Eine Leseprobe finden Sie unter "https://verlag.sandstein.de/reader/98-715_NiederlZeichnWeimar"
Die Klassik Stiftung Weimar besitzt eine umfangreiche Sammlung niederländischer und flämischer Zeichnungen vom 15. bis 19. Jahrhundert. Im Rahmen des Forschungsprojekts »Kennerschaft heute« wurde der Bestand der über 1500 Zeichnungen erstmals wissenschaftlich erschlossen. Das Handbuch führt anhand bedeutender Werkgruppen, darunter Zeichnungen von Lucas van Leyden, Dirck Vellert, Roelant Savery und Rembrandt, den Reichtum der Weimarer Sammlung vor Augen, die zum großen Teil auf die Sammelleidenschaft von Johann Wolfgang Goethe zurückgeht. Im Zentrum des Buches steht die Zusammenarbeit von traditioneller Stilkritik und naturwissenschaftlicher Materialanalyse. In elf Fallbeispielen wird die Notwendigkeit einer methodischen Neuausrichtung der Kennerschaft dargelegt. Einen Schwerpunkt der Untersuchungen bildet hierbei das große Konvolut an Zeichnungen von Rembrandt und seinen Schülern, das erstmals systematisch auf die verwendeten Zeichenmaterialien und Papiere untersucht wird.
Aktualisiert: 2023-03-09
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ContactZone: Zu Schlagworten kondensiert, bringt das Buchobjekt Kernbegriffe kunstwissenschaftlicher Forschung zur Diskussion. Dazu haben nationale wie internationale Akteur:innen aus Kunst und Wissenschaft unterschiedliche Text- und Bildbeiträge entworfen, die als lose Materialsammlung Ausgangspunkte für gegenwärtige Denkbewegungen sind und zugleich als Folie für zukünftiges Handeln verstanden werden wollen. Material, Form und Inhalt geraten dabei in Kontakt und eröffnen ein Forum interdisziplinäre Sichtweisen auf Objekte, Orte und Menschen.
Die Publikation erscheint anlässlich des 60. Geburtstags von Barbara Welzel und versteht sich dennoch nicht als klassische Festschrift. Vielmehr verhandelt sie das Wirken der Kunsthistorikerin an der Technischen Universität Dortmund in seiner Vielgestaltigkeit in Forschung und Lehre. Das Einstehen für interdisziplinäre Zusammenarbeit und das Einrichten von Begegnungs- und Diskursräumen sind Fundamente ihrer Arbeit.
Aktualisiert: 2021-07-05
Autor:
Egbert Ballhorn,
Birgitt Borkopp-Restle,
Horst Bredekamp,
Henriette Brink-Kloke,
Klaus-Peter Busse,
Nils Büttner,
Tillmann Damrau,
Laura Di Betta,
Felix Dobbert,
Martin Eberle,
Birgit Franke,
Ursula Gather,
Niklas Gliesmann,
Alexander Gurdon,
Henrike Haug,
Kilian Heck,
Stephan Hoppe,
Sarah Hübscher,
Joseph Imorde,
Martin Kaltwasser,
Thomas Ketelsen,
Franz Kirchweger,
Judith Klein,
Jan Kolata,
Ariane Koller,
Gudrun König,
Michael Korey,
Joachim Kreische,
Christopher Kreutchen,
Hiram Kümper,
Michael Küstermann,
Heiko Laß,
Ira Mazzoni,
Esther Meier,
Léontine Meijer-van Mesch,
Barbara Mertins,
Ulrike Mietzner,
Alexander Mrkschies,
Stefan Mühlhofer,
Matthias Müller,
Pia Müller-Tamm,
Christian Neuhäuser,
Kerttu Palginõmm,
Marita Pfeiffer,
Christin Ruppio,
Bénédicte Savoy,
Barbara Schellewald,
Barbara Schock-Werner,
Martina Sitt,
Ulrike Sommer,
Wolfgang Sonne,
Susanne Staude,
Michael Stegemann,
Bettina van Haaren,
Busso von Alvensleben,
Iris Wenderholm,
Hiltrud Westermann-Angerhausen,
Kurt Wettengl,
Andreas Zeising,
Tatiana Zimenkova
Was der langjährige Premierminister zu Sachsens Glanz beisteuerte: Brühls Schlösser, Palais, Gärten und Kunstgegenstände, in einem reich bebilderten Buch zusammengefasst
Aktualisiert: 2022-03-16
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A view into the book you can find under "http://verlag.sandstein.de/reader/98-403_Heineken"
Carl Heinrich von Heineken in Dresden and at Castle Altdöbern
Carl Heinrich von Heineken (1707–1791) is beyond doubt one of the most important 18th-century art scholars and collectors. Neither his life nor his work, however, have come to the attention of a wider public. A close confidant of Saxon Prime Minister Heinrich Graf von Brühl and initially responsible for the latter’s art collections and library, Heineken was appointed director of the Dresden Kupferstich-Kabinett at the court of Elector Frederick August II of Saxony in 1746. Within a short period of time, Heineken succeeded in expanding the elector’s collection on a grand scale, thus consolidating its international rank.
