönlichen Hauttyp abstimmen, zeigen Susanne Kaufmann und Stephanie Rist aus dem Bregenzerwald mit ihrem ganzheitlichen Clean-Beauty-Konzept.
Genussvolle Detox-Rezepte auf Basis der TCM nähren Körper und Seele, während sanfte Übungen das Körpergefühl und Self-Care-Rituale die Schlafqualität verbessern. Mit dem 7-Tage-Retreat-Programm für zuhause wird ganzheitliche, natürliche Schönheitspflege zur Gewohnheit. Wir lernen, was unsere Haut in verschiedenen Lebensphasen und Jahreszeiten braucht, wie uns heimische Beauty-Foods, eine ausbalancierte Psyche, Organe und Hormone von innen strahlen lassen. Denn wer schön sein will, muss vor allem eines: sich in seiner Haut wohlfühlen!
Aktualisiert: 2021-04-26
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Max Ernst (1891–1976) zählt zu den einflußreichsten Künstlern des 20. Jahrhunderts. Das liegt, ganz abgesehen von der Komplexität der Einzelwerke, vor allem an der Struktur seines gesamten Oeuvres. Kaum ein anderer Zeitgenosse hatte eine vergleichbare Sensibilität für künstlerische Verfahrensweisen, kaum ein anderer thematisierte Stile und Techniken so stark wie er. Die Autorin untersucht die wechselseitigen Annäherungen, Abhängigkeiten und Beeinflussungen von Malerei und Skulptur, insbesondere ihre Durchdringung und – infolgedessen – die Auflösung der traditionellen Gattungsgrenzen.
Das Phänomen der Maler-Bildhauer reicht zurück bis in die Antike. Bezeichnende Beispiele finden sich vor allem in der Klassischen Moderne. Mit dem Werk von Künstlern wie Pablo Picasso, Henri Matisse oder Joan Miró kommt der Wettstreit der Künste, der Paragone, an ein Ende. Zu den wichtigsten Künstlern, die diesen Übergang markieren, zählt Max Ernst.
Die Autorin bettet ihre Betrachtung in den theoretischen Diskurs seit Lessing ein, dabei liegt der Schwerpunkt auf den Theorien der künstlerischen Avantgarde des frühen 20. Jahrhunderts. Das Schaffen von Max Ernst wird in systematischer Weise untersucht, angefangen von programmatisch betitelten frühen Werken wie „Sculpto-Peinture“ bis hin zu späten Assemblagen, die in der Literatur als „tableaux-objets“ oder „painted collage-constructions“ bezeichnet wurden. Wo es sinnvoll scheint, wird die chronologische Entwicklung miteinbezogen. Das Ende der Abhandlung bilden drei motivgeschichtliche Analysen. Sie widmen sich zentralen Sujets im Werk von Max Ernst, etwa der Darstellung des Waldes, an denen sich die Auflösung der traditionellen Gattungsgrenzen beispielhaft belegen läßt. Max Ernst betrieb Kunsttheorie mit den Mitteln der Kunst: Als Oberbegriff für sein Werk bietet sich der konzeptionell verstandene Begriff der Collage an.
Aktualisiert: 2019-05-27
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Katalog zur Ausstellung „Joystickduett und Katharsismaschine“ vom 20.4. bis 23.6.2002 in der Städtischen Galerie Bietigheim-Bissingen.
Die von der Städtischen Galerie Bietigheim-Bissingen zum 50-jährigen Landesjubiläum konzipierte Ausstellung „Joystickduett und Katharsismaschine“ zeigt Arbeiten von acht zeitgenössischen Künstlern aus Baden-Württemberg, deren Schaffen um die Maschine kreist oder die für ihre Arbeiten unterschiedlichste Techniken von klassischer Mechanik bis zu neuester Robotertechnologie einsetzen.
Mit dem Thema der Kunst-Maschine greift die Galerie ein großes Thema auf, das mit Arbeiten von acht Künstlern natürlich nur sehr ausschnitthaft behandelt werden kann. Trotzdem wird ein breites Spektrum künstlerischer Ansätze sichtbar: Zum Teil wird Technik explizit thematisiert, zum Teil wird sie verborgen eingesetzt und hat vor allem dienende Funktion. Bei einigen Werken dominieren ein spielerischer Ansatz und die Freude an ohne Zweck agierenden Maschinen. Andere Arbeiten beziehen sich stärker auf klassische Positionen der kinetischen Kunst und haben einen eher strengen oder meditativen Charakter. Teilweise kann der Betrachter auch selbst aktiv werden, das Kunstwerk verändern oder Musik komponieren.
Dass sich gerade im deutschen Südwesten viele bildende Künstler mit solchen Kunst-Apparaten beschäftigen, ist kaum nur Zufall. Im Land der Tüftler und Erfinder scheinen hier – wenn auch ironisch gebrochen – tatsächlich noch spezifische regionale Traditionen nachzuwirken. So sind die tickenden, atmenden, leise surrenden oder auch stillen Maschinen-Objekte der Ausstellung vielleicht doch späte Nachfahren jener Welt- und Himmelsmaschinen, die der schwäbische Pfarrer Philipp Matthäus Hahn im 18. Jahrhundert gebaut hat.
Aktualisiert: 2019-02-28
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