Eine frühe Aktionskunst: Die Entwicklung der «arte-azione» im italienischen Futurismus zwischen 1910 und 1922

Eine frühe Aktionskunst: Die Entwicklung der «arte-azione» im italienischen Futurismus zwischen 1910 und 1922 von Günzel,  Ann-Katrin
Diese Arbeit konzentriert sich auf die Untersuchung der futuristischen Veranstaltungen unter der Fragestellung, inwieweit sie bereits Strukturmerkmale einer Aktionskunst aufweisen und daher dieser Gattung zugerechnet werden müssen. Dazu werden die frühen Serate, die Galerie- und die Theaterauftritte mit Hilfe von Manifesten, Aussagen der Protagonisten und der Tagespresse rekonstruiert. Eine eindeutige Zuordnung zur gattungsübergreifenden Direktmitteilung, die weder dem Theater noch Literatur oder Bildender Kunst allein verhaftet ist, konnte dabei herausgestellt werden. Die Verbreitung und Etablierung dieser Kunstform zeigt sich in einem Vergleich mit den Soiréen der Dadaisten. Um feststellen zu können, welche Kriterien für eine Aktions-Kunst maßgeblich sind, wird ein weiterer Vergleich mit Happening und Fluxus angestellt. Anhand einiger Beispiele kann abschließend bewiesen werden, daß die Form der in der der Futuristen bereits vorhanden war.
Aktualisiert: 2019-12-19
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Kinematographische Räume

Kinematographische Räume von Agotai,  Doris, Bahtsetzis,  Sotirios, Becker,  Ilka, Belllour,  Raymond, Berressem,  Hanjo, Bruno,  Giuliana, de Bruyn,  Eric C.H., Engelbach,  Barbara, Engelke,  Henning, Fischer,  Ralf Michael, Fitzner,  Sebastian, Frohne,  Ursula, Gafaar,  Rania, Geib,  Robert, Günzel,  Ann-Katrin, Haberer,  Lilian, Hoffmann,  Katja, Hopfener,  Birgit, Imhof,  Dora, Kotz,  Liz, Krystof,  Doris, Müller,  Vanessa Joan, Pantenburg,  Volker, Prange,  Regine, Schädler,  Linda, Söntgen,  Beate, Stemmrich,  Gregor, Urban,  Annette
Film und Raum, Bewegtbild und Architektur, Installation und Projektion bilden in den künstlerischen Kon-zepten der Gegenwartskunst ästhetische Amalgamierungen. Dabei sind die Praktiken der Aneignung kinematographischer Verfahren so vielgestaltig wie die Semantiken und Raumkonfigurationen, die sie reflektieren. Bedeutet dies nun, dass sich in der Kunst nur die Rezeptionsbedingungen des Films abbilden? Oder generieren die Verfransungen zwischen den installativen und filmischen Räumen neue Wahrnehmungs-modalitäten im Feld der Kunst? Lässt sich der kulturelle Wirkungshorizont des Films überhaupt als neues Erfahrungsmodell ästhetischer Räume seit der Moderne begreifen? In mehreren Themenfeldern, die globale Perspektivierungen einziehen, widmen sich die Beiträge der Ana-lyse kinematographischer Raumkonfigurationen mit ihren semantischen Bezügen zur Architektur, zur Mise-en-Scène des Präsentationsrahmens sowie zum Illusionsraum im Film und in der inszenierten Fotografie. Im Zentrum stehen die genealogischen Beziehungen der installativen Praxisformen zu filmischen Raumkonzep-ten mit ihren Hybridisierungen in gegenwärtigen (Bild)Raumkonstruktionen.
Aktualisiert: 2023-04-26
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