Die Studie widmet sich den "Urszenen" der Autoren. Es geht zunächst um das Verhältnis Goethes zu Friederike Brion, Schillers zu seinem Herzog Carl Eugen, um die Jugendlieben Hoffmanns, Büchners, Fontanes und Kafkas und deren Bezüge zum jeweiligen Werk der Autoren. Diesen Verhältnissen und Beziehungen liegt ein psychologisches Muster zugrunde, welches sich als die jeweilige "Urszene" im Leben der Autoren interpretieren lässt. Goethes Gefühle gegenüber Friederike Brion, sein Abschiednehmen und seine Gewissensbisse sind auch nach der Sesenheimer Zeit maßgeblich für vieles in seinem Werk. Es verwandelt sich, tritt vom Unbewussten ins Vorbewusste und kondensiert sich in seiner Lyrik oder Epik. Genauso ist Kafkas Schwanken zwischen Angst und Sehnsucht zu beobachten, eine zerrissene Gefühlsdisposition, die ihn in der Begegnung mit dem Ladenmädchen aus der Zeltnergasse, aber auch mit Margarethe Kirchner oder Felice Bauer bestimmt. Analoges lässt sich in den Jugenderlebnissen der anderen Dichter feststellen. Die "Urszenen" haben eine Wirkung im Leben und Werk der Autoren.
Aktualisiert: 2019-12-20
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Antoine Coypels von 1721 markieren den Übergang vom ästhetischen Rationalismus des 17. Jahrhunderts zur Geschmacks- und Wirkungsästhetik des 18. Jahrhunderts in Frankreich. Coypel erst beendet den mit logischen Argumenten geführten Streit um Zeichnung und Farbe: Er vertritt ein neues Malereiverständnis, in dessen Mittelpunkt die malerische Realisation steht. Coypel vereinigt die verfeindeten Darstellungsmittel im «pinceau», dem gemäßigt freien, individuellen Malstil des Künstlers und dem Ausdruck seiner lebhaft vorgestellten Bildidee. Der optische Reiz der Imitation und die affektive Wirkung des Sujets, die den Gesamteffekt der «grâce» bilden, sollen den Betrachter täuschen, in Erregung versetzen und überwältigen. Zugleich aber bleibt die Malerei dem Ziel der Imitation verpflichtet.
Aktualisiert: 2019-12-19
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