Musikalisches Material wird in Stücken des 19. Jahrhunderts immer neu zusammengesetzt. Dafür steht der Begriff «Synthese». Synthesen übernehmen verschieden Funktionen in der Syntax der Stücke. Den Strukturen sowie deren Funktionen wird analytisch nachgegangen. Es ergibt sich ein differenziertes Bild der materialen wie formalen Gegebenheiten.
Aktualisiert: 2020-09-01
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Musikalisches Material wird in Stücken des 19. Jahrhunderts immer neu zusammengesetzt. Dafür steht der Begriff «Synthese». Synthesen übernehmen verschieden Funktionen in der Syntax der Stücke. Den Strukturen sowie deren Funktionen wird analytisch nachgegangen. Es ergibt sich ein differenziertes Bild der materialen wie formalen Gegebenheiten.
Aktualisiert: 2020-09-01
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Musikalisches Material wird in Stücken des 19. Jahrhunderts immer neu zusammengesetzt. Dafür steht der Begriff «Synthese». Synthesen übernehmen verschieden Funktionen in der Syntax der Stücke. Den Strukturen sowie deren Funktionen wird analytisch nachgegangen. Es ergibt sich ein differenziertes Bild der materialen wie formalen Gegebenheiten.
Aktualisiert: 2020-09-01
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Instrumentalmusik kann als absolute Musik sich selbst genügen. Sie kann aber auch etwas ”darstellen“, z. B. den Verlauf eines Flusses (Smetana: Die Moldau), ein Kind beim Einschlummern (Schumann: Kinderszenen) oder dramatische Ereignisse an der Frankfurter Börse (Telemann: Ouverture „La Bourse“). Der Benutzer findet in diesem Lexikon eine breite Titelauswahl programmatischer Musikstücke, und zwar – dies ist das Neue – nach ihren „Inhalten“ aufbereitet, so dass sich zu jedem Thema die entsprechenden Werke auffinden lassen. Mit 147 alphabetisch geordneten Stichwörtern (z. B. Abend, Geheimnis, Karneval, Regen, Zeit ...) und rund 12.000 Einzelnachweisen liegt hier ein Musiklexikon ganz neuer Art vor. Die Werkauswahl reicht vom 16. Jahrhundert bis in die Gegenwart und berücksichtigt Instrumentalmusik aller Besetzungen. Dabei werden nicht nur ganze Kompositionen nachgewiesen, sondern auch Teile aus Werken, z. B. einzelne Sätze oder charakteristische Abschnitte. Ein Komponistenregister unterstützt den Benutzer bei der Recherche.
Aktualisiert: 2022-11-01
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Aaron, Faust, Don Quijote, Orpheus, Salome, Luther, Casanova, Napoleon, John F. Kennedy ... und mehr als 1500 Figuren in 6300 Werken der programmatischen Instrumentalmusik auffindbar gemacht in diesem ungewöhnlichen Lexikon. Der 2. Band des „Lexikons Programmmusik“ enthält Verweise auf rund 6300 Werke der Instrumentalmusik, die sich auf Gestalten der Geschichte, Weltliteratur und Mythologie beziehen. In alphabetischer Folge werden über 1500 Figuren (von Aaron bis Zyklop) und die dazu gehörigen Kompositionen verzeichnet. So findet man Musik zu literarischen, mythologischen und biblischen Figuren wie Faust, Don Quijote, Orpheus oder Salome ebenso wie zu Personen der neueren Geschichte, zum Beispiel Luther, Casanova, Napoleon oder John F. Kennedy. Darüber hinaus enthält das Buch zahlreiche Dichter, Maler und andere Künstler, die als Gesamtpersönlichkeit oder mit Einzelwerken Komponisten zu musikalischen Schöpfungen angeregt haben. Verlagsangaben, ein Figurenverzeichnis sowie ein Komponistenregister erleichtern den Zugriff auf diese Sparte instrumentaler „Programmmusik“. Klaus Schneider war von 1969 bis 1993 Leiter der Öffentlichen Musikbibliothek in Hannover. Er entwickelte ein Regelwerk für Musikbibliotheken und Rundfunkarchive zur inhaltsbezogenen Katalogisierung von Noten und Tonträgern.
