Aktualisiert: 2023-05-20
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Richard Paul Lohse
Autor: Christoph Bignens
Richard Paul Lohse
Max Bill: Typografie, Reklame, Buchgestaltung /Max Bill: Typography, Advertising, Book Design
Das vorliegende Buch gibt einen umfassenden Einblick in ein Gebiet aus dem Schaffen Max Bills, dem bisher wenig Aufmerksamkeit entgegengebracht wurde: seinen typografischen Arbeiten, Reklame- und Buchgestaltungen. Obwohl sich Max Bill zeitlebens am liebsten als Architekt sah, waren gerade seine ersten Arbeiten mehrheitlich aus dem Gebiet der Gebrauchsgrafik und stellen einen wesentlichen Teil seines künstlerischen Œuvres dar. Die Publikation verdeutlicht, dass fast alles, was die schweizerische Avantgarde um 1930 an Lebens- und Wohnreform durchführte, im Atelier 'bill-zürich reklame' für die Öffentlichkeit visualisiert wurde. Dieses im Vergleich mit anderen europäischen Zentren einzigartige Monopol eines Grafikers verleiht den hier erstmals umfänglich veröffentlichten gebrauchsgrafischen Arbeiten Bills einen hohen dokumentarischen Wert.
Zu entdecken ist Max Bill als unermüdlicher Entwerfer von eigenwilligen Schriften und Firmenlogos sowie auch als Gestalter, der über Bildwitz verfügt – ein nicht gerade häufiges Merkmal der konstruktiven Gestaltung hierzulande. Bill hat in seinen Schrifterfindungen zwei gegensätzliche Prinzipien verfolgt und damit zwei Linien in seinem Werk hinterlassen: eine zeichnerische und eine skulpturale. Ausgehend von der Universalschrift von Herbert Bayer hat er für die Siedlung Neubühl und die Firma 'wohnbedarf' zwei Schriftzüge entwickelt, die von allen damals bekannten Formen abweichen. Der Grund für das breit gelagerte 'o' mag in der Möglichkeit der seitlichen Betrachtung gelegen haben, dahinter stecken jedoch formale Ideen und das reduktionistische Konzept des Bauhauses.
Aktualisiert: 2020-09-01
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Richard Paul Lohse
Geschmackselite
Christoph Bignens rekonstruiert die aktivsten Jahrzehnte des Schweizerischen Werkbundes. Er stellt seine grossen öffentlichen Geschmackskampagnen vor und zeigt auf, wie diese Vereinigung und die Kunstgewerbeschulen in der ästhetischen Erziehung Hand in Hand gingen. Von den rund 1700 Personen, Firmen und Institutionen, die von 1913 bis 1968 der Vereinigung beitraten, porträtiert Bignens die interessantesten 900.
Die Frage, welche Konzepte, Formen, Farben und Materialien zur Gestaltung der Umgebung die richtigen und schönen sind, stellt sich beinahe täglich von Neuem. Deshalb gibt es mittlerweile viele Ratgeber, die wie 'Design Your Life', 'Lifestyle', 'Schöner Wohnen' oder 'Trend' versuchen, durch den Dschungel der Stile zu führen.
Noch vor wenigen Jahrzehnten war dies anders gewesen. Eine tatkräftige Vereinigung professioneller Gestalter und Gestalterinnen namens Schweizerischer Werkbund klärte die Öffentlichkeit anhand zahlreicher Ausstellungen und Schriften laufend darüber auf, was 'Die gute Form' ist. Wie die 'Geschmacksreformatoren' des SWB den Geschmack des breiten Publikums anheben wollten, hatte bereits ihre 1913 verfasste Gründungsurkunde angetönt: Die Vereinigung wollte 'nach moderner Form streben' und mit ihrer 'Elitearbeit' beispielhaft vorangehen. Le Corbusier, ein Gründungsmitglied des welschschweizerischen Werkbundes, formulierte die Geschmackserziehung des Käuferpublikums noch pointierter: 'Kauft praktische, nicht dekorative Möbel und seht euch in den alten Schlössern den schlechten Geschmack der grossen Könige an.'
Der 'Verzicht auf das Sensationelle' und das Streben nach 'formaler Einfachheit' waren in der Tat lange Zeit die Grundpfeiler, auf denen das Entwerfen vieler Werkbund-Mitglieder basierte. Das Buch 'Geschmackselite' thematisiert ferner den grossen Druck, den das hohe Tempo der marktwirtschaftlichen Warenzirkulation auf das Werkbund-Konzept der zeitlos guten Form ausübte.
Aktualisiert: 2020-03-18
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Eternit Schweiz
Die Publikation zeichnet die Auseinandersetzung der Architekten mit Eternit nach: von den ersten Versuchen, die Möglichkeiten des Materials auszuloten (beispielsweise durch Le Corbusier, Hans Leuzinger, Marcel Breuer), über die Kodifizierung des 'eternitgerechten' Bauens in den Handbüchern Ernst Neuferts bis hin zur Auseinandersetzung der aktuellen Architekturszene mit der neusten Produktgeneration.
Aktualisiert: 2019-11-25
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Camille Graeser Design
Während die als "Swiss Style" bekannte konstruktive Gebrauchsgrafik nie an Relevanz verlor, hat das allgemeine Interesse an Schweizer Designern in den letzten Jahren ständig zugenommen. Sie stehen in einer Traditionslinie, die in den dreißiger Jahren mit den Vertretern des Schweizer Werkbundes und der Konkreten Malerei ihren Anfang nahm. Nach einer Schreinerlehre studierte Camille Graeser in Stuttgart bei Bernhard Pankok Möbelbau und eröffnete 1917 ein eigenes Atelier für Innenarchitektur, Grafik und Produktgestaltung. Auf großes Interesse stießen seine funktionalen Möbelentwürfe, die er u.a. 1924 auf der Werkbund-Ausstellung "Die Form ohne Ornament" vorstellte. Auch später ist der eher als Maler bekannte Graesser immer wieder als Entwerfer tätig.Graesers zukunftsweisende Design-Ideen für Möbel, Innenräume, Typographie, Gebrauchsgrafik, Tapeten, Textilien, Schuhe und Geschirre werden hier zum ersten Mal ausführlich in Text und Bild dargestellt und erschließen ein bisher unbekanntes Stück Schweizer Design-Geschichte. AUTOR: Camille Graeser(1892-1980) gehört zu den Vertretern der "Schweizer Konkreten", deren Formensprache in ihrer Stringenz und formalen Einfachheit weltweite Bedeutnung erlangt hat.
Aktualisiert: 2017-07-10
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Bücher von Bignens, Christoph
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