Fassbinder, Rainer Werner: Alle Bücher und Publikation zum Thema

Das musste ausgerechnet mir passieren

"Mit Harry Baer, einem Namen, den er Fassbinder verdankt, tauchte ich noch einmal ein in eine Zeit, die mir vertraut war und eine Welt, die mir immer fremd geblieben war. Sein Buch ist oft mehr Zeitgeschichte als Filmgeschichte, eine Chronik der BRD in den Fünfziger- und Sechzigerjahren. Das Leben spielt in der tiefsten Provinz, im Herzen unseres Landes. Das Fürchten kommt mit RWF. Die Insider-Stories aus dieser Truppe sind zwar schon oft erzählt worden, aber selten so von innen her und ohne Eitelkeit wie bei Harry Baer. Für den Leser aber ist das, so unmittelbar und schonungslos beschrieben, ein großer Gewinn." (Volker Schlöndorff)

Aktualisiert: 2020-09-10

Autor: Harry Baer, Volker Schlöndorff, Michael Töteberg

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Medienkonstellationen

Was generiert Generationen: Literatur oder Medien? (J. Hörisch). Im Band „Medienkonstellationen“ verbinden sich anhand des ‚Kompositmediums Film’ Generationenaspekte der Literatur mit den intermedialen Kategorien Medienbezüge, Medienwechsel und Medienkombination im Kontext von Moderne und Postmoderne. Die Verknüpfung von diachronen Mentalitätswandel-Überlegungen mit dem Trend zum visual turn in der Literaturwissenschaft wird in diesem Band von einer Reihe internationaler Germanisten und Medienwissenschaftler geleistet. Generationenwechsel lässt sich am ehesten am veränderten Bezug zwischen fiktionaler Literatur und den audiovisuellen und neuen Medien konstatieren und hier vor allem in der genuinen Intermedialität im Erzählverfahren und im Medienwechsel. Die Transformation, auch in der Medienreflexion, von Literatur in Film in Moderne und Postmoderne macht den Blick frei für einen weiteren Horizontwandel in den Zwanzigjahresschritten der Mediengenerationen zu einer sich gerade erst abzeichnenden ‚Millenniumsliteratur’.Beispielhaft für die Filmtransformation im Kontext von Moderne, Spät- und Postmoderne werden hier behandelt: Hesses „Steppenwolf“ (durch Fred Haines’ Filmadaption 1974), Dürrenmatts Kriminalromane, vor allem „Das Versprechen“ (u.a. durch Sean Penn, 2001), Süskinds „Das Parfum“ (durch Tom Tykwer, 2006), R. W. Fassbinders Hollywood-Anleihen im sozialkritischen Melodrama sowie Patrick Roths geradezu exemplarische Intermedialität im Erzählen und im autobiographischen Film „In My Life“ (2006). Filme nach Sven Regener und Judith Hermann belegen deren besondere intermediale Qualitäten. Postmoderne Allusionen auf den antiken, in vielen Künstler-Themen präsenten Prometheus-Mythos in einer Rockoper-Verfilmung und der Nachhall postmodern streuender Signifikate der 50er Jahre Hollywood Star-Images geben diesen Medienkonstellationen Hintergrund, ebenso wie die diachronen Studien zum Berlin- und Poproman. In der histoire wie im discours der Erzählprosa und ihrer Filmbezüge spiegelt der mentale den medialen Wandel. Mit Beiträgen von Volker Wehdeking, Gunter E. Grimm, Mauro Ponzi, Michael Braun, Yvonne P. Alefeld, Stephen Lowry, Helmut Obst, Marie-Hélène Quéval, Oliver Ruf und Michaela Kopp-Marx.

Aktualisiert: 2020-02-21

Autor: Volker Wehdeking

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Bühne West-Berlin

40 Jahre begleitete der Pressefotograf Harry Croner (1902 – 1992) das Leben in der Halbstadt mit der Kamera: den Wiederaufbau und das Entstehen neuer Wahrzeichen, große und kleine Ereignisse, Prominenz aus Kultur und Politik, ganz besonders das Geschehen auf den Bühnen der Stadt. Ob Hebbel-Theater, Titania- Palast, Schiller-Theater, Deutsche Oper, Philharmonie, Schaubühne, Internationale Filmfestspiele, Jazz-Fest oder Presseball – Croner war dabei. Seine Bekanntschaft mit vielen in Berlin lebenden oder gastierenden Künstlern ermöglichte ihm eindrucksvolle Momentund Porträtaufnahmen. Croners fotografisches Werk, das mit dieser Auswahl erstmals vorgestellt wird, ist die Chronik einer Epoche und zugleich Hommage an eine kleine Insel der Weltpolitik, die vor allem eines war, eine große Bühne für die Kultur.

