Sanford Meisner und William Esper gehören zu den bekanntesten Schauspiellehrern weltweit.
In seinem Buch stellt Esper die Grundlagen des Meisner-Trainings vor und beschäftigt sich mit dem Wesen der Kunst als Handwerk.
Wie jede Kunst verlangt auch das Schauspiel, dass der Künstler seine Individualität und Persönlichkeit einbringt, sich »im Moment« öffnet und Lebendigkeit erzeugt. Dies schafft die Meisner-Technik wie keine andere Schauspieltechnik.
»Ich habe mein Leben damit verbracht, mit Schauspielern zu arbeiten. Dazu braucht man nur einige wesentliche Werkzeuge, die zu beherrschen die herausfordernde Aufgabe eines Lebens ist: geduldig sein, konkret sein, prägnant sein, ermutigen, vorschlagen, loben, zuhören. Zum ersten Mal habe ich diese Werkzeuge durch Bill Esper kennengelernt, und ich bin ihm sehr dankbar dafür.« David Mamet
Aktualisiert: 2023-01-03
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Das Ziel von Verfahren zur Schauspieler-Ausbildung liegt im Erlernen einer Technik, mit welcher Einfluß auf den künstlerischen Schaffensprozeß ausgeübt werden soll. Konstantin S. Stanislawski verfaßte als erster eine für den Schauspieler und eine in sich geschlossene Schauspiellehrmethode. Die vorliegende Arbeit untersucht die Entwicklung des Stanislawskischen Erbes im 20. Jahrhundert, insbesondere durch die Gegenüberstellung der Lehrmethoden von Richard Boleslavsky, Lee Strasberg, Uta Hagen und Michael Tschechow. Eine empirische Ermittlung zu Fragen der Anwendbarkeit erfolgt durch eine Serie von Gesprächen mit Schauspielern und Schauspielschülern. Die von den Methoden propagierte Einflußnahme auf den schöpferischen Prozeß im Schauspieler wird durch einen Vergleich mit Ergebnissen der Kreativitätspsychologie C.G. Jungs kritisch erörtert.
Aktualisiert: 2019-12-19
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Sanford Meisner gilt als einer der einflussreichsten Schauspiellehrer überhaupt. Zu seinen Schülern gehörten u. a. Diane Keaton, Gregory Peck, Sydney Pollack und Tom Cruise.
Das Buch folgt einem von Meisner geleiteten Schauspielkurs über fünfzehn Monate. Grundlagen und Prinzipien seiner Schauspielmethode werden praxisnah und lebendig veranschaulicht.
»All meine Übungen sind dafür entwickelt worden, das Leitprinzip zu stärken, das ich im Group Theatre so nachdrücklich erlernt habe: dass die Kunst nämlich Ausdruck menschlicher Erfahrung ist; ein Prinzip, das ich nie aufgegeben habe.«
Sanford Meisner
Aktualisiert: 2023-01-03
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Lebendigkeit wirkt. Emotionen berühren. Echtheit überzeugt. Von innen heraus. Dieses Buch beschreibt den interdisziplinären Versuch, über die Schauspielmethode Lee Strasbergs stärkere Ausdruckskraft im Jazz zu erreichen. Warum aber wendet sich ein Musiker mit dieser Problemstellung an die Schauspielerei? Weil das Wesen von Inspiration und Kreativität, denen Lebendigkeit und Authentizität entspringen, selten so tief berührt und ergründet wurde wie dort. In der Musik gibt es nichts Vergleichbares. Die Einsichten und Ergebnisse, die seit dem großen Theaterforscher Konstantin S. Stanislawski erfolgreich erprobt wurden, sind jedoch so fundamental, dass sie tatsächlich in jeder Kunstsparte Gültigkeit finden, ja finden müssen. Im Unterschied zur Kunstfertigkeit lebt in der Kunst alles vom Zugang zum eigenen schöpferischen Potenzial. Wer bewussten Zugang zu diesem Potenzial genießt und sich der Willkür der Muse zu entziehen weiß, hat gewonnen. Und das unabhängig davon, ob er Maler, Schauspieler oder Musiker ist. Der besondere Vorteil für den im Moment agierenden, improvisierenden Künstler liegt dabei auf der Hand. Dieser Spur folgend erkannte der Autor und Jazz-Saxofonist Gregor Gassner darin die lang gesuchte Möglichkeit, diesen kreativen Zustand aktiv in sein Spiel zu integrieren. Als richtungsweisende Weiterentwicklung von Stanislawskis System soll Strasbergs Method Acting und seine hier vorgestellten Werkzeuge als Vehikel dienen. Für Schauspieler ausgedacht und doch universal anwendbar. Unterrichtet und maßgeblich unterstützt wurde der Autor hierbei von der Schauspielerin, Schauspielpädagogin und Regisseurin Ingrid Sturm. Das Ergebnis dieses exploratorischen, teils intimen Versuchs bildet neben den theoretischen Erläuterungen zu Schauspiel und Jazz den Inhalt dieses Buches.
Aktualisiert: 2023-04-06
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Katharina Thalbach mokierte sich über ihre im Westen ausgebildeten Kollegen: 'Ehe die einen Schritt über die Bühne gehen und zwei Worte sagen, diskutieren sie (.) tagelang über Background, Psyche, was weiß ich, anstatt mal was zu tun und zu sehen, was dabei herauskommt.' Bis heute gibt es keine einheitliche Theorie über die Arbeit des Filmschauspielers. Der Regisseur hat es mit Schauspielern zu tun, die verschiedene Techniken für die Bühne gelernt haben. Bei seinem Vergleich der großen Theoretiker Lee Strasberg, Bertolt Brecht und Konstantin Stanislawski bezieht sich Richard Blank auch auf das hinter der jeweiligen Technik verborgene Menschenbild, auf das 'Illusionstheater' Hollywoods, den Unterschied zwischen Bühne und Film und Bühne und Alltag. Blanks oft kritische und sehr genaue Ausführungen sind für den Leser eine amüsante und anschauliche Lektüre, da seine eigenen Erfahrungen mit Schauspielern während der Dreharbeiten einfließen. Man kann diesen brillant geschriebenen Essay (bzw. seinen Autor) einen seltenen Glücksfall nennen, da sich hier der geschulte analytische Denker und der erfahrene Praktiker in einer Person vereinen.
Aktualisiert: 2019-10-08
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