Der Apparat zeigt eine Fotografin beim Fotografieren. Man sieht nicht, was sie festhält, dafür aber jeden einzelnen Schritt, wie sich ihr Blick auf den Gegenstand richtet, wie sich die Kamera zum Körper verhält, wie sich der Körper – der Bewegungsapparat – zum Gegenstand hinwendet. Die gesamte Session ist in einer Laborsituation aufgenommen: Die Figur trägt verschiedene Kleidungsstile – Casual Look und kugelsichere Weste mit Helm. Sie bewegt sich auf einem Büroteppich zwischen quaderförmigen Objekten. Es werden verschiedene Orte und Szenarien mit unterschiedlichen Bedeutungen simuliert. Während es in den vorherigen Serien Figur I, Figur II und Gesellschaft beginnt mit drei mehr um die Erscheinung selbst, die Frage nach Lesbarkeit von Zeichen, Gesten und um die Beziehungen zwischen den Figuren ging, steht in Der Apparat eine Handlung mit Figur im Vordergrund. Es ist der dritte und vorerst letzte Teil der Portrait-Reihe von Andrzej Steinbach.
Aktualisiert: 2019-06-24
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»Mein Traum wäre eine Demo mit der Autorität einer Steuererklärung.«
Aktualisiert: 2020-03-25
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Im Jahr 2015 erschien von Andrzej Steinbach der Fotoband Figur I, Figur II, in dem zwei Frauen porträtiert
wurden. In seinem neuen Buch erweitert er den Personenkreis, um sich fotografisch mit der Frage auseinanderzusetzen:
Warum sollte man binären Ordnungsschemata misstrauen und sich Figurationen des Dritten
zuwenden? Als fotografischer Ausgangspunkt dient Steinbach das klassische Format des Gruppenbildes
bzw. des Familienporträts. Alle beteiligten Figuren schauen in Richtung Kamera und blicken zum
Betrachter hin. Aber im Bildmittelpunkt ist immer nur eine Person zu sehen, die anderen sind angeschnitten.
In der Serie wechseln die Modelle ihre Positionen und auch die Kleidung, so dass ein Verwirrspiel entsteht
und die Dreierkonstellation immer wieder aus der Ordnung gerät. Der Titel Gesellschaft beginnt mit
drei lehnt sich an den gleichnamigen Essay von Ulrich Bröckling an und ist Steinbachs gelungene fotografische
Umsetzung dieses Gedankens.
Aktualisiert: 2020-12-31
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Musik stellt heute soziale Beziehungen her, die kein Eigentum mehr verlangen. Aber sie kann trotzdem nicht systemunabhängig agieren, ohne selbst Teil einer kapitalen Verwertungslogik zu sein. Dieser unauflösbare Konflikt ist die Basslinie für einen Mix, den Andrzej Steinbach und Achim Szepanski in Ultrablack of Music: Feindliche Übernahme vorlegen. Steinbach montiert drei unterschiedliche Texte: Eine TV-Talkshow als Kammerspiel, eine Namensliste aller RAF-Mitglieder in Form einer Partitur und einen Computercode einer zerhackten McKinsey Werbung. 1971 hatte der WDR die Sendung „Ende offen: Pop und Co – die andere Musik zwischen Protest und Kommerz!“ ausgestrahlt, bei der Nikel Pallat, Mitglied der Band Ton Steine Scherben, eine Axt unter seiner Jacke hervorholte und mehrmals mit voller Kraft auf den Tisch einschlug.
Er ging dabei nicht kaputt, aber die Geste war unmissverständlich.
Aktualisiert: 2021-01-06
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Ein Fotoessay über eine neue Generation. Zwischen subkulturellem Lebensgefühl und Alltagspanoptikum.
Ein Tag vom Morgen bis zur nächsten Nacht. Fast beiläufig beobachtet Andrzej Steinbach.
Das beeindruckende Debüt eines jungen Fotografen.
Aktualisiert: 2019-05-16
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Die Straße ist das urbane Feld, in dem Musik, Skateboard, Graffiti und politische Aktionen aufeinandertreffen und in dem die beiden jungen Leipziger Fotografen Arne Schmitt und Andrzej Schmitt ihre Motive finden. Auf gemeinsamen Streifzügen durch Leipzig entstand 2009 ein Bildfundus, der ihre visuelle Umgebung beschreibt: Häuser, Straßen, Zeichen, Menschen, die sie prägen. Das Buch kombiniert die selbst aufgenommenen Fotos – Schwarzweiß und Kleinbild - mit Found-Footage-Material wie Platten-und CD-Cover, Buchillustrationen, Fotos aus Zeitschriften, Bilder aus dem Internet und vom Fernseher abfotografierte Stills. Beide Elemente – die eigenen Bilder und die gefundenen – sind zu einem fiktiven Skript montiert, in dem u.a. Leipzig 2009 mit New York City der späten 1980er zusammentrifft. In der gemeinsame Arbeit sehen die beiden Fotografen „eine visuelle Verschränkung des eigenen urbanen Umfelds mit den uns prägenden Subkulturen - oder: eine intellektuelle Reflexion von Straßenmentalität mit den Mitteln der Fotografie.“ Der Titel der Arbeit “It was the streets that raised me, streets that paid me, streets that made me a product of my environment” entstammt einem Hip-Hop-Song, der das Motiv der beiden Fotografen wiedergibt, eine Art innerer “Soundtrack”, der gleichzeitig die Form des Buches bestimmt: Eine Plattenhülle, in dem alle Bilder versammelt sind, auf der Rückseite – ähnlich wie die Liner Notes in der Musik – sind die Titel der Fotos abgedruckt.
Aktualisiert: 2020-12-31
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