Aktualisiert: 2018-07-12

Autor: Friedhelm Hoffmann, Bettina Machner, Bärbel Reißmann, Angelika Ret, Peter Schwirkmann, Jacob Steinberg

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Die Ehe der Maria Braun

1978: DIE EHE DER MARIA BRAUN: Einer der größten Erfolge des Rainer Werner Fassbinder: Die Geschichte einer schönen und ehrgeizigen Frau, die in den Nachkriegsjahren mit Skrupellosigkeit und Härte den sozialen Aufstieg schafft. Und natürlich die Geschichte einer großen Liebe. Maria zu Hermann: "Ich habe dir alles geschenkt. Mein ganzes Leben." "Sexual Politics", unter dieser Formel behandeln amerikanische Filmforscher die EHE DER MARIA BRAUN. Modellhaft wird durchgespielt, wie die Machtstrukturen der Geschlechter sich den ökonomischen Gegebenheiten anpassen. Der Film spannt den Bogen von der Zeit der Trümmerfrauen bis zum bundesdeutschen Wirtschaftswunder. (Michael Töteberg)

Aktualisiert: 2018-12-22

Autor: Pea Fröhlich, Peter Märthesheimer, Michael Töteberg

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Migrationsfilme aus Deutschland als Medium interkultureller Erziehung und Bildung

Im Zeitalter der Globalisierung und der Massenmigration finden Themen interkultureller Begegnung immer mehr Raum in aufwendigen Filmproduktionen. Auch in der deutschen Filmproduktion lassen sich in den letzten Jahren immer mehr Migrationsfilme wegen ihres neuartigen Umgangs mit der Frage der kulturellen Identität und der kulturellen Wechselwirkung feststellen. Diese Arbeit versucht, die Verbindung zwischen interkultureller Erziehung bzw. Bildung und Migrationsfilmen zu untersuchen. Es soll aufgezeigt werden, dass die Auseinandersetzung mit Migrationsfilmen eine gute Möglichkeit bietet, interkulturelle Erziehung zu fördern. Das Konzept geht nicht von einer ethnischen oder national definierten Lerngruppe aus, sondern von dem zu vermittelnden Inhalt. Daher ist es ein eher offenes Konzept, das im Prinzip auf verschiedene Bereiche interkultureller Erziehung und Bildung übertragen werden kann, sei es im DaF-Unterricht, sei es als Erziehungsprogramm, sei es als interkultureller Trainingskurs.

Aktualisiert: 2019-12-19

Autor: Jiangqian Kong

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Rainer Werner Fassbinder

Rainer Werner Fassbinder gilt als der bedeutendste Regisseur des deutschen Kinos nach dem Zweiten Weltkrieg. Während die bisherige Literatur zu Fassbinder sich vor allem dem "maßlosen" Leben des ungemein produktiven Filmemachers verschrieben hat, steht in diesem Buch sein Werk im Zentrum: Thomas Elsaesser, einer der international renommiertesten Filmhistoriker, analysiert Fassbinders Filme als ebenso klarsichtige wie kritische Chronik der Bundesrepublik und ihrer Vorgeschichte. Auch 30 Jahre nach Fassbinders Tod sind viele seiner bevorzugten Themen - wie die NS-Vergangenheit und die deutsche Geschichtspolitik, soziale Ausgrenzungen, Antisemitismus und Rassismus - nach wie vor aktuell. Der Band ist sorgfältig und großzügig bebildert. Gefördert durch die Rainer Werner Fassbinder Foundation, Berlin.

