Dieses Buch ist die erste umfassende Monographie, die sich der Werkgruppe der Messen in Ludwig van Beethovens Oeuvre widmet. Da Beethoven außer den beiden Messen in C-Dur, op. 86, (1807) und D-Dur, op. 123, ("Missa Solemnis", 1819-1822) keine weitere Kirchenmusik schrieb, wird mit der Studie gleichzeitig auch der Bereich seiner liturgisch orientierten Musik abgedeckt.
Im Mittelpunkt der Darstellung steht die Frage nach der Umsetzung des lateinischen Ordinarium missae. Beethoven selbst hat die Wichtigkeit dieses Aspekts in einem Brief an den Verlag Breitkopf & Härtel hervorgehoben, als er schrieb, er habe den Meßtext behandelt, "wie er noch wenig behandelt worden". Hieran anknüpfend werden Beethovens beide Vertonungen detailliert und stets nahe an den Quellen untersucht – immer auch im direkten Vergleich zu zeitgenössischen Meßkompositionen, u.a. von Salieri, Hummel, Cherubini. Aus der Analyse erhellt, daß Beethoven, weitgehend im Gegensatz zur bis dahin gängigen Auffassung der Gattung, den liturgischen Text erstmals unter dem Aspekt künstlerischer Sublimierung verarbeitet hat und mit seiner Aussageabsicht weit über das zeitübliche hinausgeht. Beide Messen sind nicht länger nur als funktional festgelegte Elemente des Gottesdienstes konzipiert, sondern erheben den Anspruch, autonome Kunstwerke zu sein. Hiermit definieren sie die Bedeutung der Gattung Messe in einer für das 19. Jahrhundert charakteristischen Weise neu.
Neben der Analyse beschäftigt sich der Autor ausführlich mit Ästhetik, Funktion und Entwicklung der Meßkomposition in der Wiener Klassik und nimmt eine Standortbestimmung Beethovens in diesem Zusammenhang vor. Entstehungs- und Rezeptionsgeschichte der beiden Beethoven-Messen werden aufgrund von z. T. bislang noch nicht ausgewertetem Quellenmaterial vorgestellt. Die Schilderung der späteren vergeblichen Pläne des Komponisten zu weiteren Messen und Kirchenwerken rundet die Darstellung ab.
Aktualisiert: 2019-01-02
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siehe www.haydn-institut.de
Aktualisiert: 2022-05-01
Autor:
Terezia Bardi,
Tom Beghin,
David J Buch,
James Dack,
Stephen C. Fisher,
Andreas Friesenhagen,
Sonja Gerlach,
Marianne Helms,
Annette Oppermann,
Silke Schloen,
Christine Siegert,
Elaine Sisman,
László Somfai,
Katalin Szerzö
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Edward Elgars Oratorium "The Dream of Gerontius" auf einen Text des Kardinals Newman entstand 1900 für das Birmingham Festival. Trotz einer katastrophalen Uraufführung, die aus diesem Grund im Elgar-Schrifttum einen legendären Rang einnimmt, waren sich Publikum und Musikkritik schnell darüber einig, daß dieses Werk der Stagnation englischer Musik im 19. Jahrhundert ein Ende bereitet hatte. In der Tat avancierte "The Dream" auf der Insel in kurzer Zeit zu einem allseits beliebten Standardwerk, das sogar die bis dahin kaum angefochtene Popularität von Mendelssohns "Elijah" übertreffen konnte. Allerdings war dazu der Umweg über das Rheinland erforderlich. In zwei umjubelten Aufführungen des Werks in Düsseldorf 1901 und 1902 wurde erst der Grundstein für den späteren Erfolg gelegt. In den letzten Jahren, die eine Renaissance englischer Musik dieser Zeit gesehen haben, ist "The Dream" auch in Deutschland wieder mehrfach mit Erfolg aufgeführt worden.
In textlicher und musikalischer Hinsicht bricht Elgar hier mit den Traditionen der Gattung in England: Er zieht keines der üblichen biblischen Libretti heran und bezieht die musikdramatischen Techniken Wagners in seine musikalische Sprache ein. Die ausführliche Untersuchung des Werks fußt daher auf einer übersichtlichen Darstellung der wesentlichen Züge und Merkmale des englischen Oratoriums seit Händel, ihrer Bedingungen und Beschränkungen, und kann so die bahnbrechenden Leistungen Elgars verständlich machen.
Aktualisiert: 2019-01-02
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siehe www.haydn-institut.de
Aktualisiert: 2022-05-01
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