Die Beihefte zu editio erscheinen als Ergänzung zu editio, der internationalen editionswissenschaftlichen Zeitschrift, die in Verbindung mit den entsprechenden Arbeitsgemeinschaften der Germanisten, Philosophen und Musikwissenschaftler herausgegeben wird. Während editio grundsätzliche und übergreifende editionswissenschaftliche Beiträge zu möglichst unterschiedlichen Schwerpunkten bevorzugt, werden in den Beiheften speziellere Fragestellungen aus der konkreten Editionspraxis abgehandelt. Die Beiträge sind jeweils auf ein Thema, das sich in der Regel aus einer Tagung ergeben hat, fokussiert.
Aktualisiert: 2023-05-29
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Die Beihefte zu editio erscheinen als Ergänzung zu editio, der internationalen editionswissenschaftlichen Zeitschrift, die in Verbindung mit den entsprechenden Arbeitsgemeinschaften der Germanisten, Philosophen und Musikwissenschaftler herausgegeben wird. Während editio grundsätzliche und übergreifende editionswissenschaftliche Beiträge zu möglichst unterschiedlichen Schwerpunkten bevorzugt, werden in den Beiheften speziellere Fragestellungen aus der konkreten Editionspraxis abgehandelt. Die Beiträge sind jeweils auf ein Thema, das sich in der Regel aus einer Tagung ergeben hat, fokussiert.
Aktualisiert: 2023-05-29
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Aktualisiert: 2023-05-29
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Aktualisiert: 2023-05-12
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Aktualisiert: 2023-04-27
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Aktualisiert: 2023-03-27
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Die Beihefte zu editio erscheinen als Ergänzung zu editio, der internationalen editionswissenschaftlichen Zeitschrift, die in Verbindung mit den entsprechenden Arbeitsgemeinschaften der Germanisten, Philosophen und Musikwissenschaftler herausgegeben wird. Während editio grundsätzliche und übergreifende editionswissenschaftliche Beiträge zu möglichst unterschiedlichen Schwerpunkten bevorzugt, werden in den Beiheften speziellere Fragestellungen aus der konkreten Editionspraxis abgehandelt. Die Beiträge sind jeweils auf ein Thema, das sich in der Regel aus einer Tagung ergeben hat, fokussiert.
Aktualisiert: 2023-03-27
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Kino als Ort und Öffentlichkeit Kino als Ort ästhetischer Erfahrung und Wissensvermittlung Veränderungen des Erfahrungsraums Kino durch neue Technologien und andere Medien
Aktualisiert: 2021-01-04
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Keine andere Kunstform produziert so intensive und vielfältige Gefühlsreaktionen wie das Kino. Gleichwohl ist das Gefühlsleben der Zuschauerinnen und Zuschauer erst seit neustem zum zentralen Thema der filmwissenschaftlichen Diskussion geworden. In den letzten zehn Jahren haben Filmwissenschafter unterschiedlicher Denkrichtungen eine Vielfalt von Ansätzen und Modellen entwickelt, um den Emotionen im Kino auf die Spur zu kommen. Vorarbeiten aus der Psychologie, der analytischen Philosophie und Kognitionswissenschaft werden ebenso beigezogen wie Überlegungen aus der Ästhetik.
Im Sinne einer Momentaufnahme verbindet „Kinogefühle: Emotionalität und Film“ Originalbeiträge mit Übersetzungen wichtiger Texte aus der aktuellen Debatte und bringt Vertreter der wichtigsten Denkrichtungen erstmals in einem Band in deutscher Sprache zusammen.
Verhandelt werden Themen wie die Gefühlsbindung an Filmfiguren, die emotionale Wirkung von Filmmusik, der Zusammenhang von Gefühlserleben und Moral, die Kodierung von Emotion im Bollywood-Kino oder der Zusammenhang von Emotion und Dokumentarfilm, aber auch kulturhistorische Aspekte wie die Wurzeln des Film-Melodramas im Theater der Empfindsamkeit.
Namhafte Autoren wie Raymond Bellour, Francesco Casetti, Hermann Kappelhoff, Thomas Elsaesser, Murray Smith, Christine Noll Brinckmann, Ed Tan, Richard Dyer, Hans-Jürgen Wulff, Linda Williams oder Heide Schlüppmann schreiben über Filme wie Mandingo, Kuhle Wampe, Der weisse Hai, La bête humaine, The English Patient, Abre Los Ojos, Trainspotting und Rio Bravo sowie Fernsehserien wie Star Trek und 24.
Aktualisiert: 2017-03-01
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Erna Morena gehört zu den großen Stars des deutschen Stummfilms; sie begann ihre Filmkarriere 1913, insgesamt spielte sie in etwa 100 Filmen mit. Sie arbeitete mit den führenden Regisseuren wie Paul Leni, Richard Oswald, Robert Wiene, Murnau und Pabst und trat an der Seite berühmter Kollegen wie Conrad Veidt, Emil Jannings und Werner Krauß auf.