Aktualisiert: 2019-11-30

Autor: Thomas Elsaesser, Ulrich Kriest

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Zärtlichkeit der Wölfe

Begegnungen mit Rainer Werner Fassbinder, Andy Warhol, Romy Schneider, Jackie Kennedy-Onassis, Truman Capote, Frank Sinatra, Orson Welles, Ingeborg Bachmann, William Burroughs, Klaus Kinski, Marlene Dietrich u.v.a. Ulli Lommel spielt 1962 an der Seite von Maria Schell in ICH BIN AUCH NUR EINE FRAU. Er ist ein junger Verliebter in Das große Liebesspiel (1963), ein sexgieriger Jüngling in FANNY HILL (1964) und ein Nachwuchskrimineller in MAIGRET UND SEIN GRÖSSTER FALL (1966). 1969 gibt ihm Fassbinder die Hauptrolle des eleganten und eiskalten Gangsters Bruno Straub in LIEBE IST KÄLTER ALS DER TOD. Es ist der Beginn einer langjährigen Zusammenarbeit (16 gemeinsame Produktionen). Mit seinem Film über den von Kurt Raab gespielten Knabenmörder Fritz Haarmann, DIE ZÄRTLICHKEIT DER WÖLFE (1973), verbucht Lommel seinen ersten eigenen, viel diskutierten Kinoerfolg. Im Film ADOLF UND MARLENE (1976) spekuliert er über die Beziehungen zwischen Hitler und Marlene Dietrich. 1977 verlässt Ulli Lommel die Bundesrepublik und geht in die USA. Der Erfolg seines Filmes THE BOOGEYMAN (1980) gibt ihm Recht. Die in Amerika seither von ihm gedrehten und produzierten Exploitation-Filme (u.a. COCAINE COWBOYS mit Andy Warhol) produzierte er teilweise direkt für den Videomarkt. In den letzten drei Jahren drehte er allein siebzehn Serienmörder-Filme für den DVD-Verwerter Lionsgate. "Warhol und Fassbinder: Beide waren Hexenmeister, denen es immer wieder zu gelingen schien, Zeit und Ort zu transzendieren. Ausgerechnet mir war die Rolle zugefallen, beiden als Zauberlehrling zu dienen - und die Geister, die sie doch so oft riefen, bin ich bis heute nicht losgeworden."

Aktualisiert: 2019-02-14

Autor: Ulli Lommel

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Film als Geschichtsschreibung bei Rainer Werner Fassbinder

Rainer Werner Fassbinder entwickelt in seinen Werken künstlerische Strategien, um sein Land zu beschreiben. Dabei beschränkt er sich nicht allein auf die Bundesrepublik Deutschland, sondern arbeitet auch die historische Entwicklung des Landes heraus, welche er als kontinuierliche Linie sieht. Diese Kontinuitätslinie manifestiert sich für Fassbinder jedoch nicht nur in der Historie, sie umfaßt seiner Meinung nach alle Lebensbereiche. Er stellt sie auf inhaltlicher wie auch auf künstlerischer Ebene heraus. Seine so dokumentierte Sichtweise kann als Ergänzung zu einer «offiziellen» Geschichte verstanden werden. Die im Ergebnis sehr kritische Aussage über Deutschland sieht Fassbinder als Anregung zu einer demokratischen Auseinandersetzung.

Aktualisiert: 2023-04-12

Autor: Sabine Pott

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Deutschland im Herbst & Die Patriotin

DEUTSCHLAND IM HERBST: Die Bundesrepublik 1977, die RAF, Mogadischu, Stammheim, die Ermordung von Hanns-Martin Schleyer. Ein Kollektivfilm, der die Emotion dieser Ereignisse festhält. „Je näher man ein Wort ansieht, desto ferner blickt es zurück: Deutschland.“ DIE PATRIOTIN: Die Geschichte der Gabi Teichert (Hannelore Hoger), die schon in Deutschland im Herbst nach den Wurzeln der deutschen Geschichte gräbt. „Wenn mich etwas umbringen kann, will ich wissen, was es ist.“ Das Vaterland der Geschichtslehrerin ist die Bildung. Im Schulalltag, auf dem Parteitag der SPD, am Bußtag und im Advent: Unentwegt ist sie auf der Suche nach einer Republik, für die der Einsatz lohnt. Die Doppel-DVD bietet außerdem Kurzfilme von Alexander Kluge sowie sein Buch „Die Patriotin“. Deutschland im Herbst - BRD 1978 - Regie: Alexander Kluge, Volker Schlöndorff, Rainer Werner Fassbinder, Alf Brustellin, Bernhard Sinkel, Katja Rupé, Hans Peter Cloos, Edgar Reitz, Maximiliane Mainka, Peter Schubert - Drehbuch: Alexander Kluge, Volker Schlöndorff, Rainer Werner Fassbinder, Alf Brustellin, Bernhard Sinkel, Katja Rupé, Hans Peter Cloos, Edgar Reitz, Heinrich Böll, Peter Steinbach - Kamera: Jörg Schmidt-Reitwein, Michael Ballhaus, Jürgen Jürges, Bodo Kessler, Dietrich Lohmann, Colin Mounier - Schnitt: Beata Mainka-Jellinghaus, Heidi Genée, Ursula Goetz-Dickopp, Tanja Schmidbauer, Christina Warnck, Juliane Lorenz, Roiland Henschke, Martin Müller, Günther Stadelmann - Darsteller: Hannelore Hoger, Helmut Griem, Katja Rupé, Vadim Glowna, Angela Winkler, Heinz Bennent, Mario Adorf, Manfred Zapatka, Enno Patalas - Produktion: Pro-ject Filmproduktion im Filmverlag der Autoren / Kairos-Film, München / Hallelujah-Film, München - Premiere: 3. März 1978, Internationale Filmfestspiele Berlin Die Patriotin - BRD 1979 - Drehbuch und Regie: Alexander Kluge - Kamera: Thomas Mauch, Jörg Schmidt-Reitwein, Werner Lüring, Günter Hörmann - Schnitt: Beate Mainka-Jellinghaus - Darsteller: Hannelore Hoger, Dieter Mainka, Alfred Edel, Alexander von Eschwege, Beate Holle, Marius Müller-Westernhagen - Produktion: Kairos-Film, München - Premiere: 20.9.1979, Hamburger Filmfest Nachrichten von den Staufern - BRD 1977 - Drehbuch und Regie: Alexander Kluge, Maximiliane Mainka - Kamera: Jörg Schmidtt-Reitwein, Alfred Tichawsky - Schnitt: Maximiliane Mainka - Produktion: Kairos-Film, München Die Menschen, die das Staufer-Jahr vorbereiten - BRD 1977 - Drehbuch und Regie: Alexander Kluge, Maximiliane Mainka - Kamera: Jörg Schmidtt-Reitwein, Alfred Tichawsky - Schnitt: Maximiliane Mainka - Produktion: Kairos-Film, München - Premiere: 23. April 1977, Westdeutsche Kurzfilmtage Oberhausen DVD 1 - DEUTSCHLAND IM HERBST 1978, 119' - Kapitelauswahl - NACHRICHTEN VON DEN STAUFERN 1977, 22' - NEONRÖHREN AM HIMMEL 1998, 1' - 8-seitiges Booklet mit Texten von Alexander Kluge DVD 2 - DIE PATRIOTIN 1979, 118' - Kapitelauswahl - DIE MENSCHEN, DIE DAS STAUFER-JAHR VORBEREITEN 1977, 39' - 100 JAHREN DEUTSCHER RHEIN 1998, 1' - Buch „Die Patriotin“ von Alexander Kluge (400 Seiten) als PDF-File im ROM-Bereich TV-Format: 4:3 (PAL) Originalformat: 1,33:1 Tonformat: Dolby Digital 2.0 (mono) Sprache: Deutsch Untertitel: Englisch, Französisch, Russisch, Spanisch, Chinesisch Regionalcode: 0, alle Regionen

