Wer sich mit der Interpretation von Musik aus vergangenen Zeiten befassen möchte, kommt an der historischen Aufführungspraxis nicht vorbei: Vor der Verwirklichung eigener Ideen steht die Auseinandersetzung mit den Konventionen, die für die jeweilige Musik Gültigkeit haben.
Im ersten Teil seines zweibändigen Kompendiums entwirft Matthias Schneider ein Panorama der Orgelspielkunst von den Anfängen bis zur Bach-Zeit, von den norddeutschen Schulen bis zu den Trends auf der iberischen Halbinsel.
Dabei gibt er auf Grundlage der historischen Quellen und seinen reichen künstlerischen und pädagogischen Erfahrungen eine Fülle von aufführungspraktischen Hinweisen, wie die Orgelmusik einer bestimmten Epoche oder einer Region angemessen zu interpretieren ist.
Aktualisiert: 2022-11-01
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Wer sich mit der Interpretation von Musik aus vergangenen Zeiten befassen möchte, kommt an der historischen Aufführungspraxis nicht vorbei: Vor der Verwirklichung eigener Ideen steht die Auseinandersetzung mit den Konventionen, die für die jeweilige Musik Gültigkeit haben.
Im ersten Teil seines zweibändigen Kompendiums entwirft Matthias Schneider ein Panorama der Orgelspielkunst von den Anfängen bis zur Bach-Zeit, von den norddeutschen Schulen bis zu den Trends auf der iberischen Halbinsel.
Dabei gibt er auf Grundlage der historischen Quellen und seinen reichen künstlerischen und pädagogischen Erfahrungen eine Fülle von aufführungspraktischen Hinweisen, wie die Orgelmusik einer bestimmten Epoche oder einer Region angemessen zu interpretieren ist.
Aktualisiert: 2022-11-01
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Quellensammlung mit Zitaten über den sächsischen Hofkapellmeister und "Vater der deutschen Musik" Heinrich Schütz (1585-1672). Die Quellen spiegeln eindrucksvoll die hohe Wertschätzung der Musik von Schütz. Die Orthographie folgt den Originalvorlagen.
Aktualisiert: 2018-12-17
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Vorwort (S. 9),
Samuel Scheidt (1587–1654) – Werk und Wirkung
Internationale wissenschaftliche Konferenz am 5. und 6. November 2004 im Rahmen der Scheidt-Ehrung 2004 in der Stadt Halle:
Werner Breig, Erlangen:
Besetzungsstruktur und Werkindividualisierung –
Zu einigen Stücken aus Samuel Scheidts Cantiones sacrae (1620) (S. 13),
Klaus Eichhorn, Berlin:
Zur Aufführungspraxis von Samuel Scheidts Cantiones Sacrae (S. 35),
Werner Braun, Saarbrücken:
Scheidts Jubilus Bernhardi „O Jesu süß, wer dein gedenkt" (S. 49),
Andreas Waczkat, Hannover:
Samuel Scheidt und die neue Parodietechnik des 17. Jahrhunderts (S. 57),
Wolfgang Stolze, Hamburg:
Der Satz bei Samuel Scheidt – Probleme stimmlicher Ergänzungen (S. 69),
Walter Kreyszig, Saskatoon/Wien:
„Ich bleibe bey der reinen alten Composition, und reinen Regeln".
Zu den Magnificat-cum-laudibus-Vertonungen (SSWV 299, 309 und 313) in den Geistlichen Konzerten, Teil III (Halle 1635) von Samuel Scheidt (S. 95),
Joachim Kremer, Stuttgart:
Samuel Scheidts Liebliche Krafft-Blümlein:
Zur Frage der Textausdeutung und der formalen Disposition (S. 135)
Marta Hulková, Bratislava:
Die Verbreitung der Werke Samuel Scheidts auf dem Gebiet der Slowakei im 17. Jahrhundert (S. 147)
Klaus-Peter Koch, Bergisch Gladbach/Bonn:
Scheidt und Danzig: Wäre Samuel Scheidt nach Danzig gegangen?
Mit einem Anhang „Biographische Daten zu Gottfried Scheidt" (S. 161)
Martin Filitz, Halle:
Marginalien zu Samuel Scheidts Beziehungen zur Schloss- und Domkirche zu Halle (S. 183)
Michael Maul, Leipzig:
Scheidt-Dokumente aus der Lutherstadt Eisleben (S. 193),
Felix Friedrich, Altenburg:
Die Orgelgutachten von Samuel Scheidt (S. 215),
Rüdiger Wilhelm, Braunschweig:
Die Braunschweiger Orgel- und Organistenszene zur Zeit der
Braunschweiger Handschrift des Passamezos SSWV 107 (1635)
aus Samuel Scheidts Tabulatura nova (S. 223),
Pieter Dirksen, Utrecht:
Zum Fantasiebegriff bei Samuel Scheidt (S. 233),
Siegbert Rampe, Köln und Phoenix/Arizona:
Zum sozialhistorischen Kontext der Tabulatura nova (S. 247),
Ulrich Siegele, Schmitten im Taunus:
Die organistischen Musterbücher von Samuel Scheidt und Johann Ulrich Steigleder (S. 261),
Stephan Blaut, Halle:
Die Choralsätze in Samuel Scheidts Görlitzer Tabulatur und ihre
Verwendung im Gottesdienst (S. 269),
Konrad Brandt, Halle:
Anmerkungen zu Stil und Satztechnik im Görlitzer Tabulaturbuch (S. 283),
Eberhard Firnhaber, Bielefeld:
„In te Domine speravi".
Samuel Scheidts Kanon im Stammbuch des Musicus Bernhard Firnhaber (S. 321),
Samuel Scheidt (1587–1654) zum 350. Todesjahr:
Symposium der Michael-Praetorius-Gesellschaft in Creuzburg (Werra), 25.–27. März 2004:
Thomas Synofzik, Köln:
Motette und Concerto, Clavier- und Ensemblesatz –
Gattungsstile bei Samuel Scheidt (S. 333),
Steffen Voss, Hamburg:
„Zion spricht" – Vorlage und Parodie.
Zur motivischen Verarbeitungstechnik in Samuel Scheidts geistlichem Konzert SSWV 224 (S. 343),
Klaus-Peter Koch, Bergisch Gladbach/Bonn:
Samuel Scheidts zweite Amtsperiode als Hofkapellmeister und die
Musiker seines Ensembles (S. 361),
Arne Spohr, Köln:
„Der Administrator selbst soll ihn sehr commendiret haben" –
Neue Quellen zu William und Christian Brade in Halle (S. 375),
Wolfgang Stolze, Hamburg:
Samuel Scheidt und der 30-jährige Krieg (S. 393),
Siegfried Vogelsänger, Wolfenbüttel:
Begegnungen zwischen Michael Praetorius und Samuel Scheidt
Fakten und Vermutungen (S. 411),
Anhang:
Zeittafel zu Samuel Scheidts Biographie (S. 419),
Personen-, Orts- und Werkregister (S. 423),
Autoren (S. 457)
Aktualisiert: 2016-10-20
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