'Von großem Charme und großem Raffinement. Bewußte Kokette. Sinnlichkeit atmende Frau. Ebenso berückend, wenn ihr schlanker Körper in einem Männeranzug von elegantestem Schnitt steckt. Sinnlichkeit, die etwas Verderbtes, Überreiztes an sich hat.' Film-Kurier (1920)
'Erna Morena. wird gezielt als neue Starschauspielerin aufgebaut, wohl wissend, dass es vor allem die weitere Ausdifferenzierung des Starsystems ist, die eine filmindustrielle Entwicklung in Deutschland voranbringt. Die Modellierung des neuen Stars zielt auf den bisher im deutschen Film recht seltenen südländischen Einschlag ab und auf eine vornehme, filigrane Eleganz. Die Morena unterscheidet sich damit merklich von Henny Porten mit ihrem bodenständigen blonddeutschen Gestus. Und auch die Differenz zu der wandlungsfähigeren, aber stets etwas mager, gelegentlich verhärmt oder androgyn wirkenden Asta Nielsen ist unübersehbar. Diesen Wirkungszielen folgend, wird Erna Morenas Lebenslauf umgeschrieben. Sie sei auf einem Gut im Elsass geboren, Tochter französischer Emigranten und in der französischen Schweiz erzogen worden. Geschickt werden unterschiedliche, für das deutsche Kulturverständnis um 1913 sogar divergente ethnische Komponenten und erotische Stimuli verbunden: der ungewöhnlich hohe, dabei ›südlich leichte Körper‹, die ›anmutvolle Beherrschtheit‹ und der ›dünnsehnige, klare Geist, eben noch ohne den Duft letzter Dekadenz‹. Erna Morena wird damit zu einem bis dato im wilhelminischen Kino kaum gekannten Versprechen einer – ›fast muß man leider sagen: – undeutsche(n) Sinnlichkeit‹, balancierend auf dem schmalen Grat von Anmut, Begehren und einem Anflug von Verderbtheit.' (Aus dem ersten Kapitel: 'Filigrane Gestalt, fragiler Charakter. Die Filme, Rollen und Figuren der Erna Morena 1913-1927' von Jürgen Kasten)
Aktualisiert: 2019-02-14
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Das Buch beruht auf Forschungen zu bis heute schwer zugänglichen, vielfach nur fragmentarisch erhaltenen oder auch verschollenen Filmen aus dem Zeitraum zwischen 1918 und 1933, die sich dem Problem des Schwangerschaftskonflikts und möglicher ‚Lösungen‘ in fiktionalen und halb-fiktionalen Formen widmen. Es beschreibt das ästhetische Formenrepertoire, die Symbole, Bild- und Sprachformeln, mit denen diese Filme – oft in enger Beziehung zur zeitgenössischen Bildenden Kunst, Literatur und Theater – den Themenkomplex kinematographisch konkretisieren. Es werden Filme wie Cyankali und Kuhle Wampe herangezogen, aber auch weniger bekannte zeitgenössiche Aufklärungsfilme.
Aktualisiert: 2021-11-02
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Kaum eine historische Phase des 20. Jahrhunderts ist so oft und immer wieder aufs Neue mediatisiert worden wie das Dritte Reich und der Zweite Weltkrieg. Und kaum ein Ereignis hat so viele mediale Bearbeitungen erfahren wie der Holocaust. Der vorliegende Band untersucht die Geschichte und die verschiedenen Ausformungen dieser Mediatisierung. Kinofilme, Fernsehsendungen, Romane, Comics und Websites werden daraufhin befragt, wie sie eine unablässige Aufarbeitung und Remediatisierung des Holocausts organisieren und damit das mediale Spektrum unserer Erinnerungskultur erweitert haben.
Welche materialen Probleme ergeben sich bei der medialen Darstellung des Holocausts? Wie kann Authentizität hergestellt oder gewahrt werden, auch wenn Zeitzeugen nicht mehr leben oder materiale Spuren der Vernichtung verloren sind? Welche Rolle spielen dabei mediale Eigendynamiken? Welchen neuen Spielregeln folgt eine mediatisierte Erinnerung? Stehen wir gar vor einem epochalen Wandel der Gedenkkultur?
Diesen Fragen widmen sich Wissenschaftlerinnen und Wissenschaftler ganz unterschiedlicher disiziplinärer und nationaler Herkunft: Andrea Brait, Marcus Burkhardt, Tobias Ebbrecht, Michael Eble, Kirstin Frieden, Andreas Grünes, Marc Hieronimus, Christian Hißnauer, Kay Hoffmann, Anne Hélène Hoog, Judith Keilbach, Ursula von Keitz, Ewout van der Knaap, Burkhardt Lindner, Andree Michaelis, Sandra Nuy, Markus Roth, Kerstin Stutterheim, Yannis Thanassekos, Thomas Weber und Lea Wohl.
Aktualisiert: 2018-07-11
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