Aus Anlass des 100. Geburtstags von Max Frisch am 15. Mai 2011 erscheinen in der filmedition suhrkamp zwei lange vergriffene Klassiker zu Leben und Werk des großen Schweizer Schriftstellers: In "Journal I-III" unternimmt der Filmemacher Richard Dindo eine filmische Lektüre von Frischs Erzählung "Montauk" sowie der Tagebücher aus den Jahren 1946-1949 und 1966-1971. Frisch selbst kommt darin ebenso zu Wort wie Zeitzeugen in New York und in der Schweiz. 1985/1986, wenige Jahre vor seinem Tod 1991, führte Frisch in Berzona und Zürich ein mehrstündiges Gespräch mit Philippe Pilliod. Gegenüber dem jüngeren Freund spricht Frisch offenherzig über sein Leben, das Alter und den "Freundeskreis der Toten".
Aktualisiert: 2020-12-03
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'Wir riefen Gastarbeiter, und es kamen Menschen.' Mit Sätzen wie diesem griff Max Frisch immer wieder in das öffentliche Leben der Schweiz ein. Als politischer Intellektueller war Frisch auch in anderen Ländern ein gefragter Gesprächspartner: Er diskutierte mit Henry Kissinger über den Krieg in Vietnam, war 1977 in der Nacht, in der die 'Landshut' gestürmt wurde, bei Helmut Schmidt in Bonn. Dem Citoyen, dem engagierten Bürger Max Frisch hat Matthias von Gunten sein Porträt gewidmet. Zu Wort kommt, neben Kissinger und Schmidt sowie Schriftstellerkollegen wie Christa Wolf, Günter Grass und Peter Bichsel, auch der Autor Max Frisch selbst – seine Tagebucheinträge und Reden werden gelesen von Reto Hänny. 'Solche Stimmen fehlen heute in der Schweiz', sagte von Gunten dazu der Neuen Zürcher Zeitung. Man möchte ergänzen: und anderswo.
Aktualisiert: 2020-12-03
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'Wobei soll man einen Schriftsteller filmen?', fragte die Süddeutsche Zeitung, als HOTEL NOOTEBOOM in die Kinos kam, 'er trainiert nicht, er springt nicht, er singt nicht gut.' Heinz Peter Schwerfel hat dieses Problem auf überzeugende Weise gelöst. Er zeigt Cees Nooteboom, den Kosmopoliten und 'Nomaden aus Überzeugung', in Menorca, Paris und Berlin. Nooteboom spricht über seine literarischen Vorbilder, Freunde und Weggefährten wie Rüdiger Safranski und László Földényi kommen zu Wort. Das Ergebnis fand begeisterte Resonanz. Ulrich Greiner schrieb in Die Zeit, wenn man Schwerfels 'leuchtenden Film' gesehen habe, bekomme man Lust, hinfort anders zu reisen: 'langsamer, klüger, neugieriger, mit weit geöffneten Augen'.
Aktualisiert: 2020-12-03
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Einen unfilmischeren Erzähler als Thomas Bernhard kann man sich kaum vorstellen: Er verachtete Details und Beschreibungen, vermied es peinlich genau, mit der Sprache die Möglichkeiten des Bilds nachzuahmen. 'Ich schreib’ immer nur Begriffe, und da heißt’s immer Berge oder eine Stadt oder Straßen, aber wie die ausschauen …' Welchen Mehrwert das Medium Film trotz oder gerade wegen der Bernhardschen Invektivkaskaden haben kann, dokumentieren die beiden langen Interviews, die die Journalistin Krista Fleischmann in den achtziger Jahren auf Mallorca und in Madrid mit ihm führte. Sie zeigen Bernhard, der sich vom Kameramann extra 'unkonventionelle Bilder' gewünscht hatte, 'die man üblicherweise wegwirft', von seiner besten, seiner vergnüglichsten Seite: am Hafen, beim Stierkampf und in Cafés. Dabei plaudert er über die Lust und den Tod, über die Unterhosen des Papstes und die Frauen im allgemeinen, über Bach und das Fernsehen – in diesem Fall das spanische: 'Und wenn man die Sprache nicht versteht, ist das sehr erholsam, weil man immer mehr hineintut, als sie wirklich aussagen, die Bilder, wahrscheinlich.' 'Ich bin ein negativer Schriftsteller, aber gleichzeitig ein positiver Mensch. Dann kann mir eigentlich nix passieren.' Thomas Bernhard
Aktualisiert: 2020-12-03
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