Videoüberwachung soll als Präventivmaßnahme zum Schutz der Bevölkerung in der Öffentlichkeit dienen; zur Überführung von Straftätern wird sie als Aufklärungsinstrument herangezogen. Plätze, Straßen, Bahnhöfe, aber auch merkantile Einrichtungen und das private Umfeld bis zur eigenen Haustür finden Eingang in die allzeit wachsamen Augen unzähliger Kameras; ob gleichzeitig ein Augenpaar am Bildschirm diese Informationen bewertet (und im Falle einer Besonderheit »entsprechende Maßnahmen« einleitet) oder die Bilder digital gespeichert (und bei Bedarf rückwirkend eingesehen) werden, hängt von Faktoren wie Gefährdungslage, Relevanz des Ortes und finanziellen Mitteln ab. Aus dem Vorwort von Alexander Steig
Aktualisiert: 2020-02-16
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Das Porträt ohne Antlitz, ohne die naturgetreue Nachzeichnung eines Gesichtes, setzt sich über die Tradition hinweg, im Bildnis ein realistisches Abbild der dargestellten Person zu schaffen. Anders als in der Form einer differenzierten psychologisierenden Nachzeichnung verschieben die in der Ausstellung gezeigten Werke das bildnerische Verfahren der Identitätsfeststellung auf das assoziative Geschehen. Sie siedeln das "Modell" innerhalb unpersönlicher Konturen an, halten die Grenzen zwischen Individualität und Nichtindividualität durchlässig. Zum Teil verweisen sie auf mediale Bildschemata oder konfrontieren uns mit Rätseln über die gemeinte Person. Neben der porträtierten Persönlichkeit bildet die Differenz zwischen Mensch und Abbild den Ausgangspunkt dieser Arbeiten. Das Modellsitzen, die Frage nach Authentizität und Pose, die intime Wechselbeziehung zwischen Künstler und Porträtiertem werden vom diskursiven Verhältnis zwischen innerer und äußerer Bedeutung, zwischen Idee und Phänomen im Kunstwerk abgelöst.
Aktualisiert: 2019-02-28
Autor:
Anneke Bokern,
Patricia Drück,
Knut Ebeling,
Christina Feilchenfeldt,
Uwe Fleckner,
Petra Gördüren,
Dirk Luckow,
Michael Lüthy,
Carolin Meister,
Olaf Peters,
Sylvia Rüttimann,
Isabel Schulz,
Dörte Zbikowski,
Anja Zimmermann
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Was ist ein Porträt? Wie wird es als Sujet in der Fotografie bearbeitet? Und wie verändert sich dadurch der Porträtbegriff? Patricia Drück stellt eine neue Betrachtungsweise des fotografischen Porträts vor.
Das fotografische Bild und der fotografierte Körper sind zu zentralen Chiffren der zeitgenössischen Kultur geworden. Dadurch kommt auch der Porträtfotografie eine neue Bedeutung zu. Aufgrund bio- und gentechnologischer Entwicklungen sowie der Thesen vom ›Verschwinden des Individuums‹ durch die neuen Medien steht das Porträt als Bildform zunehmend zur Disposition. Die Frage nach menschlicher Identität und Authentizität stellt sich daher dringlicher denn je. Anhand der Fotografien von Thomas Ruff (* 1958), der aus der Schule von Bernd und Hilla Becher hervorging und heute zu den international bekanntesten deutschen Fotografen zählt, analysiert Patricia Drück die Inszenierung des Menschen im großformatigen Porträt. Die Bildinterpretationen berücksichtigen dabei sowohl die von August Sander geprägte fotografische Tradition der 1920er Jahre als auch die Entwicklung der Kunst in den 1960er bis 1980er Jahren in Deutschland. Diese Ergebnisse werden an zeitgleichen fotografischen Werken aus dem deutschsprachigen Raum von Künstlern wie Thomas Struth, Roland Fischer, Bernhard Prinz, Günther Förg oder Michael Schmidt überprüft und mit einem Ausblick in die 1990er Jahre konfrontiert. Die Autorin eröffnet so neue Perspektiven auf die veränderte Ästhetik der Fotografie, die sich im ausgehenden 20. Jahrhundert erfolgreich in der Gegenwartskunst etabliert hat.
Aktualisiert: 2017-03-15
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Im Jahre 2002 kann die Martin-Luther-Universität Halle-Wittenberg auf ihr 500-jähriges Bestehen zurückblicken und das Jubiläum ihrer Gründung im Geiste des Humanismus feiern – Anlass für ein „Jahr der Wissenschaft“ in Halle. In diesem Zusammenhang und unter der Ägide des humanistischen Schlagwortes ad fontes – zurück zu den Quellen – befasst sich der Katalog mit dem spannungsreichen Verhältnis von Wissenschaft und Kunst. Ausgehend davon, dass in beiden Diskursen das Experiment und der Wirklichkeitsbezug bedeutende Rollen spielen, ist es das Ziel, nach dem Vorbild der berühmten Kunst- und Naturalienkammer im Historischen Waisenhaus der Franckeschen Stiftungen einen Dialog und damit eine Annäherung zwischen Wissenschaft und Kunst zu schaffen. Um dieses Ziel zu erreichen, dienen sieben Wissens- und Interessengebiete August Hermann Franckes sieben modernen Künstlern als Quelle und zugleich als Inspiration für ihre ästhetische Auseinandersetzung mit diesen Themen. Der Katalog informiert detailliert sowohl über die Quellen als auch über die Kunstwerke und bringt so beide Aspekte untereinander wie auch mit dem Betrachter „ins Gespräch“.
Aktualisiert: 2020-01-29
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