Das Werk von David Borgmann liefert einen eindrucksvollen Beleg für die anhaltende Bedeutung der Malerei. So demonstriert er mit vielen seiner Bilder, vor allem mit der zuletzt entstandenen Serie der Strukturlandschaften, dass Malerei schon allein deshalb wohl nie an ein Ende gelangen wird, weil es ihr so gut gelingt, das Auge des Betrachters zu verführen.
Sorgfältig, geradezu im Stil einer Versuchsanordnung mit immer wieder leicht anderen Variablen, lotet Borgmann die Kipppunkte aus, an denen Malerei sich in Illusionismus verwandelt. So gelingt es dem Künstler mit einem minimalistischen Einsatze an Flächen und Strukturen einen Himmel, das Meer, Berge oder Klippen entstehen zu lassen. In anderen Fällen glaubt man, Wasserfälle, Eisschollen oder Pflanzen auf den Bildern zu sehen. So zwingt Borgmann die Betrachter dazu, sich ganz auf die Gemälde zu konzentrieren – wieder zu lernen, allein auf das zu achten, was dort zu sehen ist und welche Qualitäten sich bei längerem Hinschauen nach und nach entfalten.
Aktualisiert: 2021-09-02
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Peter Szendy legt mit seiner Studie eine Archäologie des musikalischen Zuhörens vor. Er schreibt eine Geschichte unserer Ohren und fragt danach, wie sie sich in der Vergangenheit verändert haben und welche neuen Möglichkeiten ihnen durch die technologischen Fortschritte im 21. Jahrhundert zur Verfügung stehen.Szendys Archäologie ist zugleich eine Rechtsgeschichte. Insbesondere legt er in seiner Studie dar, inwiefern unser Zuhören von juristischen Auseinandersetzungen geprägt worden ist und seit wann die eigenmächtige Verwendung eines Musikstücks nicht mehr als Ehrerbietung, sondern als Diebstahl geistigen Eigentums gilt. Anhand einer Analyse verschiedener Musikprozesse des 19. Jahrhunderts fragt der Autor nach der Genese des Urheberrechts, das das Hören von Musik unmittelbar veränderte. Aus der Rekonstruktion dieser Prozesse entsteht ein Bild wechselseitiger Beeinflussungen von Musik und Recht. Der Leser wird mit Tatorten des Zuhörens vertraut gemacht und trifft dabei auf Beethoven, Wagner, Schumann, Liszt u.v.m., die ihm jedoch nicht als Komponisten, sondern als Zuhörer begegnen. So wird eine völlig neue Musikgeschichte geschrieben.
Aktualisiert: 2023-04-24
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Ob im Theater, im Roman oder in der Dichtung: Literarische Darstellung und Wahnsinn stehen in engem Verhältnis zueinander. Als Motiv ver-rückt der Wahnsinn den literarischen Text an die Grenzen des Lesbaren und Begreiflichen und eröffnet einen Fragehorizont, der von der sprachlichen Darstellbarkeit des Wahnsinns bis zur Möglichkeit eines wahnsinnigen Sprechens reicht. So wird nicht nur die wahnsinnige Figur, sondern die Sprache selbst Gegenstand einer Untersuchung, die sich mit dem Spannungsfeld zwischen Literatur und Wahnsinn auseinanderzusetzen versucht.
Aktualisiert: 2019-12-09
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