Aktualisiert: 2021-01-29

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Die Sehnsucht der Veronika Voss

"Licht und Schatten, das sind die Geheimnisse des Films", weiß Veronika Voss. "DIE SEHNSUCHT DER VERONIKA VOSS ist der dritte Film, den ich für Fassbinder geschrieben habe, der schönste, wie ich find, weil ästhetisch der klarste und reinste." (Peter Märthesheimer) "DIE SEHNSUCHT DER VERONIKA VOSS ist Fassbinders Version von SUNSET BOULEVARD." (Michael Töteberg)

Aktualisiert: 2020-01-30

Autor: Pea Fröhlich, Peter Märthesheimer, Michael Töteberg

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Lola

"Es ist ja lehrreich, was die Männer angeht, daß in LOLA, nach rein dramaturgischen Gesichtspunkten, nicht etwa Lola der Held ist, sondern eigentlich Herr von Bohm. Und was wird erzählt von unserem Helden? Daß er ein Opfer ist. Der heimliche Held ist eben doch Lola." (Peter Märthesheimer) "Zu den Melodramen Douglas Sirks hat Fassbinder einmal angemerkt, daß ›die Liebe das beste, hinterhältigste und wirksamste Instrument gesellschaftlicher Unterdrückung‹ ist. In LOLA führt er diesen Mechanismus vor." (Michael Töteberg)

Aktualisiert: 2020-01-30

Autor: Pea Fröhlich, Peter Märthesheimer, Michael Töteberg

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Bilder lesen

Sowohl die Protagonisten der Nouvelle Vague, als auch die des Neuen Deutschen Films haben gegen die herrschenden Konventionen und Organisationsformen der Kulturindustrie den Anspruch der Autorenschaft erhoben – und durchgesetzt.Mit Bilder lesen legt die Berliner Kunstwissenschaftlerin Anne Marie Freybourg eine detaillierte Studie zu dem Selbstverständnis und den Widersprüchen des Autorenkinos am Beispiel der Werke von Jean-Luc Godard und Rainer Werner Fassbinder vor.Im Zentrum der Untersuchung stehen dabei die unterschiedlichen Vorstellungen der beiden Regisseure von Liebe und ihre Visionen des Politischen. Die Verfasserin analysiert ein entscheidendes Charakteristikum des Autorenkinos: wie Godard und Fassbinder eine neue Art des Sehens entwickeln und auf welche Weise sie sich in ihren Filmen eine konzeptuelle Handschrift erarbeiten.

Aktualisiert: 2022-01-14

Autor: Anne Freybourg, Anne M Freybourg

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