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Ludwig von Gleichen-Rußwurm gehört zu den Pionieren einer fortschrittlichen Malerei in Deutschland. Um 1900 würdigte ihn der einflussreiche Kunstkritiker Julius Meier-Graefe als denjenigen Künstler, der als erster den französischen Impressionismus in die deutsche Malerei eingeführt hat. Gleichen-Rußwurms Werk erzählt von der europäischen Welt Ende des 19. Jahrhunderts und zeigt in stimmungsvollen Landschaften eine Natur, die sich noch im Einklang mit dem Menschen befindet. Diese Bilder zeichnen sich durch den besonderen Blick eines Grenzgängers aus, der sich als Vertreter eines alten Adelsgeschlechts und als Enkel Friedrich Schillers zwischen verschiedenen Zeiten und Kulturen bewegte. Als Künstler war er jedoch eindeutig modern und wurde von führenden Museumsdirektoren geschätzt. Noch kurz vor Gleichen-Rußwurms Tod im Jahr 1901 zeigte Paul Cassirer in seiner Berliner Galerie eine umfangreiche und vielbeachtete Retrospektive. In den folgenden Jahren, in denen sich der Impressionismus in Deutschland durchsetzte, geriet der Künstler jedoch zunehmend in Vergessenheit.
In diesem Katalog gelingt es erstmalig, anhand der Hauptwerke einen repräsentativen Überblick über die Entwicklung des Künstlers zu geben. Vor dem Hintergrund einer aktuellen Neubewertung des deutschen Impressionismus werden die eigenständigen künstlerischen Leistungen Gleichen-Rußwurms als herausragender Maler, Zeichner und Druckgraphiker wiederentdeckt und aus unterschiedlichen Blickwinkeln vorgestellt.
Aktualisiert: 2022-05-12
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Mit Italien verbinden sich seit Goethes berühmter Reise südliche Sehnsuchtsbilder, die viele Künstlergenerationen magisch anzogen. Auch zu Beginn des 20. Jahrhunderts blieb Italien ein häufig frequentiertes Reiseziel für junge Künstlerinnen und Künstler: August Macke, Walter Ophey, Erich Heckel, Max Pechstein, Anita Rée, Emy Roeder und viele andere machten sich hier auf die Suche nach Inspirationen abseits der ausgetretenen Pfade. ¬Es galt, antike Schätze, geschichtsgesättigte Städte und eine sonnendurchflutete Mittelmeerlandschaft zu entdecken. Expressionistische Dramatik und neoklassizistische Kühle – beide Temperaturlagen finden sich in der Auseinandersetzung der deutschsprachigen Avantgarde zwischen 1905 und 1933 mit dem Land, seiner Kultur, seinen Menschen und seinen Legenden, erstmals vorgestellt in einem Band mit über 100 Gemälden, Papierarbeiten, Skulpturen und Fotografien.
Aktualisiert: 2021-07-08
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Aktualisiert: 2019-02-14
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Aktualisiert: 2019-02-28
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Emy Roeder (1890–1971) war eine der profiliertesten Bildhauerinnen des 20. Jahrhunderts. In bemerkenswerter Konsequenz entwickelte sie anhand nur weniger Themen eine ganz eigene figürliche Bildsprache, die vom Naturvorbild ausgehend zu einer immer stärkeren Stilisierung führte. Zeit ihres Lebens suchte Roeder das Essenzielle des menschlichen und kreatürlichen Daseins in ihren Werken zu fassen: innere Ruhe und Kraft, Zartheit, Liebe und Bedürfnis nach Schutz, aber auch tiefe Einsamkeit. Trotz des meist kleinen Formats strahlen ihre weiblichen Akte und Gewandfiguren, ihre Gruppen von Freundinnen und Geschwistern ebenso wie ihre Tierskulpturen eine selbstverständliche, ausgewogene Präsenz aus, die den Betrachter gefangen nimmt. Der Katalog gewährt einen Überblick über Emy Roeders bildhauerisches Gesamtwerk von den frühen expressiven Arbeiten bis zu den eindrucksvollen, von Reisen nach Afrika inspirierten Figuren der späten Jahre. Dabei stehen die Plastiken in einem spannungsvollen Dialog mit den Zeichnungen der Künstlerin, die sie weniger als Modellskizzen denn als eigenständige Kunstwerke verstand.
