Das historisch-kritische Editionsprojekt gehört zur geisteswissenschaftlichen Grundlagenforschung und publiziert erstmals die deutschsprachigen Zunft- bzw. Handwerksordnungen für Maler. Der Künstler im Alten Reich war, von wenigen Ausnahmen – wie Hofkünstler – abgesehen, zunftgebundener Handwerker, das heißt, vom Eintritt in die Lehre über die mehrjährige Gesellen- und Wanderzeit, die anschließende Meisterprüfung, die Eheschließung bis hin zur Gründung und Führung einer eigenen Werkstatt, dem Ankauf der Arbeitsmaterialien und letztendlich dem Verkauf der Kunstwerke selbst, wurde alles von der Zunft zu regeln versucht. Dieses Regelwerk wurde in Handwerksordnungen festgehalten und wird hier aus den Archivbeständen Zentraleuropas erstmals ediert. Die nach Städten gegliederte Edition wird für einen Großteil des deutschsprachigen Raumes die formale Seite der Künstlerausbildung bis um 1800 aufzeigen.
Das Werk ist somit ein unverzichtbares Standardwerk für Archive und Bibliotheken sowie historischen und kunsthistorischen Instituten.
Aktualisiert: 2019-10-25
Autor:
Marina Beck,
Monika Borowska,
Radka Heisslerová,
Sandra Knieb,
Zbigniew Michalczyk,
Elsa Oßwald,
Hana Pátková,
Luise Schaefer,
Andreas Tacke,
Ursula Timann,
Susan Tipton,
Benno Jakobus Walde,
Karina Wiench,
Sarah Wilhelm
Das Fegefeuer, jener Läuterungsort zwischen Himmel und Hölle, fand – noch vor seiner offiziellen Definition als Dogma – Eingang in die christliche Kunst. Eine besondere Rolle spielt in der europäischen Kunstgeschichte die Ikonografie des Fegefeuers in Spanien, wo das Thema – im Gegensatz zum restlichen Europa – schon im 13. Jahrhundert multimedial dargestellt wurde. Die Vermischung christlicher, arabischer und jüdischer Kultureinflüsse auf der Iberischen Halbinsel führte zu einem einzigartigen Austausch von Ideen, Konzepten und Bildern. So finden sich durch den Einfluss islamischer Jenseitslegenden dort schon im 10. und 11. Jahrhundert Miniaturen und Skulpturen, die als Vorstufen von Fegefeuer-Bildern gedeutet werden können. Die bisherige Lehrmeinung, dass bis zum Hochmittelalter keine Darstellungen vom Fegefeuer nachzuweisen sind, kann damit als widerlegt betrachtet werden. 'Höllenqual und Himmelfahrt' untersucht die Sonderstellung der Iberischen Halbinsel in der Ikonografie des Fegefeuers und führt dabei erstmals Werke aus ganz Spanien bis zum 16. Jahrhundert in einer Arbeit zusammen.
Aktualisiert: 2020-03-31
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