Manfred H. Bauch – sinnieren

Manfred H. Bauch – sinnieren von Bauch,  Manfred H., Neid,  Martin
Die Anfrage meines seelenverwandten Freundes Martin Neid im Jahr 2014, ein gemeinsames Buch zum Thema Weinviertel zu bebildern, hat mich natürlich sehr geehrt und gefreut. Da ich aber in dieser von ihm erwarteten Art, wie im Folgenden beschrieben, seit rund 20 Jahren nicht mehr gearbeitet hatte, hielt ich das Projekt anfangs für nicht realisierbar. Die Bilder von damals hatte ich bis auf zwei, die meiner Frau gehören (Gott sei Dank!), in alle Welt verkauft, sodass es heute eigentlich keine Originale zur drucktechnischen Verwendung gibt. So dauerte es lange, bis ich Mitte 2016 die rettende Idee für das verlockende Vorhaben hatte. Bereits zur jeweiligen Entstehungszeit meiner zeichnerischen Weinviertel-Dokumentation, hatte ich alle meine Bilder mit einem speziellen, heute nicht mehr gebräuchlichen Fotokopier-Verfahren ablichten lassen, um sie in meinem Werkarchiv aufzubewahren. Zum Großteil sind diese fast vergessenen Fotokopien, nun digital sorgsam „entstaubt“, das Ausgangsmaterial für dieses Buch. Sie sind aber auch tatsächlich das, was ich von Beginn an damit beabsichtigte, – Dokument MEINES Weinviertels. Im weiteren Verlauf der Entwicklung dieses gemeinsamen Buchprojektes war mir das Hervorholen meiner frühen Arbeiten aber doch zu wenig, um die Chance der Herausgabe einer künstlerischen Monographie voll auszuschöpfen. Daher lag es ja praktisch auf der Hand, die Arbeitsweise der damaligen „Vorarbeiten“ mit meinen dadurch herangereiften Ideen und realisierten Werken der Gestaltung dieser Landschaft mittels Markierungen und künstlerischer Objekte zu ergänzen. In der Gattung „Public Art“ oder „Kunst im öffentlichen Raum“ sowie der „Land Art“ entstanden in den letzten rund 30 Jahren einige Projekte, deren Verwirklichung aufgrund von öffentlichen Aufträgen sowie der Unterstützung von Förderern, Mäzenen und der Mithilfe von professionellen Fachkräften ermöglicht wurde. Einige dieser Objekte sind im zweiten Bildteil detailliert beschrieben und runden so das Werden und das Spektrum meines bisherigen Œuvre ab. ( zur Entstehung des Buches)
Aktualisiert: 2022-11-15
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Die Bildwerke vom 9. bis zum 16. Jahrhundert aus Stein, Holz und Ton im Hessischen Landesmuseum Darmstadt

Die Bildwerke vom 9. bis zum 16. Jahrhundert aus Stein, Holz und Ton im Hessischen Landesmuseum Darmstadt von Althöfer,  Sina, Woelk,  Moritz
Die Sammlung mittelalterlicher Skulpturen im Hessischen Landesmuseum ist von zentraler Bedeutung für die Beurteilung der Skulptur am Mittelrhein. Läßt sich Skulptur des Mittelalters am Mittelrhein unter dem Gesichtspunkt einer eigenständigen Kunstlandschaft beschreiben oder wurde sie weitgehend von Anregungen aus anderen Kunstzentren wie Köln, Straßburg, Würzburg oder Ulm geprägt? Die Fülle des Darmstädter Materials bietet eine hervorragende Grundlage zu dieser Forschungsproblematik. Mehr als die Hälfe des Darmstädter Bestandes stammt aus der Region, darunter Hauptwerke wie die um 1400 - 1430 entstandenen Tonplastiken des Meisters der Lorcher Kreuztragung und des Meisters der Madonna von Hallgarten, eine um 1520 zu datierende Figur Johannes des Täufers oder die Mosbacher Kreuzigung. Manche Werke werden hier erstmals publiziert, wie die rätselhafte, wohl in der Nachfolge Verrocchios entstandene Terracottastatue Johannes des Täufers. Für andere, zum Teil in der Literatur bereits ausführlich diskutierte Werke, wird die Forschung in kritischer Diskussion zusammengefaßt, teilweise mit neuen Zuordnungen.
Aktualisiert: 2023-04-06
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Dinge an sich

