Tanz!

Tanz! von Fritz,  Nicole, Lewey,  Petra, Weise,  Annika
Der Tanz als Ausdruck eines neuen Lebens- und Körpergefühls elektrisierte Anfang des 20. Jahrhunderts Künstler wie Max Pechstein, der zur Spitze der deutschen Avantgarde zählte. Der Körper in Bewegung – ob im Tanzlokal, im Varieté oder im Zirkus – wurde zu einem wichtigen Thema für den Expressionisten und zog sich wie ein roter Faden durch sein gesamtes Werk.Max Pechstein, Mitglied der 1905 in Dresden gegründeten Künstlergruppe »Brücke« ließ sich 1908 in Berlin nieder, das sich zu einer pulsierenden Metropole mit einem boomenden Vergnügungsbetrieb etabliert hatte: Theater, Opernhäuser, Varietés, Musikrestaurants und Lichtspielhäuser fanden regen Zulauf. Selbst ein leidenschaftlicher Tänzer, genoss Pechstein das Berliner Nachtleben und hielt die Szenerien in spontanen Skizzen fest, die häufig als Vorlagen für seine Gemälde und Druck grafiken dienten. Seine Leidenschaft für die Farbe fand ihren Widerhall nicht zuletzt in den außergewöhnlichen Kostümen sowie Bühnen- und Zirkusdekorationen mit ihren leuchtenden, intensiven Tönen.
Aktualisiert: 2019-11-11
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TIME – Hartwig Ebersbach

TIME – Hartwig Ebersbach von Ebersbach,  Hartwig, Lewey,  Petra, Schmidt,  Hans-Werner, Weise,  Annika
Bedeutend für Hartwig Ebersbachs Kunst waren und sind Erlebnisse, Erinnerungen, vor allem Träume und Reflexionen über die eigene Subjektivität und Individualität. Die Auseinandersetzung mit Mythen, Sagen und Träumen ist wesentlich für sein Werk wie auch die Begegnungen mit archaischen Kulturen – zwei Triebfedern, die ihn neben der expressiven Malerei mit Max Pechstein verbinden.
Aktualisiert: 2019-04-18
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Die Kunst in der Natur

Die Kunst in der Natur von Critzmann,  Thorsten, Dagenbach,  Udo, Dorgerloh,  Annette, Düro,  Christof, Eckert,  Reinald, Ermen,  Reinhard, Fahlisch,  Manja, Fehr,  Manja, Held,  Bettina, Hoffmann,  Thomas R., Lange,  Anne, Maruhn,  Jan, Möckel,  Birgit, Noack,  Wita, Otto,  Andreas, Stromsky,  Helmut, Takagi,  Mariko, Vogel,  Gerd-Helge, Weise,  Annika, Wienigk,  Maren
Nach dem Spiegel (Band 1, 2015) geraten nun die Pflanzen des Gartens – vom Gänseblümchen bis hin zur altehrwürdigen Linde – in den Fokus der Betrachtung. Das Gartenprojekt folgt dem jahreszeitlichen Rhythmus und wird nach dem Gartenphilosophen und Staudenzüchter Karl Foerster in Winter, Vorfrühling, Frühling, Frühsommer, Hochsommer, Herbst und Spätherbst eingeteilt. In sieben Symposien wurden insgesamt 26 Pflanzen des Gartens untersucht. Von der Wurzelbrut der Robinie über den zauberkräftigen Sommerduft des Phlox bis hin zur Kultur der Tanzlinde und den Heilkräften des Holunders – hier werden die Pflanzen und Gehölze genauso wie Ausstellungsstücke ernst genommen. Ergänzt werden diese individuellen Pflanzenportraits durch Essays, zum Beispiel über die Farbe Grün in Natur und Kunst, über die Blumensymbolik bei den alten Meistern, über die japanische Kunst des Blumenarrangierens und zu Mies‘ Beziehung zur Natur.
Aktualisiert: 2021-05-17
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Rita Preuss. Im Porträt

Rita Preuss. Im Porträt von Weise,  Annika
Rita Preuss ist Frau, Künstlerin, Ehefrau, Hausfrau, Köchin, Gastgeberin, Dame der Gesellschaft, Witwe – und ehema¬lige Meisterschülerin Max Pechsteins an der Hochschule für Bildende Künste in Berlin. In der Nachkriegszeit, in der gegenständliche Malerei wenig populär ist, bleibt sie der figürlichen Ölmalerei, die sie bei Max Pechstein studierte, treu und schafft sich ein eigenständiges künstlerisches Profil innerhalb der Berliner Kunstlandschaft. In starken Farben und mit dem Bekenntnis zur Reduktion der Form erzählt Rita Preuss ihre Lebensgeschichte auf Papier und vor allem Leinwand, teilt ihre Persönlichkeit und die Widersprüche ihres Lebens mit Sensibilität, Ernsthaftigkeit oder Humor.
Aktualisiert: 2020-06-30
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Zwischen Gotik und Barock

Zwischen Gotik und Barock von Appl,  Tobias, Dittscheid,  Hans-Christoph, Dobler,  Gerald, Haupt,  Christiane, Kernl,  Hubert, Micus,  Rosa, Morsbach,  Peter, Riedl-Valder,  Christine, Schmidt,  Michael, Trapp,  Eugen, Weise,  Annika, Wischermann,  Heinfried
Um Zeugnisse der Renaissance in Regensburg zu finden, bedarf es der gezielten Spurensuche. Das populäre Klischee vom "Gänsemarsch der Stile", nach dem die Renaissance auf Romanik und Gotik folgt, um dann ihrerseits von Manierismus und Barock abgelöst zu werden, wandelt sich im 16. und frühen 17. Jahrhundert zum Bild eines stilistischen Nebeneinanders. Dies ist freilich keine spezifisch regensburgische Erscheinung, aber in einer konfessionell geteilten und von so unterschiedlichen Herrschaftssphären geprägten Stadt wie dem frühneuzeitlichen Regensburg reflektiert die stilistische Prägung eines Gebäudes oder enes Kunstwerks nicht selten auch religiöse oder politische Gesinnung.
Aktualisiert: 2019-01-08
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