Der Autor versteht Freies Theater als radikale Alternative zum herrschenden, zum klassisch gewachsenen, zum bürgerlichen Theater. Als Alternative zum institutionalisierten Staats- und Stadttheater. Denn allein schon im Begriff Freies Theater steckt die Antithese, verbirgt sich der Widerpart: das Unfreie Theater. Er macht klar, dass deshalb eine Arbeit über Freies Theater bei den Voraussetzungen dafür beginnen müsse. Also bei jenen Strukturen, die zum Freien Theater führten: bei den etablierten Bühnen und der Unzufriedenheit mit den dort herrschenden Arbeitsbedingungen. Nur so könne die zwingende Notwendigkeit einer anderen Orientierung, das Bemühen um andere Strukturen und Voraussetzungen, das Suchen nach anderen Arbeitsweisen, Inhalten, Formen und Organisationsstrukturen deutlich gemacht werden.
Aktualisiert: 2022-03-10
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Die Erfahrungen, die in diesem Buch mit den Leser*innen geteilt werden, beschreiben leidenschaftlich den Weg durch einen kreativen beruflichen Alltag.
Es geht um Neugier, Engagement, Achtsamkeit und Spaß!
Aber auch wie Lehrer*innen und Schüler*innen diese Reise beeinflussen.
Theaterpädagogik und Regieideen sind die Motoren auf dem Weg zu aufregenden Projekten. Aber ohne Partner*innen und Kooperationen läuft wenig.
Ein Plädoyer für kreatives Schaffen jeglicher Art!
Aktualisiert: 2022-04-26
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Wie zur Zeit des ,Dritten Reichs‘ in Nürnberg Politik zu Theater und Theater
zu Politik wurde, damit setzt sich seit 2016 ein Forschungsprojekt in Kooperation
mit dem Forschungsinstitut für Musiktheater der Universität Bayreuth,
dem Staatstheater Nürnberg und dem Dokumentationszentrum Reichsparteitagsgelände
auseinander. Welche Ästhetik suchte der Nationalsozialismus
in der und für die Oper? Wie äußerte sich die Indienstnahme der Kunstform
Musiktheater durch die Machthaber? Welche Folgen hatte die nationalsozialistische
Diktatur für die Institution Theater? In zwei international besetzten
Tagungen und mit der großen Sonderausstellung "Hitler. Macht. Oper" wurde
in interdisziplinärer Perspektive zwischen Musik-, Musiktheater- und Geschichtswissenschaft
nach Antworten gesucht. Ergebnis dieser Bemühungen
sind die Bände "Hitler. Macht. Oper" und "Erzählte Erinnerung" (in Vorbereitung).
Aktualisiert: 2021-04-01
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Hans J. Ammann, 1942 in Solothurn geboren, arbeitet seit 1969 als Regieassistent, Dramaturg, Chefdramaturg und später als Intendant am Theater. In Basel, Freiburg im Breisgau, Konstanz, Berlin, Bonn und jetzt als Leiter des Theaters Biel Solothurn hat er über Theaterautorinnen und -autoren, Theaterorte, über das Publikum und seine Arbeit geschrieben und sich in seinen Texten auch politisch und kulturpolitisch geäussert. Eine Auswahl seiner Schriften aus vielen Blickwinkeln findet sich in diesem Buch.
„Was heisst Paradies? Die Erreichbarkeit und Verfügbarkeit von allem und jedem, die Aufhebung der Distanz zwischen Gegenwart und Erwartung, das heisst die totale Materialisierung von Zeit und Raum. Jeder Blick oder Anblick soll einen erfüllten Augenblick produzieren.“
„Theater ist langsam: Geschichten brauchen Entfaltungszeit. Jenseits der Bühne wächst die Geschwindigkeit. Wir schaffen selbst das Tempo, das uns überfordert: Geschichten lassen sich darauf nicht ein. Eher gehen sie zugrunde. Geschichten machen Wirklichkeit lesbar. Es sind Liebeserklärungen. Geschichten und Liebe brauchen Menschen, an denen sie sich entzünden können. Dann entstehen Höhenfeuer, die in die Tiefe leuchten.“
„Seit Jahrtausenden überprüft das Theater das Verhältnis des Einzelnen zum Ganzen, des Bürgers zu seinem Staat. Ich habe sehr subjektiv versucht, einige Vereisungen und Vergreisungen zu beschreiben.“
Aktualisiert: 2023-03-15
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