Aktualisiert: 2021-10-15
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Aktualisiert: 2018-07-12
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Die Kunsthalle Bremen ist berühmt für ihre Franzosen. Erstmals wird jetzt ein Bestandskatalog der französischen Gemälde des 19. und frühen 20. Jahrhunderts aus der Kunsthalle Bremen vorgelegt, der einen Überblick über die französische Kunstgeschichte vom Klassizismus bis zum Kubismus bietet.
Die Kunsthalle Bremen gehörte zu den ersten Museen in Deutschland, die sich für die französische Malerei des 19. und frühen 20. Jahrhunderts einsetzten. Schon vor über 100 Jahren wurden Meisterwerke wie Monets oder Van Goghs erworben, ebenso Werke von Manet, Courbet und Pissarro. In der Folgezeit wurde dieser Sammlungsschwerpunkt ausgebaut. Mit großartigen Werkgruppen von Delacroix, den Malern von Barbizon und der Künstlergruppe der Nabis setzte insbesondere der Direktor Günter Busch nach 1945 neue Akzente, die den Ruf der Sammlung bis heute prägen.
Erstmals erscheint jetzt ein reich illustrierter Bestandskatalog dieser Sammlung, der vielfältiges neues Material vorstellt. Chronologisch angelegt, bietet das aufwendig bebilderte Buch einen Überblick über die französische Kunstgeschichte vom Klassizismus bis zum Kubismus, exemplarisch erläutert anhand der Bremer Sammlung. Ergänzt durch Kartenmaterial, übersichtlich präsentierte Eckdaten zur französischen Geschichte und Kurzbiographien der Künstler ist es ein unverzichtbares Fachbuch und zugleich ein informatives Nachschlagewerk für das breite Publikum.
Aktualisiert: 2020-04-09
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Aktualisiert: 2015-07-01
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Der Katalog zur Ausstellung in der Kunsthalle Jesuitenkirche in Aschaffenburg stellt in zwei Bänden das Werk zweier Aschaffenburger Künstler vor, die 2006 den Kulturpreis der Stadt erhielten. Beide gehören zu den Künstlern Aschaffenburgs, die sich einen überregionalen Ruf erwerben konnten.
Andrea Müller ist insbesondere mit ihren mehrfach preisgekrönten Raku- und Schmauchbrandobjekten bei Keramikliebhabern bekannt. Beide Techniken reizen sie durch ihre Ursprünglichkeit: In elementarer Weise kommen Erde und Feuer zusammen. Während die aus der japanischen Teezeremonie stammende Raku-Technik die Ästhetik des scheinbar Einfachen und roh Gebrannten betont, sind die porzellanenen Schmauchbrandgefäße von verführerischer Glätte. Der besondere ästhetische Reiz der Gefäße liegt im lebendigen Zusammenspiel der Oberflächen mit einfachen, skulpturalen Grundformen – Kugel, Ei, Zylinder –, die Andrea Müller mit plastischer Spannung auflädt.
Der bewussten Konzentration auf wenige Formen und Techniken im Werk Andrea Müllers steht Helmut Massenkeils ausufernder Kunstkosmos gegenüber: Es begegnen figürliche ebenso wie architektonisch anmutende Plastiken in Ton oder Stein, in Bronze oder Eisen. Immer jedoch geht es um „Haut“ und Raum, um Oberfläche und Atmosphäre. So werden auch Architekturen wie Tore und Türme unversehens „lebendig“ in ihrer schrundigen Struktur. Manche muten in ihrer Form fast figürlich an, während sich umgekehrt auch Köpfe und Büsten mit ihren Ecken und Kanten an der Grenze zum Architektonischen bewegen können.
Aktualisiert: 2019-12-30
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Aktualisiert: 2019-12-10
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Katalog zur gleichnamigen Ausstellung in der Kunsthalle Bremen (1. Mai bis 19. Juni 2005)
Aktualisiert: 2020-02-14
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