Der 1896 eröfnete Kunstsalon Eugen Artin war für die Entwicklung der frühen Wiener
Moderne mitbestimmend. Zur Zeit der Gründung der Wiener Secession stellten bei Artin
bereits Künstler wie Josef Engelhart, Max Kurzweil, Ernst Stöhr oder Johann Viktor
Krämer aus. Das vorliegende Buch beleuchtet erstmals Leben und Wirken des zu Unrecht
in Vergessenheit geratenen Kunsthändlers Eugen Artin (1865−1924), der dem Kunstbetrieb
nicht zuletzt durch die erste Max Slevogt-Ausstellung in Österreich Impulse verlieh.
Aktualisiert: 2022-12-30
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Paradiesesglück und Höllenängste, Macht, Ohnmacht und Einsamkeit, Geborenwerden und Sterben in einer hoch technologisierten Welt - die Ölbilder der Monika von Starck behandeln die elementaren Themen des Menschseins. Als Personal fungieren bis ins Groteske überzeichnete Menschen von heute, aber auch mythische Wesen.
Ganz anders die Porträtstudien, Kreidezeichnungen und Aquarelle von Vortragenden und Musizierenden bei öffentlichen Veranstaltungen, die die Künstlerin in ihrem Skizzenbuch festhält. Viele dieser Arbeiten sind bei allem Ernst von köstlicher Komik.
Die Autorin Wibke von Bonin, bekannt durch die Sendereihe „100 Meisterwerke aus den großen Museen der Welt“, führt den staunenden Betrachter sicher durch die drastisch surrealen Welten der Kölner Künstlerin.
Aktualisiert: 2020-03-31
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Teil 3 der umfassenden Dokumentation des Kunstsalon Cassirer in Berlin
Die Jahre 1910 bis 1914, die der dritte Doppelband der Dokumentation von Paul Cassirers Ausstellungen umfasst, gelten als die glanzvollste Zeit der modernen Kunst in Berlin. Ein gutes Dutzend Jahre hatte Cassirer gegen konservativ-nationale Vorurteile, gegen Ignoranz und Ressentiment an ge - kämpft – und nun setzte plötzlich breite Anerkennung ein. Van Gogh, Cézanne und Munch wurden richtungsweisenden Leitfiguren der jungen Künstlergeneration, und der Impressionismus galt unversehens als die «neue Klassik». Die Entwicklung vollzog sich so rasch, dass Cassirer schon bald Gefahr lief, von ihr überholt zu werden. Neue Künstlervereinigungen wie die «Brücke» und der «Blaue Reiter» schufen sich eigene Plattformen, und mit Herwarth Waldens «Sturm»-Galerie etablierte sich ein neuer Sammelpunkt der Avantgarde. Was aus heutiger Sicht als Hochblüte vielfältigster Kunstentwicklungen erscheint, war zugleich ein Kampfplatz, auf dem mit unzimperlichen Methoden gegeneinander vorgegangen wurde. Die Spaltung der Berliner Secession unter Cassirers Präsidentschaft im April 1913 ist dafür ein sprechendes
Zeichen. Die Ausstellungen des Kunstsalons blieben davon jedoch weitgehend unberührt. Souverän bestimmte Cassirer von dort aus weiter das Geschehen. Nach der Erweiterung der Galerieräume im Herbst 1912 stand ihm das Doppelte an Hängefläche zur Verfügung, was er auch zu großen monografischen Ausstellungen nutzte, von denen jede heute Museumsrang hätte: Pissarro und Renoir, Hodler und Corinth, Hofer und Beckmann wurden mit jeweils 40 bis 60 Werken gezeigt –gekrönt von einer van Gogh-Ausstellung mit 150 Bildern im Juni 1914, der größten, die es bis heute je gab. All dies dokumentieren die vorliegenden Bände durch Ausstellungskritiken, Kataloge – und mehr als 1000 farbige Abbildungen.
Aktualisiert: 2020-09-29
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