Autor: Ute Harbusch

Kurzer Aufenthalt

Kurzer Aufenthalt von Harbusch, Ute, Wittkop, Gregor
Schriftsteller und Wissenschaftler beschreiben 60 literarische Orte – von Auckland bis Königsberg, von Rodaun bis Paris. Literarische Orte erhalten ihre Aura durch das Wissen, daß Schriftsteller an ihnen wirkten. Rund 60 Autoren haben literarische Preziosen ans Licht gezogen oder mit einem Blick für unentdeckte Einzelheiten bekannte Pilgerstätten der Literatur abgeschritten. Kurze Aufenthalte waren es meist, bei denen sich immer auch die grundsätzliche Frage nach dem Verhältnis der Dichter zu ihren Orten stellte. Aus dem Inhalt: Cornelia Blasberg: Karl Wolfskehls Camogli, von Auckland aus gesehen Jan Bürger: Hans Henny Jahnn im Hamburger Hirschpark Günter Figal: Martin Heideggers Hütte in Todtnauberg Liselotte Jünger: Ernst Jüngers Garten in Wilflingen Joachim Kalka: Entenhausen als literarischer Ort Gerhard Kurz: Vom Wohnen Hermann Kurzke: Thomas Mann und Königsberg Ulrike Leuschner: Wolfgang Koeppen unterwegs Adolf Muschg: Manfred K. und sein Krieg Angelika Overath: Der Stuhl in London Joachim Seng: Hugo von Hofmannsthal in Rodaun Reiner Speck: Marcel Prousts Illiers-Combray Joachim W. Storck: Rilke auf Schloß Janowitz in Böhmen Barbara Wiedemann: Paul Celan in Tübingen
Aktualisiert: 2020-06-08
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Gegenübersetzungen

Gegenübersetzungen von Harbusch, Ute
In Paul Celans Übertragungen französischer Lyrik erweist sich seine Übersetzungspraxis zugleich als kritische poetologische Reflexion. Der Königsweg zum Verständnis von Paul Celans Poetik liegt in der Untersuchung seines umfangreichen Übersetzungswerkes. Neben seinem dichterischen Œuvre hat Celan im Laufe seines Lebens Übertragungen aus insgesamt sieben Sprachen angefertigt. Ute Harbusch unternimmt eine Lektüre seiner übersetzerischen Auseinandersetzung mit den französischen Symbolisten, wie zum Beispiel Charles Baudelaire, Stéphane Mallarmé, Arthur Rimbaud, Paul Valéry und anderen. Dabei macht sie erstmalig die poetologische Dimension von Celans Beschäftigung mit diesen kanonischen Vertretern der modernen Lyrik sichtbar. Einerseits unternimmt Celan übersetzend den Nachvollzug einer lyrischen Sprache der Vergangenheit, der er sich selbst verpflichtet weiß. Andererseits gehorcht er einem Bedürfnis nach Abgrenzung, ist doch diese lyrische Sprache der Vergangenheit mit ihrer Lebensabgewandtheit und Artifizialität eine Sprache, derer er sich nach der 'Zeitenschrunde' des Holocaust nicht länger bedienen kann. Daher sind seine Übertragungen 'Gegenübersetzungen' in des Wortes doppelter Bedeutung, nämlich 'Gegenüber-Setzungen' und 'Gegen-Übersetzungen' zugleich: Sie setzen sich in Beziehung zum Gegenüber des Ausgangstextes, und sie setzen diesem einen anderen, eigenen sprachlichen Gestus entgegen.
Aktualisiert: 2019-06-14
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