Aktualisiert: 2022-11-01
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Umfangreiche musikalische Werke sind häufig das Ergebnis eines mehrgliedrigen Entstehungsprozesses. Die endgültige Fassung bildet dabei den Abschluss eines mitunter nicht immer geradlinig verlaufenden Wegs zunehmend präziserer Gestaltfindung. Einen Eindruck davon vermittelt jedoch die fertige Komposition oftmals nicht mehr. Dabei ist es aber gerade dieser werkgenetische Verlauf, welcher die Gestalt des Werks in besonderer Weise beeinflusst und die endgültige Fassung womöglich erst begreifbar macht. Mit einem solchen Verlauf, dem Entstehungsprozess der „Götterdämmerung“ Richard Wagners, beschäftigt sich Andreas Rawitzer und konzentriert seine Untersuchungen auf die wohl spannendste Phase, wenn Text und musikalische Vorstellung erstmals auf dem Papier zusammenkommen und Wagner sein Werk in groben Umrissen zu skizzieren beginnt. Mit der lückenlosen Edition der Kompositionsskizze in Band II mit circa viereinhalbtausend Takten gewährt er erstmals einen umfassenden Einblick in diesen bedeutsamen Manuskriptbestand, welcher sich dank des ausführlichen Kommentars als aufschlussreiches Dokument der Wagner'schen Arbeitsweise präsentiert.
Aktualisiert: 2022-06-01
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Musikalisches Material – Themen, Motive, deren Komponenten – erscheint in der Musik des 19. Jahrhunderts im Verlauf von Kompositionen in neuen Zusammensetzungen. Für deren verschiedene Strukturen wird der Begriff «Synthese» mit differenzierenden adjektivischen Bestimmungen eingeführt. Synthesen können unterschiedliche Funktionen im Verlauf der Stücke übernehmen. Der Autor geht den motivischen wie formalen Strukturen sowie deren Funktionen analytisch nach und untersucht den motivisch-thematischen Prozess, der diese Synthesen hervorbringt und bestimmt. Dadurch ergibt sich ein differenziertes Bild der materialen wie formalen Gegebenheiten – durchaus auch außerhalb geläufiger Schemata.
Aktualisiert: 2023-04-07
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Umfangreiche musikalische Werke sind häufig das Ergebnis eines mehrgliedrigen Entstehungsprozesses. Die endgültige Fassung bildet dabei den Abschluss eines mitunter nicht immer geradlinig verlaufenden Wegs zunehmend präziserer Gestaltfindung. Einen Eindruck davon vermittelt jedoch die fertige Komposition oftmals nicht mehr. Dabei ist es aber gerade dieser werkgenetische Verlauf, welcher die Gestalt des Werks in besonderer Weise beeinflusst und die endgültige Fassung womöglich erst begreifbar macht. Mit einem solchen Verlauf, dem Entstehungsprozess der „Götterdämmerung“ Richard Wagners, beschäftigt sich Andreas Rawitzer und konzentriert seine Untersuchungen auf die wohl spannendste Phase, wenn Text und musikalische Vorstellung erstmals auf dem Papier zusammenkommen und Wagner sein Werk in groben Umrissen zu skizzieren beginnt. Wie variantenreich und lebendig sich der kompositorische Prozess in diesem zentralen Stadium der Werkentstehung präsentiert, in welch hohem Maße die Gestalt der endgültigen Fassung hier bereits mitbestimmt wird, zeigt der Autor in Band I anhand verschiedener Aspekte auf.
Aktualisiert: 2023-04-04
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