MiFID I und MiFID II

MiFID I und MiFID II von Schulz, Isabel

Vor dem Hintergrund der Finanzkrise in Europa hat sich der europäische Gesetzgeber dazu entschlossen, das Finanzmarktrecht zu harmonisieren und den Anlegerschutz zu stärken. Die Analyse beschäftigt sich mit den rechtlichen Grundlagen, den Inhalten und dem Umfang der MiFID I und MiFID II und den unterschiedlichen Anforderungen an die abhängigen und unabhängigen Berater. Dabei werden die Bedeutung und die Auswirkungen der Regularien dargestellt und kritisch beleuchtet.

Aktualisiert: 2017-01-04
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bauhausvorträge

bauhausvorträge von Ackermann, Ute, Bauhaus-Archiv Berlin, Bavaj, Riccardo, Bernhard, Peter, Bernhardt, Christoph, Bushart, Magdalena, Engelberg-Dockal, Eva von, Ganter, Martha, Georgen, Jeanpaul, Happle, Hardy, Linse, Ulrich, Ludewig, Peter, Nienhaus, Stefan, Roeske, Thomas, Röthke, Ulrich, Schirren, Matthias, Schulz, Isabel, Stasny, Peter, Wahl, Volker, Warmburg, Joaquín Medina

Die hier vorgestellten Gastvorträge am Weimarer Bauhaus gewähren Einblick in die vielfältigen Verflechtungen der bedeutendsten Avantgardeschule des 20. Jahrhunderts mit den wissenschaftlichen, gesellschaftlichen und kulturellen Entwicklungen ihrer Zeit.

Aktualisiert: 2016-12-22
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Porträt ohne Antlitz. Abstrakte Strategien in der Bildniskunst

Porträt ohne Antlitz. Abstrakte Strategien in der Bildniskunst von Bokern, Anneke, Drück, Patricia, Ebeling, Knut, Feilchenfeldt, Christina, Fleckner, Uwe, Gördüren, Petra, Luckow, Dirk, Lüthy, Michael, Meister, Carolin, Peters, Olaf, Rüttimann, Sylvia, Schulz, Isabel, Zbikowski, Dörte, Zimmermann, Anja

Das Porträt ohne Antlitz, ohne die naturgetreue Nachzeichnung eines Gesichtes, setzt sich über die Tradition hinweg, im Bildnis ein realistisches Abbild der dargestellten Person zu schaffen. Anders als in der Form einer differenzierten psychologisierenden Nachzeichnung verschieben die in der Ausstellung gezeigten Werke das bildnerische Verfahren der Identitätsfeststellung auf das assoziative Geschehen. Sie siedeln das "Modell" innerhalb unpersönlicher Konturen an, halten die Grenzen zwischen Individualität und Nichtindividualität durchlässig. Zum Teil verweisen sie auf mediale Bildschemata oder konfrontieren uns mit Rätseln über die gemeinte Person. Neben der porträtierten Persönlichkeit bildet die Differenz zwischen Mensch und Abbild den Ausgangspunkt dieser Arbeiten. Das Modellsitzen, die Frage nach Authentizität und Pose, die intime Wechselbeziehung zwischen Künstler und Porträtiertem werden vom diskursiven Verhältnis zwischen innerer und äußerer Bedeutung, zwischen Idee und Phänomen im Kunstwerk abgelöst.

Aktualisiert: 2017-01-16
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Edelfuchs im Morgenrot

Edelfuchs im Morgenrot von Schulz, Isabel

Die Aktfotografien Man Rays haben sie bekannt gemacht und ihre Pelztasse hat ihr einen Platz in der Kunstgeschichte gesichert, die Sicht auf Meret Oppenheims Werk jedoch eingeschränkt. In der kunsthistorischen Literatur wird sie fast ausschließlich im Zusammenhang mit dem Surrealismus erwähnt. Isabel Schulz würdigt in ihrer Untersuchung das gesamte Œuvre der Künstlerin (Berlin 1913 - 1985 Basel), auch die bisher kaum beschriebenen Werke aus den fünfziger bis achtziger Jahren.

Aktualisiert: 2017-02-23
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Die Sammelkladden 1919-1923

Die Sammelkladden 1919-1923 von Kocher, Ursula, Schulz, Isabel, Schwitters, Kurt, Sprengel Museum Hannover

Between 1919 and 1923, Kurt Schwitters assembled five notebook collections, compiling almost 600 divergent texts and images, including correspondence, advertising leaflets, and newspaper articles. For the first time, this book furnishes comprehensive access to these rich materials. This is the first of nine volumes in a new complete edition of Schwitters’ writings, together with other previously unknown materials from the artist’s legacy.

Aktualisiert: 2016-10-18
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