Frontmatter -- EINLEITUNG -- SAMMELGEBIETE / WISSENSCHAFTLICHE HILFSMITTEL -- ZUR GESCHICHTE DES KUPFERSTICHKABINETTS -- DIE TECHNISCHEN VERFAHREN -- DIE SAMMLUNGSBESTÄNDE -- PHOTOTHEK UND PLATTENARCHIV / HANDBIBLIOTHEK -- LITERATURVERZEICHNIS -- KÜNSTLERREGISTER -- INHALTSVERZEICHNIS -- Backmatter
Aktualisiert: 2023-05-29
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Tomas Schmit veröffentlichte seit 1962 "pieces aktionen konzepte sprachdinge texte bücher editionen und zeichnungen" und gehörte zu den Pionieren der Fluxusbewegung. Zwischen 1978 und 2006 hat er seine Arbeiten in vier Werkverzeichnissen beschrieben, die in seine Kunst und sein Denken einführen. "katalog 1"(1978), "katalog 2" (1987) und "katalog 3" (1997) wurden anlässlich seiner größeren Einzelausstellungen in Köln, Berlin und Frankfurt veröffentlicht, "katalog 4" erschien 2007 posthum im Museum Ludwig in Köln. Zur „Tomas Schmit Retrospektive“ in Berlin (ab 15.September 2021 im n.b.k. und im Kupferstichkabinett Berlin) erscheinen diese legendären Künstlerbücher neu im Schuber in einer kleinen Auflage. "katalog 4" wurde aus diesem Anlass neu bebildert.
Aktualisiert: 2022-01-24
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Aktualisiert: 2023-03-27
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A view into the book you can find unter "http://verlag.sandstein.de/reader/98-414_Rembrandtschule"
Drawings of the Rembrandt School from the Berlin Kupferstichkabinett. Critical Catalog
Rembrandt, the most famous artist of Holland's Golden Century, was a great draftsman—but so were numerous of his pupils and assistants, who could, of course, not escape their master’s formative influence. Not only did they draw the same motifs, they even did so in his style. This soon led to confusion, and works made by Rembrandt’s assistants were often mistaken for the master’s own, most of the drawings in his style being considered works by his hand. In the last few years, however, this assessment has fundamentally changed. Many of the sheets once attributed to Rembrandt are considered today works of his pupils and assistants.
This publication complements the 2006 catalog of Rembrandt’s own works from the world-famous part of the Berlin Kupferstichkabinett; it documents the drawings now attributed to pupils such as Gerbrand van den Eeckhout, Ferdinand Bol, Willem Drost, Arent de Gelder, as well as anonymous masters. The exclusion of these works from Rembrandt’s oeuvre and the attribution to other artists is the result of a knowledgeable examination of the complicated history of these drawings. More than 150 drawings are critically discussed in individual contributions.
Aktualisiert: 2021-01-25
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Botticellis Zeichnungen zu Dantes Göttlicher Komödie zählen zu den größten Schätzen des Berliner Kupferstichkabinetts. Sie gehörten, gemeinsam mit zahlreichen Prachthandschriften, der Sammlung des schottischen Herzogs von Hamilton an, die 1882 unter den Hammer kommen sollte. Obwohl auch Königin Victoria bemüht war, diese Kunstschätze in Großbritannien zu halten, konnten die Berliner Museen einen aufsehenerregenden Coup landen und die einzigartigen Botticelli-Zeichnungen sowie fast die gesamte wertvolle Handschriftensammlung noch vor der bereits angesetzten Auktion erwerben. Dieser Katalog zeichnet die Umstände des Ankaufs nach und zeigt eine Auswahl der eindrucksvollsten Blätter Botticellis sowie der prachtvollen Handschriften, die zu den schönsten und bedeutendsten Werken der Buchmalerei zählen.
Aktualisiert: 2019-03-15
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Gerhard Altenbourg (1926–1989), der international geehrte bildnerische Poet aus dem thüringischen Altenburg, hat ein zeichnerisches und graphisches Werk von erstaunlicher Kontinuität und Qualität geschaffen. Seine kreative Eigenart musste er unter vielen Opfern gegen die in der DDR herrschende kulturpolitische Doktrin durchsetzen und galt darum den Künstlern im Lande als Symbolfigur des inneren Widerstandes. Die Erschütterungen des Zweiten Weltkrieges bewirkten zunächst ein im Frühwerk dominantes desillusioniertes Menschenbild, das zur Gestaltung sozialistischer Helden nicht taugte. Später reagierte der Künstler auf die Verletzungen von außen zunehmend mit dem Rückzug nach innen. In der Auseinandersetzung mit der Natur, mit Literatur und fernöstlicher Philosophie sublimierte er seine Kunst zu poesievoller Schönheit, zeichnete und aquarellierte mit erlesenen Tuschen, Stiften und Farben filigrane Bildteppiche in kostbarem Gepräge, die durch eigenwillige Titel eine ironische Dimension erhielten. Der Ausstellungs- und Katalogtitel „Das gezeichnete Ich“ – nach einer Sentenz des von Altenbourg verehrten Gottfried Benn – gilt für sein introvertiertes Schaffen in zweifacher Weise: das vom Leben „gezeichnete Ich“ zu zeichnen.
Aktualisiert: 2021-02-15
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