Eine kleine Auswahl von Texten Peter Naus zu Frankreich und zum französischen Film. Was die Filme betrifft, so werden die Elemente, aus denen sie zusammengesetzt sind, verschiedentlich rekapituliert. Vor allem jedoch wird bedacht, dass ohne jene dunkle mächtige Totalidee, die allem Technischen vorhergeht, kein poetisches Filmwerk entsteh. 'Die Dichtkunst', schrieb Goethe, und dasselbe gilt wohl auch für die Filmkunst, 'verlangt zwar vom Subjekt, das sie ausüben soll, eine gewisse gutmütige, ins Reale verliebte Beschränktheit, aber hinter dieser liegt das Absolute verborgen.'
Aktualisiert: 2018-12-22
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Sie sind berüchtigt, die Frauen von Carl Theodor Dreyer. So manche Hexe ist darunter (DIES IRAE) und manche Blutsaugerin gar (VAMPYR), manch unberechenbare Heilige auch, und Gertrud, die den verklemmten Männern das Evangelium der kompromisslosen Liebe predigt, im letzten Film des großen Kinomagiers.
Und dann Jeanne d’Arc natürlich, so kompromißlos und unberechenbar wie keine andere, die Jungfrau von Orléans, deren Leiden und Tod Dreyer den größten Film seiner Stummfilmzeit gewidmet hat.
Eine Sinfonie des Schreckens, diese PASSION DER JEANNE D’ARC. Eine große historische Geschichte und ein Stück atemberaubendes Kino. Der Film baut ganz auf die Akten und Berichte vom Prozeß - Dreyer ist berüchtigt wegen seines Glaubens ans Authentische. Kopf für Kopf, Pickel für Pickel, Pore für Pore, so hat er sich die Visagen seiner Richter zusammengesucht für das Filmtribunal, dem er Jeanne aussetzt, und daraus eine öffentlich-rechtlich-religiöse Terrormaschine konstruiert. Ein Räderwerk, dem keiner entkommen kann und das noch heute Schrecken und Mitleid beim Zuschauen erzeugt. Mitleid mit dem Opfer, der armen Jeanne: ihre Tränen haben Generationen von Zuschauern bewegt. (Aus dem Klappentext von Fritz Göttler)
Aktualisiert: 2018-12-22
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4 Tendenzen des französischen Kinos, an seinen beiden Extremen die Antipoden Daney und Annaud, eine lautstarke Minderheit gegen die 'konsensuelle' Mehrheit. Dazwischen einer, der seit 35 Jahren, seit den Anfängen der Nouvelle Vague, in völliger Unabhängigkeit seine Filme produziert und realisiert, der inzwischen den 'klassischen' Autorenbegriff selbst verkörpert: Éric Rohmer. Und einer, zu dessen Filmen in ihrer Heterogenität einem bisweilen der Begriff der NQF, der nouvelle qualité française in den Sinn kommt: Claude Miller.
4 Tendenzen, die hilfreich sind, um das Terrain des französischen Kinos - das Terrain, das es für sich beansprucht - abzustecken. Tendenzen, keine eingezäunten Claims. Tendenzen mit zentrifugalen Kräften, die Überschneidungen, Widersprüche, Auseinandersetzungen, Neubewertungen provozieren (sollen). Nicht repräsentativ fürs französische Kino, aber essentiell. Inconntournable.
Aktualisiert: 2018-12-22
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Mit Beiträgen von Laurent Cassagnau, Klaus Dirscherl, Hermann Doetsch, Manfred Hattendorf, Johannes Hauck, Muriel Leroy-Weh, Andreas Mahler, Wolfram Nitsch, Horst Weich.
Aktualisiert: 2018-12-22
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