Aktualisiert: 2022-09-19
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Aktualisiert: 2017-03-01
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Aktualisiert: 2019-11-06
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Transparenz und Transzendenz leiten das Werk von Wolfgang Eckhard (Jg. 1950), das stets die Erfahrung einer Grenze thematisiert. Nach raumgreifenden Bildobjekten arbeitet er aktuell mit subtil berußten Glasflächen, die lichte Zeichnungen für einen Neubau zeigen und als Bestandteil von Lichtkästen mit den Nuancen und Kontrasten von Hell und Dunkel spielen. Im Mittelpunkt steht das Licht, das als Symbol des Transzendenten von alters her in Theologie, Philosophie und Kunst eine bestimmende Rolle spielt. So reflektiert der Künstler mit „Entwurf für einen Neubau Der Kirche“ anhand elementarer architektonischer Symbole die mystische Bedeutung der Kirche als einen Ort der Berührung und Durchdringung „diesseitiger“ und „jenseitiger“ Realität. Der Band führt in die beeindruckende Welt von Eckhards groß angelegtem, ebenso komplexen wie strikt konzeptionellen Zyklus aus Zeichnungen, Texten und Lichtobjekten ein. Hier verbinden sich intellektuelle Konsequenz sowie meditative und sinnliche Schönheit auf ungewohnte Weise.
Aktualisiert: 2019-02-07
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Aktualisiert: 2018-07-12
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Aktualisiert: 2019-11-06
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Im ersten Teil der vorliegenden Studien wird die von Poussin häufig angewandte Methode der Verzögerung innerhalb der Bildeinleitung erörtert, in der exemplarisch der Reichtum seiner Kunst der Figurenkomposition zum Ausdruck kommt. Die Farbkompositionsanalysen des zweiten Teils erweisen, daß Poussin in seiner Lokaltonmalerei die Farben als Motiv-, Ordnungs- und Symbolwerte verwendet, was für eine vertiefte Interpretation seiner Bilder ebensowenig vernachlässigt werden darf, wie die kompositionelle Einsetzung der Farbe in ihrem Verhältnis zur Figurenkomposition. Dabei bringen sowohl die Formen der Verzögerung, als auch die Farbgestaltung Poussins poetisch-epische Erzählweise in seinen Historien zur Anschauung.
Aktualisiert: 2019-12-19
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Aktualisiert: 2016-07-25
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Aktualisiert: 2019-11-06
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Die im skulpturalen Frühwerk von Christoph Loos bereits zu beobachtende Auseinandersetzung mit Positiv- und Negativformen findet im Holzschnitt ihre konsequente Weiterentwicklung. Anders als seine großen Vorbilder der Dürerzeit und des Expressionismus, die im Druckstock das technische Medium und allein im Druckerzeugnis das Resultat ihrer künstlerischen Arbeit sahen, betrachtet der 1959 geborene Loos die Holzmatrix als integralen Bestandteil des Kunstwerkes. Durch eine raffinierte Verbindung von skulpturalen und graphischen Elementen führt er wie kein anderer Künstler seiner Generation den Holzschnitt über die Grenzen des Mediums hinaus.
In seinen Rauminstallationen setzt Loos Druckstock und Druck in ein subtiles Verhältnis zueinander, das Intensität aus dem dabei entstehenden Spannungsfeld zwischen Positiv und Negativ bezieht. Zwischen der fast gewaltsam zu nennenden Methode der Zerlegung der Druckstöcke und den in der klassischen Mythologie verankerten Themen seiner Arbeiten spannt sich ein Bogen, der den Zwiespalt der heutigen Gesellschaft zwischen Massenkultur und Suche nach der kulturellen Identität mit großer Freiheit, aber auch mit gebotener Präzision umreißt.
Aktualisiert: 2017-07-10
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Aktualisiert: 2019-11-06
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