Dinge an sich von Koß,  Michael, Straszer,  Egons
Es gibt Angler, die ihr Garn auswerfen, um einen dicken Fisch zu fangen. Es gibt aber auch solche, die angeln um des Angelns an sich. Diese genießen den See, die Stille, das Alleinsein, die Natur usw., und wenn ein Fisch anbeißen sollte, gut, er wird auch in der Pfanne landen. Als Herausgeber einer Textsammlung, in der es ums Ding und – schlimmer noch – ums Ding an sich geht, schlägt man sich zu den Zweiteren, weil das Panorama des Themas mehr reizt als irgendein handfestes Resultat. Denn was ließe sich schon fangen, wenn man im Trüben fischt, da dieses Wasser wohl alles andere als geklärt ist? Ein kapitales Ding? Wer hat denn je ein Ding, geschweige das Ding gefangen? Anfangen ja, aber einfangen? Nicht einmal die abendländische Philosophie hat innerhalb von 2000 Jahren seiner habhaft werden können. Also hält man es als pragmatischer Eleve lieber mit Peter Abaelard, der ein echtes Wissen nur vom Einzelding für möglich hält und Allgemeinbegriffe wie das Ding an sich den imagines confusae, den verworrenen Vorstellungen, zuzählt. Hypostasierte Begriffe nennt sie Immanuel Kant und schiebt dem Ding an sich den Riegel der Erkenntnisfähigkeit vor. Die Beiträge: Sylvie Aigner: Das Ding der Kunst Patricia Brooks: Das Ding und der Schneemann René Clemencic: Dinge sammeln Franzobel: The Big Blowout Sonja Gasparin: das ding an sich Roland Girtler: Das Ding an sich im bunten Garten des Lebens Gerhard Jaschke: Ans Dinge-Ich Norbert C. Kaser: ding, fettkraut Michael Kos: Die Ding-Skulptur Lainer & Linhart: Kant verwursten Martina Mair: Das dingliche Kind Friederike Mayröcker: Teildinge Johannes Rauchenberger: Schaufensterstücke August Ruhs: Das psychoanalytische Ding Burghart Schmidt: Objektive Phantasie und Lebensdistanz Egon Straszer: Vor allen Dingen Wolfgang Walkensteiner: Loch im Leib
Aktualisiert: 2022-12-31
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Hans Joachim Albrecht – Projektionen menschlicher Form

Hans Joachim Albrecht – Projektionen menschlicher Form von Haupenthal,  Uwe
Der Plastiker Hans Joachim Albrecht (geb. 1938) verbindet das Moment des Figurativen mit einer konstruktiv konzipierten plastischen Setzung. Neben den wenigen Steinplastiken sind es vor allem die Stahlskulpturen, mit denen sich Albrecht einen Namen in der Kunstwelt erworben hat. Seine vielfältigen plastischen Ideen bereitet Albrecht indes durch zahllose Zeichnungen und Collagen vor, die in diesem Buch erstmals in repräsentativer Auswahl vorgestellt werden. Albrecht bringt sein künstlerisches Credo auf den Punkt: „Die Beobachtung von Menschen, das Studieren ihrer Gestalten und Bewegungen ist die eine Seite meines künstlerischen Zugangs und Weges. Sozusagen die äußere Wahrnehmung oder die von außen an sichtbare Grenzen ansetzende Wahrnehmung. Ihr gegenüber und mit ihr korrespondierend agiert das eigene Körper-Ich, die lebenslang entwickelte Selbstwahrnehmung. Vorstellungen von körperlichen Abläufen und Zuständen lassen sich bereits durch unsere Einbildungskraft hervorbringen.“ Menschliche Form wird in den Zeichnungen zum grafisch motivierten Konzentrat, das keineswegs ausschließlich in einer dienenden, weil plastisch vorbereitenden Funktion gesehen werden kann, sondern das prinzipielle künstlerische Eigenständigkeit beansprucht. Dabei beeindrucken die grafischen Blätter des Künstlers zuvorderst durch ihre Frische in der bildnerischen Auffassung und vermitteln einen breit gestreuten Eindruck von Albrechts plastischem Denken.
Aktualisiert: 2020-07-03
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