Schlüsselwort: Typography

Visual Words 2024

Visual Words 2024 von Korsch Verlag
Produktmerkmale Wandkalender im Format: 30 x 30 cm; Offenes Format: 30 x 60 cm; umweltfreundliches FSC Papier Jede Kalenderseite mit großem Bild und viel Platz im Kalendarium für Notizen und Termine Mehrsprachiges Kalendarium: DE/GB/FR/IT/ES mit Feiertagen für D/A/CH/GB/FR/IT/ES Regionale Ferienzeiten für DE/A/CH Monatsübersicht für den jeweiligen Vor- und Nachmonat; Jahresübersicht Elegant geschwungene Schriften im Stil des Handlettering liegen nach wir vor im Trend. Ihre Faszinationskraft liegt in der Individualität und Sorgfalt begrün-det, mit der jeder einzelne Buchstabe kalligrafisch zu einem kleinen Kunstwerk ausgestaltet wird. Die Bildsprache bleibt dezent und minimalistisch - nur weni-ge Buchstaben tanzen über den hellen Hintergrund des Bildes, um in diesem Kalender Monat für Monat die Schönheit und Sinnhaftigkeit eines poesievollen Spruches oder trendigen Lebensgefühls hervorzuheben.
Aktualisiert: 2023-06-27
Autor:
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Visual Words 2024

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Produktmerkmale Wandkalender im Format: 30 x 30 cm; Offenes Format: 30 x 60 cm; umweltfreundliches FSC Papier Jede Kalenderseite mit großem Bild und viel Platz im Kalendarium für Notizen und Termine Mehrsprachiges Kalendarium: DE/GB/FR/IT/ES mit Feiertagen für D/A/CH/GB/FR/IT/ES Regionale Ferienzeiten für DE/A/CH Monatsübersicht für den jeweiligen Vor- und Nachmonat; Jahresübersicht Elegant geschwungene Schriften im Stil des Handlettering liegen nach wir vor im Trend. Ihre Faszinationskraft liegt in der Individualität und Sorgfalt begrün-det, mit der jeder einzelne Buchstabe kalligrafisch zu einem kleinen Kunstwerk ausgestaltet wird. Die Bildsprache bleibt dezent und minimalistisch - nur weni-ge Buchstaben tanzen über den hellen Hintergrund des Bildes, um in diesem Kalender Monat für Monat die Schönheit und Sinnhaftigkeit eines poesievollen Spruches oder trendigen Lebensgefühls hervorzuheben.
Aktualisiert: 2023-06-27
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Visual Words 2024

Visual Words 2024 von Korsch Verlag
Produktmerkmale Wandkalender im Format: 30 x 30 cm; Offenes Format: 30 x 60 cm; umweltfreundliches FSC Papier Jede Kalenderseite mit großem Bild und viel Platz im Kalendarium für Notizen und Termine Mehrsprachiges Kalendarium: DE/GB/FR/IT/ES mit Feiertagen für D/A/CH/GB/FR/IT/ES Regionale Ferienzeiten für DE/A/CH Monatsübersicht für den jeweiligen Vor- und Nachmonat; Jahresübersicht Elegant geschwungene Schriften im Stil des Handlettering liegen nach wir vor im Trend. Ihre Faszinationskraft liegt in der Individualität und Sorgfalt begrün-det, mit der jeder einzelne Buchstabe kalligrafisch zu einem kleinen Kunstwerk ausgestaltet wird. Die Bildsprache bleibt dezent und minimalistisch - nur weni-ge Buchstaben tanzen über den hellen Hintergrund des Bildes, um in diesem Kalender Monat für Monat die Schönheit und Sinnhaftigkeit eines poesievollen Spruches oder trendigen Lebensgefühls hervorzuheben.
Aktualisiert: 2023-06-27
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Typographie-Ästhetik

Typographie-Ästhetik von Knoch, Caroline, Ruf, Oliver, Sieß, Andreas
Die Gestaltung der Schrift, ihre Formgebung und Funktionszuweisung ist mit Hilfe ästhetischer Theoreme neu zu lesen. Oliver Ruf, Andreas Sieß und Caroline Knoch zeigen, dass diese Typographie-Ästhetik eine Designtheorie bedingt, die immanent abhängig ist von gesellschaftlichen respektive kulturellen Faktoren, die Räume auf beiden Seiten erschließen: den Raum der Schrift (sowohl auf Papier/auf einem Bildschirm als auch im Setzkasten/in der Software) und den Raum der mit ihr affiziertem Artefakte (Produkte/Gegenstände). Damit werden neben den Möglichkeiten einer visuellen Koexistenz von heterogenen Zeichensätzen auch jene Anforderungen fixierbar, die die Annäherung differenter Kulturen und Gesellschaften immer schon mit sich führt.
Aktualisiert: 2023-06-23
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Typographie-Ästhetik

