Auf dem Höhepunkt der Studentenbewegung im Herbst 1968 verließ Nicolas Born (1937–1979) die geteilte Metropole Berlin und zog in eine Nürtinger Neubauwohnung. Zuvor hatte er, den damaligen bürgerlichen Konventionen genügend, seine Freundin, die Ärztin Irmgard Masuhr, geheiratet. Den in Nürtingen aufgewachsenen Peter Härtling traf »fast der Schlag«, als er von der neuen Adresse erfuhr. In den Hochzeiten der engagierten Literatur und der sexuellen Freiheit gönnte sich das frisch vermählte Ehepaar in der schwäbischen Provinz eine notwendige Auszeit: Der 30-Jährige fühlte sich des politischen Aktivismus und des exzessiven Berliner Kneipen- und Szenelebens überdrüssig und in seiner eigenen literarischen Entwicklung gehemmt. In Nürtingen entstanden dann tatsächlich einige Gedichte, doch nach anfänglichen Befreiungsgefühlen wurde Born die schwäbische Umwelt zunehmend fremder und er zog nach Iowa.
Aktualisiert: 2019-10-10
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In die literaturwissenschaftliche Debatte über die Autobiographie hat der französische Autor und Literaturwissenschaftler Serge Doubrovsky den Begriff ‚Autofiktion‘ eingebracht, der in den letzten Jahrzehnten zunehmend auf Resonanz in Forschung und Feuilleton gestoßen ist. Dabei sind sich diejenigen, die den Begriff verwenden, nicht immer einig, was genau mit ‚Autofiktion‘ zu bezeichnen ist. Möglicherweise liegt gerade in den unterschiedlichen Akzentuierungen, die der Begriff erlaubt, seine theoretische und textanalytische Produktivität. Dass die ‚Wahrheit‘ eines Lebens am besten durch ‚Dichtung‘ zur Darstellung gebracht werden kann, wusste freilich bereits Goethe, der seine Autobiographie Dichtung und Wahrheit (1811-1833) nannte. Allerdings lässt sich gerade in der Gegenwartsliteratur ein verstärktes Bewusstsein von der grundsätzlichen Fiktionalität des Ichs feststellen, das zu neuen Formen und Verfahrensweisen der Selbstdarstellung geführt hat, auch und gerade unter Nutzung digitaler Formate. Dabei wird deutlich, dass im Zeichen der Auto(r)fiktion auch die Debatte um die Autor-Kategorie in der Literaturwissenschaft neue Impulse erhält. Der vorliegende Band führt erstmals die Autofiktions- und Autorschaftstheorie zusammen und präsentiert eine Fülle von frappierenden Fallbeispielen.
Aktualisiert: 2019-11-15
Autor:
Eric Achermann,
Inge Arteel,
Stephan Berghaus,
Yvonne Delhey,
Yahya Elsaghe,
Marta Famula,
Annika Jensen,
Innokentij Kreknin,
Albert Meier,
Christian Moser,
Jutta Müller-Tamm,
Beatrice Sandberg,
Christian Sieg,
Jeanine Tuschling,
Martina Wagner-Egelhaaf,
Daniel Weidner
Gedichte brauchen keine Begründung, Diskurse über sie dagegen schon. Gedichte gleichen Sprachereignissen. Sie intervenieren und brechen die Banalitäten der Alltagssprache auf. Gedichte sind gleichzeitig monologisch und dialogisch. Sie widerstehen dem nachlässigen Umgang mit Sprache. Denn bei ihnen kommt es auf jedes Wort und Zeichen an. Gedichte belegen, dass es das gibt, das Andere in der Sprache.
Aus seiner jahrzehntelangen Auseinandersetzung mit Lyrik und dem Lyrischen legt der Autor hier eine Auswahl von Arbeiten vor, die gerade auch die stilistische Bandbreite dieses Bemühens dokumentieren möchte, ebenso wie die historischen, poetologischen und vergleichenden Dimensionen in Diskursen über Lyrik. Das Buch stellt die wissenschaftliche Abhandlung neben Vortrag und Essay, Kommentare zum Charakter des Lyrischen neben Kritiken; dies in der Hoffnung auf ein Gespräch der diskursiven Formen über die Essenz des Gedichts.
Hierbei soll es weniger um eine explizite Ästhetik der Lyrik gehen noch gar um eine Lyriktheorie, sondern um Wege des Sich-Annäherns an das Lyrische. Dabei steht die Frage nach dem lyrischen Sensorium, dem impliziten Sprachgefühl, das im jeweiligen Gedicht zur Form findet, im Mittelpunkt dieser Arbeiten. Denn die Art, wie wir zur Lyrik stehen, ist der Lackmustest dafür, wie es um unser Verhältnis zur Sprache bestellt ist.
Aktualisiert: 2019-01-08
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