Im Eröffnungskonzert des Pierre Boulez Saal feiern Daniel Barenboim, das Boulez Ensemble und renommierte Solisten die Idee davon, wofür dieser neue Konzertsaal der Barenboim-Said Akademie in Berlin steht: einen Ort zu erschaffen, an dem geliebte Klassiker, moderne Meisterwerke des frühen 20. Jahrhunderts und Musik der heutigen Zeit Seite an Seite genossen werden können und Publikum wie auch Künstler gleichermaßen beeindruckt werden.
Das Boulez Ensemble, welches speziell für den neuen Konzertsaal ins Leben gerufen wurde, besteht aus Musikern aus den Reihen der Staatskapelle Berlin und des West-Eastern Divan Orchesters sowie aus Professoren der Barenboim-Said Akademie. Für seine Konzerte wird es regelmäßig von Gastkünstlern (sowohl Sänger als auch Instrumentalisten) unterstützt, um ein weites Spektrum an Musikstilen abzudecken und Flexibilität mit einem feinen Sinn für jede einzelne musikalische Stimme zu kombinieren.
Aktualisiert: 2023-05-18
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Im Eröffnungskonzert des Pierre Boulez Saal feiern Daniel Barenboim, das Boulez Ensemble und renommierte Solisten die Idee davon, wofür dieser neue Konzertsaal der Barenboim-Said Akademie in Berlin steht: einen Ort zu erschaffen, an dem geliebte Klassiker, moderne Meisterwerke des frühen 20. Jahrhunderts und Musik der heutigen Zeit Seite an Seite genossen werden können und Publikum wie auch Künstler gleichermaßen beeindruckt werden.
Das Boulez Ensemble, welches speziell für den neuen Konzertsaal ins Leben gerufen wurde, besteht aus Musikern aus den Reihen der Staatskapelle Berlin und des West-Eastern Divan Orchesters sowie aus Professoren der Barenboim-Said Akademie. Für seine Konzerte wird es regelmäßig von Gastkünstlern (sowohl Sänger als auch Instrumentalisten) unterstützt, um ein weites Spektrum an Musikstilen abzudecken und Flexibilität mit einem feinen Sinn für jede einzelne musikalische Stimme zu kombinieren.
Aktualisiert: 2023-05-18
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Der Band versammelt die Beiträge des Symposiums für und mit Pierre Boulez «Das Gedächtnis der Struktur» unter der Leitung von Hans-Klaus Jungheinrich im Rahmen von «Auftakt 2009» der Alten Oper Frankfurt/Main.
Es ging bei dem Symposion ausdrücklich um den Komponisten Boulez, doch ließ sich dieser nicht völlig vom Dirigenten und Musikpolitiker trennen. Die entscheidenden «Setzungen» des Boulez'schen Komponierens fanden wohl allesamt in einer frühen Phase statt. Doch ist die Produktivität von Boulez niemals völlig versiegt, sondern verlegte sich überwiegend auf Annexe, Metamorphosen oder Transformationen früherer Stücke.
Aktualisiert: 2023-05-10
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Der Band Komponieren & Dirigieren. Doppelbegabungen als Thema der Interpretationsgeschichte stellt die Ergebnisse eines Projekts zur Diskussion, das zwischen 2014 und 2016 am Institut für musikalische Rezeptions- und Interpretationsgeschichte (IMRI) / Universität Mozarteum Salzburg realisiert wurde. An die Autorinnen und Autoren wurden drei Fragestellungen herangetragen, deren Erörterung in einem Grundsatztext und 27 Fallstudien (von Mozart über Berlioz und Mahler bis zu Boulez und Pintscher) die Leserschaft zu einer umfassenderen Auseinandersetzung mit dirigierenden Komponisten bzw. komponierenden Dirigenten inspirieren soll: (1.) Welche Rolle spiel(t)en die Tätigkeiten des Komponierens und Dirigierens in der künstlerischen Entwicklung des jeweils thematisierten Künstlers? (2.) Inwiefern lassen sich Wechselwirkungen zwischen den Tätigkeiten des Dirigierens und Komponierens dokumentieren? (3.) Welche Entwicklung nahm bzw. nimmt die Rezeption dieser Doppeltätigkeit?
