Die Arbeit befasst sich mit der Bedeutung Shakespeares für die Geschichte und das Repertoire der Bayerischen Staatsoper München, unter anderem mit der Frage, inwieweit das sich wandelnde Shakespearebild in der Zeit des Nationalsozialismus Auswirkungen auf die Aufführung von Shakespeare-Opern hatte. Die Libretti der Auftragskompositionen (Reimann), (Henze) sowie (Trojahn) werden hinsichtlich der textlichen und dramaturgischen Änderungen mit ihren literarischen Vorlagen verglichen. Die Münchner Erstaufführungen der Opern von Nicolai, Goetz, Verdi und Holenia werden hinsichtlich der dramaturgischen Änderungen gegenüber den Dramen untersucht. Es zeigt sich, dass die Staatsoper sowohl durch die Erstaufführungen von Shakespeare-Opern als auch durch die Inszenierung von Auftragskompositionen stets eine besondere Verbindung zwischen Literatur und Musik gefördert hat, die die Auseinandersetzung der Theater- und Literaturwissenschaft mit den Genres Drama und Oper, ihren Ähnlichkeiten und Unterschieden, bereichert hat.
Aktualisiert: 2023-04-12
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Dieses Nachschlagewerk wendet sich an musik- bzw. regionalgeschichtlich interessierte Leser. Hauptinhalt ist ein chronologischer Abriss von Ereignissen zur Dresdner Operngeschichte. Beginnend mit dem Hinweis auf die früheste Anstellung von Musikern am Dresdner Markgrafenhof im Jahre 1386 werden diejenigen Fakten in zeitlicher Abfolge aufgelistet, die Aufschluss über die höfische aber auch bürgerliche Pflege der Gattung Oper in Sachsens Hauptstadt geben. Im Mittelpunkt stehen dabei die in Dresden ur- und für Dresden erstaufgeführten Opern. Auch weniger ernste Werke, wie Singspiele, Vaudevilles, Operetten und Possen, wurden in die Aufzählung aufgenommen, sofern ihre Autoren zu ermitteln waren. Darüber hinaus sind die Anstellungszeiten des jeweiligen dirigierenden und singenden Personals erfasst, und zwar sowohl für die an den sächsischen Hof oder Staat gebundenen Institutionen als auch für die zeitweilig in Dresden agierenden Operngesellschaften. Kurzbeschreibungen der vielen für die Aufführungen musikdramatischer Werke genutzten Spielstätten (Behelfsbühnen, Gartentheater, Theatergebäude) charakterisieren nicht weniger als die aufgeführten Stücke das Interesse am Musiktheater am sächsischen Hof und bei der Dresdner Bevölkerung. Knappe Hinweise zu bedeutenden regionalgeschichtlichen Ereignissen erleichtern die historische Einordnung der Dresdner Opernentwicklung. Der Band wird ergänzt durch ein umfangreiches Register zu Personen, Sachbegriffen und den in Dresden aufgeführten Opern, um das Rückschlagen in den chronologischen Teil zu ermöglichen.
Aktualisiert: 2020-12-04
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Die in diesem Band enthaltenen Arbeiten erweitern den in den «Studien zur Wiener Schule 1» begonnenen biographischen Themenbereich um musikhistoriographische Aspekte der Werk-Deutung, der Rezeptionsgeschichte im allgemeinen und der Aufführungsgeschichte im besonderen. Der erste Beitrag behandelt die in der Mahler-Forschung zentrale These vom engen Zusammenhang zwischen Biographie und Werk. Diese bestimmt auch den Ansatz, unter dem die Semantik der 6. Symphonie Gustav Mahlers einer detaillierten Analyse und Deutung unterzogen wird. Die zweite Studie beschäftigt sich mit der Rezeption des Schönberg-Kreises, wie sie sich in der deutschen Zeitschrift «Die Musik» in den zwanziger Jahren wiederfindet. Dabei zeigt sich, daß die angebliche Polarisierung in bloße «Lager»-Mentalität einen Teil des Rezeptions-Mythos unseres Jahrhunderts bildet. Die in der abschließenden Studie zusammengestellten Daten der Uraufführungen und Wiener Erstaufführungen der Werke von Schönberg, Webern und Berg bieten erstmals eine zuverlässige Dokumentation und längst fällige Ergänzung zur Geschichte der Wiener Schule.
Aktualisiert: 2019-12-19
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