Am Beispiel seiner Selbst, dem Selbstportrait als Kopf oder ganzer Gestalt im meist leeren Raum, nimmt KH Schmeißer malerisch Bezug auf aktuelle, brisante Diskurse. In seinen Kopf- und Figurenbildern erscheint der Mensch als gefährdetes, verunsichertes, Wesen. Sind sie einem Bezugsraum entfremdet, vermitteln die Selbstportraits den Eindruck von Isolation und Verlorenheit. Die obsessive Beschäftigung mit dem menschlichen Portrait ist hier künstlerischer Ausdruck der postmodernen condition humaine.
Der künstlerische Ausdruck von Verlust sowie der Suche und Sehnsucht nach Versicherung und Vergewisserung seiner selbst ist von höchster Aktualität. Wir leben in einer Zeit, in der das Individuum unter besonderem Druck steht, nicht so sehr nur durch die materielle, sondern durch die psychische Last, die zu tragen und zu verarbeiten ihm die gesellschaftlichen Verhältnisse abverlangen.
Die zuweilen geradezu verzweifelte Suche nach Identität, die Definition des eigenen Körpers durch Dekonstruktion, Design, Rekonstruktion, Selbst-Ornamentierung, Selbst-Optimierung und manische bildliche Vervielfältigung sind Zeichen unserer Zeit. Das künstlerische Werk KH Schmeißers setzt malerische Zeichen zum Latenten in der postmodernen Zeit. Es lässt innehalten und nachdenken.
Aktualisiert: 2021-06-18
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Abstrakte Hühner auf Orange, ein strahlend naiver Fisch gegenüber einem Reisszahn-Ungetüm, Blumenstillleben, Karikaturen. Öl auf Leinwand, Öl auf Pavatex, Gouache, Bleistift, kolorierter Druck. Max von Moos, Ludwig Weninger, Lucien Mainssieux, Rudolf Muchow, Josef Maria Schröder. Und dazwischen zwei Micky- Mäuse mit nackten Männeroberkörpern, Schilder um den Hals, die fragen ‚Where will you spend eternity?“. Eine Antwort auf diese Frage von Chantal Barras’ Bild kann ich nicht geben. Zu sehr ist meine Fantasie ganz im Hier und Jetzt des Lebens verankert. Und Teil dieses Lebens ist die Kunstsammlung.
Mir ist das Bilder-um-mich-Haben so ganz selbstver- ständlich und notwendig wie einem Schriftsteller seine Bibliothek. Das Sammeln beginnt im Kopf. Was sich ein kleines Kind in den ersten Lebensjahren alles in den Kopf hereinholt, versammelt und vernetzt, ist an Quanti- tät, Vielfalt und Komplexität kaum zu ermessen. Das Wesentliche spielt sich im Kopf ab, die Sammlung be- ginnt dort.
Grosse Teile meiner Sammlung und viele meiner eigenen Werke hängen in immer wieder wechselnden Bildordnungen an den vielen Wänden, die mir zur Verfügung stehen. Ohne Systematik und ohne uns vertraute Ordnungskriterien eröffnet sich vielleicht ein vorurteilsfreierer Blick auf Werke und Künstler. Und diesen Blick transportieren auch die Bildordnungen in diesem Buch. In wechselnden, intuitiven Zusammen- stellungen sprengen sie den Vollständigkeits- und Kate- gorisierungszwang herkömmlicher Sammlungstätigkeit.
– Christoph Kappeler
Aktualisiert: 2020-02-21
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Die nördliche Oberpfalz ist eine Landschaft, die seit dem frühen Mittelalter von ihrem Charakter als Grenzregion geprägt ist. Dementsprechend orientiert sich die Entwicklung dieser Landschaft an den Fernwegen, die den wichtigen Flussläufen Naab und Waldnaab folgen. Sie waren die Schlagadern der Region, sowohl aus politisch-militärischer Sicht als auch wegen des Handels als wichtiger Wirtschaftsfaktor, denn die kargen Böden konnten ein rein agrarisches Auskommen nicht gewährleisten. Die Siedlungsentwicklung ist daher im Mittelalter und der frühen Neuzeit vorwiegend durch machtpolitische Strukturen - den Burgen und den kleinen adligen Ansitzen - bestimmt, die der Sicherung der Straßen und der Grenzen dienten. Dies gilt in besonderem Maße für den heutigen Landkreis Tirschenreuth, mit dem sich die vorliegende Publikation beschäftigt.
Aktualisiert: 2020-03-31
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