Autor: Friedrich Piel

Wandlungen des Paradiesischen und Utopischen

Wandlungen des Paradiesischen und Utopischen von Bauer, Hermann, Dittmann, Lorenz, Piel, Friedrich, Rassem, Mohammed, Rupprecht, Bernhard
Frontmatter -- Vorwort -- Inhaltsverzeichnis -- Vom Sichtbarwerden des Unsichtbaren -- Vom Wert der Kunstwissenschaft für die Symbolforschung -- Dionysisches und Phantastisches in der Komödie des Aristophanes -- Das Paradies und die Imago Dei -- Der Garten des Königs -- Villa -- Wo liegt Kythera? -- Die Idee des Gottesreiches und die Philosophie der Kunst -- Das Utopia der romantischen Kunsttheorie und die Moderne -- L'Art pour l’Espoir -- Personenregister -- Backmatter
Aktualisiert: 2023-05-29
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Wandlungen des Paradiesischen und Utopischen

Wandlungen des Paradiesischen und Utopischen von Bauer, Hermann, Dittmann, Lorenz, Piel, Friedrich, Rassem, Mohammed, Rupprecht, Bernhard
Frontmatter -- Vorwort -- Inhaltsverzeichnis -- Vom Sichtbarwerden des Unsichtbaren -- Vom Wert der Kunstwissenschaft für die Symbolforschung -- Dionysisches und Phantastisches in der Komödie des Aristophanes -- Das Paradies und die Imago Dei -- Der Garten des Königs -- Villa -- Wo liegt Kythera? -- Die Idee des Gottesreiches und die Philosophie der Kunst -- Das Utopia der romantischen Kunsttheorie und die Moderne -- L'Art pour l’Espoir -- Personenregister -- Backmatter
Aktualisiert: 2023-03-27
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Werk und Bild

Werk und Bild von Piel, Friedrich
Die Essais entstanden zwischen 1969 und 2009 nach persönlichen Begegnungen mit den Künstlern. Die meisten Begegnungen ergaben sich in München, wo Friedrich Piel zwischen 1969 und 1983 neben seiner Dozentur an der Ludwig-Maximilians-Universität einen Lehrauftrag an der Akademie der Bildenden Künste wahrnahm. Odilon Redon (1840-1916) ist der einzige Künstler, den der Autor nicht persönlich kannte. Zehn Essais befassen sich konkret mit einzelnen Werken oder Werkkomplexen, im abschließenden Aufsatz "Werk und Bild" ist Piels Antrittsvorlesung an der Universität Salzburg aus dem Jahr 1990 abgedruckt, in der er seine grundlegenden Gedanken zu diesen beiden Begriffen, die für jede Beschäftigung mit Werken der bildenden Kunst elementar sind, in einem systematischen Zusammenhang darlegt. Inhalt: "Systemfragmente zu den Kinetischen Objekten von Gerhard von Graevenitz, 1969", "Systemfragmente zu einem begehbaren Bild - Fröbel-Leismüller-Seitz, 1971", "Werk und Bildwert - Otto Wesendonck, 1977", "Redon, Maler des Intelligiblen, 1986", "Vom Pattern zur Substanz - Peter Schermuly, 1989", "Der gebannte Abgrund - Dieter Kleinpeter, 1997", "Humilitas und Imagination - Rut Kohn, 2000", "Vela - Angela Grasser, 2001", "Mythos-Phantasie-Realismus - Ernst Fuchs, 2003", "Ut Poeta Vascularius - Rita Grosse-Ruyken, 2009", "Werk und Bild - Friedrich Piel, 1990"
Aktualisiert: 2019-06-26
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Ian Woodner – Gemälde

Ian Woodner – Gemälde von Piel, Friedrich
Der Architekt Ian Woodner (*1903 in New York, +1989 in New York), zählte zu den bedeutendsten Sammlern von Handzeichnungen und besaß die wohl größte Privatsammlung von Werken Odilon Redons. Neben seiner Arbeit als Architekt hat er seit seiner Studienzeit gemalt. In seinem beachtlichen Oeuvre sind drei Themenkreise dominant: Landschaften, Blumen und Porträts. Die Fähigkeit Woodners Phänomene zu sehen, seine Begabung, die materielle Welt als einen temporären Zustand zu werten, die der Kunst aber in ihrem Symbolwert zu erfassen, ist die Grundlage seiner Sammlungen wie seiner Malerei.
Aktualisiert: 2017-12-13
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Röscheisen 1906-1972

Röscheisen 1906-1972 von Piel, Friedrich
Röscheisen wurde am 9. Februar 1906 in Dortmund geboren, wo er am 22. November 1972 starb. 1922-1926 studierte er an der Kunstgewerbeschule Dortmund Malerei und Grafik. Das entschieden expressionistische Frühwerk wurde im März 1945 zum Raub der Bomben; nur wenige Grafiken blieben erhalten. Nachdem er 1939 bis 1945 Soldat in Polen und Frankreich gewesen war, entstand - "auf der Suche nach dem verlorenen Bild" - das "zweite Werk", das in existenziellen Erfahrungen gründet. In seinem Haus an der Grenze zwischen Industrie und Bauernland lebte er ganz seiner Arbeit an der Ausprägung einer Welt ikonischer Zeichen, die er mit den informellen Qualitäten des Malgrundes buchstäblich vermählte. So gelangte er Schritt für Schritt zur originären Deutung der menschlichen Existenz in den Motiven Eros, Opfer und Tod, zentralen Topoi seiner vielschichtigen Bildsprache. "Das Oeuvre von Willi Röscheisen nimmt einen festen Platz in der Kunstgeschichte nach dem Zweiten Weltkrieg ein. Darin finden sich Stilmerkmale des Symbolismus, Expressionismus und alte ikonographische Topoi, denen er jedoch seinen unverwechselbaren künstlerischen Duktus einprägt. Transzendenz wird dabei erschütternd augenscheinlich." Prof. Dr. Inge Habig
Aktualisiert: 2013-08-09
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