Der Band versammelt Beiträge verschiedener Autoren, die philologische Fragen zu Anton Webern verhandeln. Dabei wurde eine möglichst große Bandbreite unterschiedlicher Ansätze und Fragestellungen – im Sinne möglicher „Webern-Philologien“ – angestrebt, ohne freilich eine systematische Vollständigkeit erreichen zu wollen oder zu können.
Im Vordergrund stand das Bestreben, einen Querschnitt gegenwärtiger philologischer Beschäftigungen mit Weberns Musik zu dokumentieren, der hoffentlich als Anregung und Ausgangspunkt weiterer Diskussionen auch über allgemeine Musikphilologien dienen kann.
Aktualisiert: 2020-01-23
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Hanns Eisler war Komponist: „Das Dumme ist bei mir, daß ich weder Klavier spielen kann, noch singen. Sondern ich bin ein wirklicher Komponist. Ich habe die Musik im Kopf.“ Für Eislers Selbstverständnis scheint der Terminus „Komponist“ gleichwohl kritisch gewesen zu sein, da mit ihm eine vor allem durch die Musikrezeption des 19. Jahrhunderts gebildete Vorstellung vom „über den Menschen schwebende[n] gottbegnadete[n] Künstler“ bzw. „ ‚verrückte[n]‘ Genie mit der Künstlermähne“ verbunden ist, der er skeptisch gegenüberstand. Mitunter bezeichnete er sich daher lieber auch als „Hersteller von Musik“, als „Musikproduzent“ oder „Spezialist“ für Musik. (Umgekehrt benutzte Eisler das Bild des unbewusst schöpferischen und – im Sinne dieser Vorstellungen: – politisch naiven Komponisten z. B. vor dem Commitee on Un-American Activities auch in taktischer Absicht, um gegen den Vorwurf, Mitglied der Kommunistischen Partei zu sein, zu behaupten: „I am not a hero. I am a composer.“) Eislers ambivalente Haltung gegenüber der Bezeichnung „Komponist“ ist auch als ein Aspekt seiner musikgeschichtlichen Ausgangssituation zu verstehen: Er gehörte einer Komponisten-Generation an, die in den zwanziger Jahren des 20. Jahrhunderts einen „musikalischen Funktionalismus“ einführte, der sich vor allem durch die Abgrenzung zur Kultur des 19. Jahrhunderts definiert.
Aktualisiert: 2022-12-31
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Christian Martin Schmidt, Ordinarius für Musikwissenschaft an der Technischen Universität Berlin, steht wie kein Zweiter für greifbare, wissenschaftlich verlässliche Ergebnisse im Bereich der musikalischen Gesamtausgaben und der damit verbundenen praktischen Editionen. Vor 37 Jahren nahm Schmidt, frisch promoviert, die Mitarbeit an der Schönberg-Gesamtausgabe auf. 1992 wurde ihm die Editionsleitung der Mendelssohn-Gesamtausgabe übertragen, seit 1997 ist Schmidt für die Notenbände der Eisler-Gesamtausgabe hauptverantwortlich. Der 65. Geburtstag am 10. November 2007 - Grund für eine umfassende Würdigung, die ihm Freunde, Schüler und Kollegen in vielfältiger Weise und bezogen auf sein Hauptarbeitsgebiet zuteil werden lassen.
Aktualisiert: 2022-11-01
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Die Beiträge versuchen das kompositorische Denken Weberns vor seiner historiographischen ‚Festschreibung‘ (durch die vermeintliche Zäsur um 1910 mit dem Beginn der ‚heroischen‘ Phase der Neuen Musik) als eigengewichtiges Schaffen zu würdigen. Sie beobachten diesen Zustand vor der Festschreibung beim jungen Webern in ästhetischer, philologischer und historiographischer Hinsicht und stellen sich der Herausforderung, das ‚Unfertige‘ nicht per se als Defizit und negative Kategorie zu verstehen, sondern als neutralen Charakter der überlieferten Quellen zu begreifen.
Aktualisiert: 2020-01-23
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