In 1763, however, Heineken’s merits in the development of the Dresden collections suddenly came under suspicion. Although the allegations of corruption and embezzling state funds eventually proved to be unfounded, Heineken was dismissed from his position as director of the electoral Kupferstich-Kabinett and forced to leave Dresden. In December 1764 he therefore moved to his estate in Altdöbern in Lower Lusatia. Secluded from the metropolis of Dresden, he devoted himself for the following three decades to intense scholarly research on art, the fruit of which was a stunning series of publications on the history of graphic arts.
This publication wants to bring the almost forgotten art scholar and his diverse activities in Dresden and Altdöbern back to the attention of the public.
Aktualisiert: 2020-03-02
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Die Graphische Sammlung des Germanischen Nationalmuseums bewahrt rund 130 niederländische Zeichnungen des 15. bis einschließlich 18. Jahrhunderts, die durch Ankäufe, Schenkungen und Vermächtnisse in den Jahren 1858 bis 1982 erworben wurden. Hierzu zählen Werke von Jan Breughel d.J., Philips Koninck oder Bartholomeus Spranger, aber auch Arbeiten von weniger bekannten und anonymen Meistern. In dem vorliegenden Bestandskatalog sind die niederländischen Zeichnungen nun erstmals in ihrer Gesamtheit wissenschaftlich bearbeitet, mit Provenienzangaben sowie den technischen und bibliographischen Daten dokumentiert und farbig abgebildet. Den Katalog ergänzen Textbeiträge zur Sammlungsgeschichte niederländischer Kunst am Germanischen Nationalmuseum sowie zu den Funktionen niederländischer Zeichnungen.
Aktualisiert: 2020-02-10
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Aktualisiert: 2018-07-12
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Herausgegeben von Thomas Ketelsen, Oliver Hahn und Petra Kuhlmann-Hodick.Mit einem Vorwort von Bernhard Maaz und einer Einleitung von Thomas KetelsenDas Dresdner Kupferstich-Kabinett besitzt mit über 750 Blättern eine der umfangreichstenSammlungen niederländischer Zeichnungen des 16. Jahrhunderts. MusealeAnforderungen und das Bedürfnis nach historischer Systematisierung prägen dieGeschichte einer fortwährenden Umstrukturierung dieses Bestands. Im 18. Jahrhundertwurden noch bestehende Werkstattkonvolute durch die thematische undästhetische Klassifizierung der Blätter aufgelöst. Erst später begann man die Zeichnungenwiederum Schulen und Künstlernamen zuzuweisen. Mit der hier vorgestelltenTypologie wird eine Ordnung des Dresdner Bestands entworfen, die bewusst dieGrenzen einer auf die Stilkritik zentrierten Betrachtungsweise auslotet und Aspekteder Funktionalität und Materialität der Zeichnungen mit einbezieht.With over 750 works, the Dresden Kupferstich-Kabinett owns one of the most comprehensivecollections of Dutch sixteenth-century drawings. Museal requirements and theneed for historical systematisation have shaped a history of continuous restructuringof this stock. In the eighteenth century, existing workshop folders were broken up bythe thematic and aesthetic classification of the works and it wasn’t until much laterthat they began to be attributed to schools and named artists again. The typology presentedhere lays out an ordering of the collection that consciously tests the boundariesof an approach centred on a critique of style and takes account of aspects of thefunctionality and materiality of the drawings.
Aktualisiert: 2019-08-20
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Aby Warburg zählt zu den bekanntesten deutschsprachigen Kunstwissenschaftlern des 20. Jahrhunderts. Seine Studien zur Antikenrezeption in der Renaissance, durch die er Weltruhm erwarb, haben an Aktualität und Erkenntniswert nicht eingebüßt und üben nach wie vor eine faszinierende Anziehungskraft auf die Forschung aus. Warburg hielt am 5. Oktober 1905 auf der 48. Versammlung Deutscher Philologen und Schulmänner in Hamburg einen Vortrag über Albrecht Dürer und die italienische Antike. Im Zentrum seiner Ausführung stand Dürers Tod des Orpheus von 1494. In dieser Zeichnung hatte Warburg verschiedene antike Vorbilder entdeckt und stellte deshalb die These auf, dass sich die Künstler der Frührenaissance in Italien und Deutschland aus dem Formenrepertoire der Antike bedienten. Mit diesen sogenannten „Pathosformeln“ ging Aby Warburg in die Kunstgeschichte ein. Für seinen Vortrag griff er neben der Orpheus-Zeichnung von Dürer auch auf druckgraphische Blätter des Künstlers sowie auf Kupferstiche von Andrea Mantegna zurück. Alle diese Werke waren während des Kongresses in einer Sonderschau zu sehen. Die entfesselte Antike ist eine Rekonstruktion dieser legendären Ausstellung aus dem Jahre 1905. Das Wallraf zeigt sie erstmals in Kooperation mit der Hamburger Kunsthalle.
Aktualisiert: 2021-12-29
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