Aktualisiert: 2023-04-04
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Im Eröffnungskonzert des Pierre Boulez Saal feiern Daniel Barenboim, das Boulez Ensemble und renommierte Solisten die Idee davon, wofür dieser neue Konzertsaal der Barenboim-Said Akademie in Berlin steht: einen Ort zu erschaffen, an dem geliebte Klassiker, moderne Meisterwerke des frühen 20. Jahrhunderts und Musik der heutigen Zeit Seite an Seite genossen werden können und Publikum wie auch Künstler gleichermaßen beeindruckt werden.
Das Boulez Ensemble, welches speziell für den neuen Konzertsaal ins Leben gerufen wurde, besteht aus Musikern aus den Reihen der Staatskapelle Berlin und des West-Eastern Divan Orchesters sowie aus Professoren der Barenboim-Said Akademie. Für seine Konzerte wird es regelmäßig von Gastkünstlern (sowohl Sänger als auch Instrumentalisten) unterstützt, um ein weites Spektrum an Musikstilen abzudecken und Flexibilität mit einem feinen Sinn für jede einzelne musikalische Stimme zu kombinieren.
Aktualisiert: 2023-03-15
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Im Eröffnungskonzert des Pierre Boulez Saal feiern Daniel Barenboim, das Boulez Ensemble und renommierte Solisten die Idee davon, wofür dieser neue Konzertsaal der Barenboim-Said Akademie in Berlin steht: einen Ort zu erschaffen, an dem geliebte Klassiker, moderne Meisterwerke des frühen 20. Jahrhunderts und Musik der heutigen Zeit Seite an Seite genossen werden können und Publikum wie auch Künstler gleichermaßen beeindruckt werden.
Das Boulez Ensemble, welches speziell für den neuen Konzertsaal ins Leben gerufen wurde, besteht aus Musikern aus den Reihen der Staatskapelle Berlin und des West-Eastern Divan Orchesters sowie aus Professoren der Barenboim-Said Akademie. Für seine Konzerte wird es regelmäßig von Gastkünstlern (sowohl Sänger als auch Instrumentalisten) unterstützt, um ein weites Spektrum an Musikstilen abzudecken und Flexibilität mit einem feinen Sinn für jede einzelne musikalische Stimme zu kombinieren.
Aktualisiert: 2023-03-15
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Der Band versammelt die Beiträge des Symposiums für und mit Pierre Boulez «Das Gedächtnis der Struktur» unter der Leitung von Hans-Klaus Jungheinrich im Rahmen von «Auftakt 2009» der Alten Oper Frankfurt/Main.
Es ging bei dem Symposion ausdrücklich um den Komponisten Boulez, doch ließ sich dieser nicht völlig vom Dirigenten und Musikpolitiker trennen. Die entscheidenden «Setzungen» des Boulez'schen Komponierens fanden wohl allesamt in einer frühen Phase statt. Doch ist die Produktivität von Boulez niemals völlig versiegt, sondern verlegte sich überwiegend auf Annexe, Metamorphosen oder Transformationen früherer Stücke.
Aktualisiert: 2023-02-13
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Der Band Komponieren & Dirigieren. Doppelbegabungen als Thema der Interpretationsgeschichte stellt die Ergebnisse eines Projekts zur Diskussion, das zwischen 2014 und 2016 am Institut für musikalische Rezeptions- und Interpretationsgeschichte (IMRI) / Universität Mozarteum Salzburg realisiert wurde.
An die Autorinnen und Autoren wurden drei Fragestellungen herangetragen, deren Erörterung in einem Grundsatztext und 27 Fallstudien (von Mozart über Berlioz und Mahler bis zu Boulez und Pintscher) die Leserschaft zu einer umfassenderen Auseinandersetzung mit dirigierenden Komponisten bzw. komponierenden Dirigenten inspirieren soll:
(1.) Welche Rolle spiel(t)en die Tätigkeiten des Komponierens und Dirigierens in der künstlerischen Entwicklung des jeweils thematisierten Künstlers?
(2.) Inwiefern lassen sich Wechselwirkungen zwischen den Tätigkeiten des Dirigierens und Komponierens dokumentieren?
(3.) Welche Entwicklung nahm bzw. nimmt die Rezeption dieser Doppeltätigkeit?