Typographie-Ästhetik von Knoch, Caroline, Ruf, Oliver, Sieß, Andreas
Die Gestaltung der Schrift, ihre Formgebung und Funktionszuweisung ist mit Hilfe ästhetischer Theoreme neu zu lesen. Oliver Ruf, Andreas Sieß und Caroline Knoch zeigen, dass diese Typographie-Ästhetik eine Designtheorie bedingt, die immanent abhängig ist von gesellschaftlichen respektive kulturellen Faktoren, die Räume auf beiden Seiten erschließen: den Raum der Schrift (sowohl auf Papier/auf einem Bildschirm als auch im Setzkasten/in der Software) und den Raum der mit ihr affiziertem Artefakte (Produkte/Gegenstände). Damit werden neben den Möglichkeiten einer visuellen Koexistenz von heterogenen Zeichensätzen auch jene Anforderungen fixierbar, die die Annäherung differenter Kulturen und Gesellschaften immer schon mit sich führt.
Aktualisiert: 2023-06-23
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Visuelle Aisthetik

Visuelle Aisthetik von Vosse, Paula
Was sind die gemeinsamen aisthetischen Grundlagen von filmischer Visualität und der Literatur des frühen 20. Jahrhunderts? Paula Vosse nimmt die Wiederentdeckung der aisthetischen Dimension von Text zu dieser Zeit als Ausgangspunkt und setzt einen Fokus auf die literarische Materialität und die Wirkung von gelungener Typographie. Es wird deutlich, dass Aisthetik und Hermeneutik sich nicht entgegenstehen, sondern stattdessen komplementär eingesetzt werden. Kalkulierte Textgestaltung avanciert zur literarischen Technik und Typographie lernt, neben ihrer ästhetischen Funktion, auch Schnittwechsel oder Inserts auszudrücken. Dadurch eröffnen sich neue Perspektiven auf die Kinodebatte und auf das »Übersehen« literarischer Materialität.
Aktualisiert: 2023-06-23
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Visuelle Aisthetik

Visuelle Aisthetik von Vosse, Paula
Was sind die gemeinsamen aisthetischen Grundlagen von filmischer Visualität und der Literatur des frühen 20. Jahrhunderts? Paula Vosse nimmt die Wiederentdeckung der aisthetischen Dimension von Text zu dieser Zeit als Ausgangspunkt und setzt einen Fokus auf die literarische Materialität und die Wirkung von gelungener Typographie. Es wird deutlich, dass Aisthetik und Hermeneutik sich nicht entgegenstehen, sondern stattdessen komplementär eingesetzt werden. Kalkulierte Textgestaltung avanciert zur literarischen Technik und Typographie lernt, neben ihrer ästhetischen Funktion, auch Schnittwechsel oder Inserts auszudrücken. Dadurch eröffnen sich neue Perspektiven auf die Kinodebatte und auf das »Übersehen« literarischer Materialität.
Aktualisiert: 2023-06-23
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»Schrift […] fällt beim Lesen nicht ab wie Schlacke«

»Schrift […] fällt beim Lesen nicht ab wie Schlacke« von Schöpf, Sven
Oft ist die Benjamin-Forschung dem Ziel verpflichtet, den ›ganzen Benjamin‹ oder dessen ›Denken in nuce‹ zu erheischen. Im Gegensatz dazu erörtert Sven Schöpf das ›ganze Trauerspielbuch‹. Im Zentrum steht hierbei die typographische Gestaltung der 1928 publizierten Erstausgabe von Walter Benjamins legendärem Barockbuch. Um deren hermeneutisches Potential aufzuzeigen, rekonstruiert die Studie schlaglichtartig die Geschichte der Druckschrift sowie die Semantik der Typographie. Zudem wird, vor dem Hintergrund der Buchkunstbewegung und der ›Krise des Historismus‹, ein richtungsweisender Blick auf die Machart literarhistorischer Publikationen geistesgeschichtlicher Provenienz geworfen.
Aktualisiert: 2023-06-23
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»Schrift […] fällt beim Lesen nicht ab wie Schlacke«