Aktualisiert: 2020-04-27
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Musiker wissen es selbst am besten: Ihr Leben und Wirken ist eine unerschöpfliche Quelle für Anekdoten. Hans Martin Ulbrich, der 41 Jahre Englischhornist und Oboist des Tonhalle-Orchesters Zürich war, hat in seinem reichen Musikerleben als Instrumentalist und Lehrer zahlreiche Musikergeschichten und Anekdoten gesammelt, die ihm real oder über die Lektüre begegnet sind: über Kollegen, Komponisten, Dirigenten und Dirigentinnen (!) – von Beethoven bis Boulez, von Klemperer bis Petrenko, von Bernstein bis Jaap van Zweden. Die allerbesten hat er in diesem Band für die Liebhaber der klassischen Musik neu erzählt. Bernard Haitink steuerte ein kurzes Geleitwort bei.
Aktualisiert: 2022-04-26
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Aktualisiert: 2019-06-15
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Aktualisiert: 2019-06-15
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Die Entstehungsjahre der und die Jahre 1946 bis 1948, bilden das Bindeglied zwischen Dodekaphonik und Serialismus; die Sonaten sind einerseits der Tradition verhaftet und weisen andererseits in die Zukunft. Der Untertitel des Buches exponiert die zentrale Überlegung, die der Untersuchung zugrunde liegt: In beiden Sonaten lassen sich erste Phänomene strukturalistischen Denkens beobachten, die auf Zusammenhänge von Linguistik und Musik zurückzuführen sind. Boulez’ eigene Äußerungen zum Einfluss des «Zeitgeistes», des Strukturalismus, auf die Kreativität, gaben den Impuls zur Fokussierung des analytischen Blicks. Den Prolog bildet ein Einblick in den sprach- und musikwissenschaftlichen Strukturbegriff, den Epilog ein aufgezeichnetes Gespräch mit Pierre Boulez, das etliche der aufgestellten Thesen verifizieren konnte.
Aktualisiert: 2023-04-11
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Aktualisiert: 2019-06-15
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Kein Komponist hat im 20. Jahrhundert bei einer nachfolgenden Generation eine so breite und kontroverse Resonanz gefunden wie Anton Webern in den fünfziger Jahren. Noch zum Zeitpunkt seines Todes 1945 war nicht vorherzusehen, in welchem Ausmaß sich die kompositorische Entwicklung der darauffolgenden Jahre gerade an seinen konstruktiv-durchsichtigen Miniaturen orientieren sollte. Kaum fünf Jahre später erklärte die musikalische Avantgarde diese Musik zum Ausgangspunkt des musikalischen Neuanfangs, einer "neuen Art des musikalischen Seins".
Die Autorin versucht, dieses Rezeptionsphänomen in seinem heute beinahe vergessenen Entstehungskontext zu verstehen. Geographischer Knotenpunkt der Vorgänge war zunächst - unmittelbar nach 1945 - Paris. Hier trafen Komponisten zusammen, die die Nachfolge Weberns beanspruchten, ohne in persönlichem Kontakt mit ihm gestanden zu haben. Musikalisch wie verbal konstituierte sich binnen kürzester Zeit ein Diskurs von ungeheurer Dynamik, dessen profilierteste Vertreter René Leibowitz, Pierre Boulez und - so ein überraschendes Resultat der vorliegenden Studie - John Cage waren. Die entstehende Webern-Rezeption rückte vor allem strukturelle Merkmale in der Vordergrund und schuf so - wie sich anhand von Analysen etwa der "Zweiten Klaviersonate" von Boulez oder des "String Quartet in Four Parts" von Cage zeigen läßt - die Voraussetzung für einen "musikalischen Strukturalismus". Weitere Informationen finden Sie im Internet unter www.editionargus.de
Aktualisiert: 2019-10-16
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Olivier Messiaens Interesse an satztechnischer Emanzipation und morphologischer Innovation des Rhythmus hat im Zeitraum zwischen den frühen 40-er Jahren und dem Anfang der 50-er Jahre auf Pierre Boulez und Jean Barraqué ausgestrahlt. Gestützt auf die Untersuchung unveröffentlichter Werke von Pierre Boulez in der Paul Sacher Stiftung, Basel, und der Skizzen und Manuskripte der Klaviersonate Jean Barraqués werden die Vorstöße der unterschiedlichen schöpferischen «Temperamente» in kompositionstechnisches und ästhetisches Neuland gegenübergestellt. Der Vergleich dieser individuellen Ausprägungen der von Messiaen initiierten zeigt eine der für die Entwicklung der europäischen Kunstmusik in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts folgenreichen Bruchzonen auf.
Aktualisiert: 2023-04-11
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