»Schrift […] fällt beim Lesen nicht ab wie Schlacke« von Schöpf, Sven
Oft ist die Benjamin-Forschung dem Ziel verpflichtet, den ›ganzen Benjamin‹ oder dessen ›Denken in nuce‹ zu erheischen. Im Gegensatz dazu erörtert Sven Schöpf das ›ganze Trauerspielbuch‹. Im Zentrum steht hierbei die typographische Gestaltung der 1928 publizierten Erstausgabe von Walter Benjamins legendärem Barockbuch. Um deren hermeneutisches Potential aufzuzeigen, rekonstruiert die Studie schlaglichtartig die Geschichte der Druckschrift sowie die Semantik der Typographie. Zudem wird, vor dem Hintergrund der Buchkunstbewegung und der ›Krise des Historismus‹, ein richtungsweisender Blick auf die Machart literarhistorischer Publikationen geistesgeschichtlicher Provenienz geworfen.
Aktualisiert: 2023-06-23
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»Schrift […] fällt beim Lesen nicht ab wie Schlacke«

»Schrift […] fällt beim Lesen nicht ab wie Schlacke« von Schöpf, Sven
Oft ist die Benjamin-Forschung dem Ziel verpflichtet, den ›ganzen Benjamin‹ oder dessen ›Denken in nuce‹ zu erheischen. Im Gegensatz dazu erörtert Sven Schöpf das ›ganze Trauerspielbuch‹. Im Zentrum steht hierbei die typographische Gestaltung der 1928 publizierten Erstausgabe von Walter Benjamins legendärem Barockbuch. Um deren hermeneutisches Potential aufzuzeigen, rekonstruiert die Studie schlaglichtartig die Geschichte der Druckschrift sowie die Semantik der Typographie. Zudem wird, vor dem Hintergrund der Buchkunstbewegung und der ›Krise des Historismus‹, ein richtungsweisender Blick auf die Machart literarhistorischer Publikationen geistesgeschichtlicher Provenienz geworfen.
Aktualisiert: 2023-06-23
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Visuelle Aisthetik

Visuelle Aisthetik von Vosse, Paula
Was sind die gemeinsamen aisthetischen Grundlagen von filmischer Visualität und der Literatur des frühen 20. Jahrhunderts? Paula Vosse nimmt die Wiederentdeckung der aisthetischen Dimension von Text zu dieser Zeit als Ausgangspunkt und setzt einen Fokus auf die literarische Materialität und die Wirkung von gelungener Typographie. Es wird deutlich, dass Aisthetik und Hermeneutik sich nicht entgegenstehen, sondern stattdessen komplementär eingesetzt werden. Kalkulierte Textgestaltung avanciert zur literarischen Technik und Typographie lernt, neben ihrer ästhetischen Funktion, auch Schnittwechsel oder Inserts auszudrücken. Dadurch eröffnen sich neue Perspektiven auf die Kinodebatte und auf das »Übersehen« literarischer Materialität.
Aktualisiert: 2023-06-23
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»Schrift […] fällt beim Lesen nicht ab wie Schlacke« von Schöpf, Sven
Oft ist die Benjamin-Forschung dem Ziel verpflichtet, den ›ganzen Benjamin‹ oder dessen ›Denken in nuce‹ zu erheischen. Im Gegensatz dazu erörtert Sven Schöpf das ›ganze Trauerspielbuch‹. Im Zentrum steht hierbei die typographische Gestaltung der 1928 publizierten Erstausgabe von Walter Benjamins legendärem Barockbuch. Um deren hermeneutisches Potential aufzuzeigen, rekonstruiert die Studie schlaglichtartig die Geschichte der Druckschrift sowie die Semantik der Typographie. Zudem wird, vor dem Hintergrund der Buchkunstbewegung und der ›Krise des Historismus‹, ein richtungsweisender Blick auf die Machart literarhistorischer Publikationen geistesgeschichtlicher Provenienz geworfen.
Aktualisiert: 2023-06-23
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»Schrift […] fällt beim Lesen nicht ab wie Schlacke« von Schöpf, Sven
Oft ist die Benjamin-Forschung dem Ziel verpflichtet, den ›ganzen Benjamin‹ oder dessen ›Denken in nuce‹ zu erheischen. Im Gegensatz dazu erörtert Sven Schöpf das ›ganze Trauerspielbuch‹. Im Zentrum steht hierbei die typographische Gestaltung der 1928 publizierten Erstausgabe von Walter Benjamins legendärem Barockbuch. Um deren hermeneutisches Potential aufzuzeigen, rekonstruiert die Studie schlaglichtartig die Geschichte der Druckschrift sowie die Semantik der Typographie. Zudem wird, vor dem Hintergrund der Buchkunstbewegung und der ›Krise des Historismus‹, ein richtungsweisender Blick auf die Machart literarhistorischer Publikationen geistesgeschichtlicher Provenienz geworfen.
Aktualisiert: 2023-06-16
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